История развития декорирования керамики

История развития декорирования керамики

Глина, обожженная в костре - первый искусственный материал, полученный человеком. Свойства этого материала раскрывались человеку постепенно. До сих пор треть человечества живет в глинобитных хилишах. И это не считая домов из обожженных кирпичей. Из шины делают не только стены, но и поды с крышами. Чтобы повысить прочность такого глинобитного пола, его время от времени поливают соленой водой. Впервые появившиеся в Месопотамии клинописные письмена выдавливали на тонких глиняных табличках. Да и в сложный состав современной бумаги обязательно входит белая глина.

Японские гончары вплоть до XX века обвивали сосуды тесьмой, спдетеной из рисовой соломы. В печи при обжиге солома выгорала, оставляя характерный орнамент. Вдавливали древние мастера в еще сырой сосуд хлебные колосья, отдельные зернышки, раковины, ягодки хвойных деревьев (в Японии такая керамика даже имеет особое название - «сосновоигольчатая»).

Позже для тиснения стали изготавливать специальные деревянные палочки с узорами-штампиками на торцах. Сегодня сосуды с такими простенькими узорами-ямочками археологи называют «ямочной керамикой». Иногда же гончар наносил орнамент на изделие просто пальцами. Такие пальцевые защипы по краям сосудов характерны для скифской керамики .

При использовании гончарного круга узор на сосуд легче наносить гравировкой - прочерчиванием заостренными палочками. Часто для этого использовали прихотливо вырезанные гребенки. Применяли для украшения и налепные узоры из глиняных жгутиков, шариков, пластинок.

Все вышеописанные способы орнаментации называются у гончаров рельефными. Однако существовало и гладкое декорирование. При «лощении» поверхность' изделия наиграют до зеркального блеска камнем-голышом, косточкой, стальной ложкой, стеклянным пузырьком. При этом верхний слой глины уплотняется, становится более прочным и меньше пропускает воду. Этот легкий способ в старину даже заменял более трудоемкое глазурирование. Лощеный сосуд приобретал особую красоту после «томления» или «чернения» в печи. Для этого в самом конце обжига в гончарный горн клали смолистые сосновые дрова, ненужное тряпье, сырой навоз и траву - словом все, от чего возникал густой черный дым. После томления сосуды получали глубокий черный цвет. На бархатистом черном фоне узоры отливали синеватым стальным блеском, за что такую посуду в народе прозвали «синюшками».

Другим способом гладкого декорирования является роспись ангобами глиняным сметанообразным раствором. Если мастера подбирали для росписи «живую глину», то окраска всего изделия выходила приглушенной. И общая цветовая гамма получалась теплой (кирпичный, красно-коричневый, серый, желтый цвета). Смешивая натуральные ангобы между собой, получали тончайшие оттенки. Для получения же холодных (синих, зеленых) и черных ангобов добавляли в них соли различных металлов.

Способы декорирования

Декоративные покрытия

Под этим термином понимают отделку поверхности керамического изделия с применением глазурей, ангобов, красок и металлов; каждый из этих материалов может быть использован как в отдельности, так и в сочетании друг с другом.

Глазурование — это самый распространенный способ декорирования разных видов керамических изделий. Глазурь, стекловидная масса, наносится, как правило, на обожженное керамическое изделие. По своей физической и химической природе разные виды глазури можно рассматривать как силикатное стекло, которое способно образовывать при плавлении контактный слой, являющийся как бы переходным от стекловидной пленки покрытия к черепку. Правильно подобранная глазурь повышает механическую прочность керамического черепка и его водостойкость. В зависимости от температуры разлива, глазури можно разделить на легко(ниже 1230°С) и тугокоплавкие (выше 1230°С) (1. И первые, и вторые весьма разнообразны по своему химическому составу и внешнему виду: прозрачные и глухие, цветные и бесцветные, матовые и блестящие.

Ангобирование — это нанесение на необожженное керамическое изделие тонкотертой глиняной массы, ангоба, в виде самостоятельного декоративного покрытия либо в сочетании с глазурью. Ангобы бывают белыми и цветными. Используются также в качестве грунта для росписи.

Роспись ангобом. Ангоб может покрывать поверхность керамического изделия целиком или наноситься в виде рельефного узора — барботина, разновидностью которого является техника part sur part — тонкая, полупросвечивающая живопись белой массой по цветному фону черепка. Чаще всего белый сплошной ангоб наносят на поверхность более грубого черепка, чтобы сделать ее гладкой и использовать затем как фон для росписи. Если по просохшему слою ангоба острым предметом нанесен рисунок, процарапывающий его до черепка, такая техника называется сграффито. Узор получается многоцветным, когда применяют несколько слоев цветных ангобов, нанесенных на поверхность черепка.

Роспись красками. Роспись красками широко применяется в декорировке художественных керамических изделий. Роспись выполняют в сочетании с глазурью, ангобом или непосредственно на обожженном черепке — с последующим обжигом, закрепляющим краски на поверхности черепка, либо — очень редко — без обжига. Роспись изделий из майолики, фаянса, фарфора выполняют специальными керамическими красками, закрепляя их обжигом, а роспись игрушек, типа филимоновских или дымковских, — темперными красками на яичном белке без последующего обжига.

По характеру применения керамические краски делятся на подглазурные и надглазурные.

Подглазурные краски наносят на неглазурованное изделие, которое затем покрывают глазурью и обжигают. Окислы, входящие в состав подглазурных красок, должны обладать огнестойкостью (сохранять свои красящие свойства при температуре разлива глазури). Исходя из температуры обжига, подглазурные краски можно разделить на две группы: с температурой обжига до 1300°С (для росписи изделий из майолики, фаянса, тонкокаменных масс и мягкого фарфора) и выше 1300 — 1400°С (для росписи изделий из твердого фарфора). Выполненная такими красками живопись отличается большой стойкостью красочного слоя, который долго сохраняется под слоем глазури.

Надглазурные краски наносят на глазурованное изделие, затем закрепляют их обжигом в муфельной печи при температуре в пределах 600 —900°С. Надглазурные краски представляют собой смесь пигментов с флюсами. Выполненная такими красками живопись отличается меньшей стойкостью красочного слоя, не защищенного глазурью.

Процесс нанесения керамических красок на поверхность изделия может быть ручным и механическим.

Ручным способом могут быть выполнены различные по сложности росписи — как сложные композиции, требующие 2 — 3 обжига, так и несложные орнаментальные декоры, включая отводки; краски наносят кистью или пером. Ручная подглазурная роспись на изделиях из майолики, фаянса, фарфора бывает зачастую или одноцветная синяя, или с ограниченной палитрой, что связано, как о том говорилось выше, с требованием повышенной огнестойкости к пигментам. Чуть расплывчатым контурам рисунка подглазурной росписи присуще мягкое звучание. Рисунок богатой разнообразными оттенками надглазурной росписи более четкий.

Ниже перечислены основные способы механического нанесения красочного слоя.

Декалькомания. При данном виде для работы используется деколь или цифровая деколь. Она представляет собой специальную бумагу, на клеевой основе, и на рисунок наносится керамическая краска. После процедуры перенесения рисунка на изделие, его обильно смачивают водой. Потом проходят все последующие этапы, и рисунок остается уже непосредственно на поверхности нужного изделия. Для приготовления деколи используют офсетную печать или декольные принтеры. Печатная форма, дает возможность перенести рисунок на резиновый цилиндр, а уже потом на бумагу. В другом случае используется шелкографическая печать, о которой пойдет речь далее.

Шелкография. Для перенесения рисунка на изделие, при прямой шелкографии, используют трафареты сетчатого вида. Через них «продавливается» керамическая краска ракелем или роликом. Эта печать характерна плоской формой, поэтому зачастую ее используют для плиточных изделий. Для того чтобы сделать такой трафарет, специальный состав, наносят на сетку. Его особенность в том, что при контакте с ультрафиолетовыми излучениями, он затвердевает. Облучение проводится специалистами через специальную пленку, на которой и есть изображение. Участки, которые не затвердели при облучении, удаляют струей простой воды. Как можно догадаться, интенсивность цвета рисунка зависит от количества открытых и закрытых отверстий. Но следует помнить, что через один трафарет наносится только одна краска. Если Вы хотите многоцветную печать, нужно большее количество трафаретов, но лучше всего для этих целей подойдет лазерный декольный принтер.

Печать с металлической пластины. Ее также называю глубокой печатью. Зачастую это процесс переноса рисунка с гравюры на стальной пластине на изделие.

Декорирование штампом. Этот вид декорирования часто используют для обрамляющих узоров или монограмм. Суть заключается в том, чтобы несложный одноцветный рисунок перенести на изделие, резиновым штампом.

Аэрография по трафарету, или способ нанесения изображения распы лением краски с помощью пульверизатора по трафарету. Дает ровный красочный слой. Используется подглазурный и надглазурный способ нанесения.

Металлизация глазурованной поверхности. Под этим термином понимают нанесение на глазурованную поверхность изделия покрытия из драгоценных металлов.

Золочение выполняют блестящим (глянцгольд) или матовым (гюлиргольд) золотом. В первом случае золото выделяют из его органического соединения (харца). Харц наносят на изделие, медленно высушивают и обжигают при температуре 730 — 760°С. Золото при этом восстанавливается, образуя ярко-желтую пленку на поверхности глазури. Во втором случае порошкообразное золото смешивают с плавнем и лавандовым маслом. По нанесении на изделие оно закрепляется обжигом и образует матовую пленку. В дальнейшем матовую позолоту можно обработать полировкой или гравировкой (цировкой).

Серебрение выполняют серебром, смешанным с сернистым баль-замом и флюсом, которое наносят на изделие и затем обжигают. Учитывая то, что серебряные покрытия под воздействием воздуха довольно быстро темнеют и тускнеют, в настоящее время используют препарат жидкой платины.

Помимо декоративных покрытий поверхности, для украшения художественной керамики используют скульптурные детали и ажур.

Ажур — это украшение керамического изделия сквозным орнаментом, который получают в результате вырезывания керамической массы по нанесенному рисунку

Скульптурные украшения выполняют в виде рельефа и отдельных фигурок. Рельефные украшения в виде контррельефа, то есть углубленного декора из вмятин, бороздок, штрихов, геометрического или растительного орнамента, наносят пальцем или вручную острым предметом, а также механически — штампом. Рельефные украшения, выступающие над поверхностью сосуда (барельефы, горельефы), изготавливают в отдельных формах и укрепляют на поверхности изделия до обжига. Рельефные композиции могут быть того же цвета, что и сам сосуд, а могут быть и контрастными по цвету. Скульптурные детали в виде отдельных фигурок или растительных мотивов широко используются в декорировке керамики. Это могут быть детали утилитарного (навершия крышек, носики и ручки чайников, чашек и т.п.) или чисто декоративного назначения, усложняющие общую композицию предмета.

Пластика, керамическая скульптура неутилитарного назначения — самостоятельный вид художественной керамики. На разных этапах развития керамики для производства скульптуры использовали весь ассортимент керамических масс и декоративных покрытий, применяемых в керамическом производстве. В последнее время, методы, которыми пользуются мастера для декора керамики, развиваются семимильными шагами. В частности это касается полиграфического автоматизированного метода с использованием керамических лазерных принтеров. Это вызвано тем, что сувениры и посуда из керамики, а также плитка, занимает все большую часть рынка и требует нововведений, развития. Качество наносимых рисунков улучшается, разнообразие выбора с каждым днем все больше. Конечно, это очень трудоемкий процесс, но оно того стоит.

Вопросы:

1. История развития декорирования керамики?

2. Назовите основные способы декорирования керамики?

3. Назовите механические и ручные способы декорирования?

Список литературы

1 Акунова Л.Ф., Приблуда С.З.; "Материаловедение и технология производства художественных керамических изделий"; м. Высшая школа. 1979

2 Акунова Л. Ф., Крапивин В. А. ; "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий"; Москва ВШ; 1984

3 Третьяков, Ю.Д., "Керамика - материал будущего";.- М.: Знание, 1987