- •Предисловие автора
- •Предисловие редактора
- •Введение
- •I. Тема (вождь)
- •III. Кодетта
- •IV. Противосложение
- •V. Интермедия
- •VII. Средняя часть
- •VIII. Стретта и репризная часть
- •IX. Примеры трехголосной фуги
- •XII. Фуга на хорал
- •XIV. Фугетта и фугато
- •XV. Фуги послебаховского периода
- •XVI. Фуги русских композиторов
- •XVII. Фуги советских композиторов
- •XVIII. Фуги Д. Шостаковича
- •Приложение
IV. ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
Голос, только что |
изложивший |
тему, контрапунктирует |
вступившему за темой |
ответу. Этот |
контрапункт называется |
в фуге противосложением. |
|
|
Противосложение прежде всего должно отвечать требованиям хорошего контрапункта; онодолжно быть в характере
самой темы, служить вместе с ее кодеттой (если |
таковая |
имеется) как бы продолжением и завершением темы. |
|
В то же время ритмически противосложение должно кон- |
|
трастировать с темой, и притом без излишней суеты |
и пест- |
роты в движении. |
|
Очень уместно и желательно для характера и развития фуги проводить в противосложении диссонирующие задержания, с применением разнообразных фигур разрешений задержаний, подчеркивающих ритмические очертания вступающего спутника:
273 |
ГС ПУТНИК |
1 |
|
||
|
|
1»противосложение
Вследующем примере, где приведено начало превосход-
ной фуги С. Танеева из «Иоанна Дамаскина», тема включает в себя фигуру задержания; здесь противосложение1 имитирует в уменьшении самую тему:
274
1 Один из примеров промежуточной формы, о которой говорилось и предыдущей главе.
55
кояетта. противосложение
небольшая интермедия (или кодеттаï Г I
И Т Д.
МОДУЛИРУЮЩЕЕ ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
В фуге Hg голос, ведущий противосложение, внезапна модулирует, возвращаясь из строя доминанты, в котором сопровождал спутника, в главную тональность:
275 |
_ |
_ Г |
|
i |
l.i. |
|
i |
А |
|
*, A |
L |
|
|||
' " I 1 |
|
' f H T i r r f f i i r r ' l t r f * |
|||||
|
*~ |
-J **J ' I |
.противосложение |
|
|||
|
276 |
|
|
|
|
|
|
гг
Такой способ сопоставления двух доминант:
H Т.Д.
277 |
• |
|
s. |
X f |
ITS |
непосредственно прнводяьчий к главному строю, позволяет обходиться без обычной кодетты.
56
Вот ещепример точно такой жемодуляции:
27 8 |
1 2 3 |
|
-Hi |
fj |
|
|
|
|
•wt |
pi :противосл. |
! |
УДЕРЖАННОЕ ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
Противосложение может меняться при новых проведениях темы или ответа, но может и сохраняться. Противосло-
жение, |
постоянно |
сопровождающее |
тему |
или |
ответ, |
назы- |
||
вается |
у д е р ж а н н ы м . |
|
|
|
|
|||
|
Удержанное |
противосложение должно быть выразитель- |
||||||
ным |
и самостоятельным по рисунку, |
ибо удерживать |
мало- |
|||||
интересную или |
маловыразительную |
мелодию |
нет смысла. |
|||||
Так |
как удержанное противосложение может |
появляться и |
||||||
выше и ниже темы |
(или ответа), оно должно писаться соот- |
|||||||
ветственно нормам |
двойного контрапункта |
(октавы, |
дуоде- |
|||||
цимы, децимы и пр.). |
|
|
|
|
||||
Мотив противосложения может быть заимствованным из темы.
280 115
J J
• протнвосл.
и »fîf
•кодетта
•дротивосл. ит.Д-
Впоследнем примере мотив противосложения взят также
идля интермедий, которые в нарастающей полифонической разработке проводятся в этой фуге.
Вфугах с тональным ответом, где вождь и спутник своими первоначальными звуками несколько разнятся друг от друга, противосложение, если оно удержанное, минуя эти тональные изменения, берется с некоторым запозданием.
Впримерах 278, 279, 280 тонально-измененными звуками в ответе являются только вступительные два, поэтому и противосложение, минуя их, вступает: 1-е на четвертой восьмой,
а 2-е на второй четверти р е а л ь н о й части ответа и та-к излагается уже во всех проведениях фуги.
В фуге I24 противосложение по тем же мотивам отодвигается на последнюю долю такта:
ш•кодетта «протввосл.
Совершенно своеобразно окончание этого противосложения. Построенная ритмически по образцу предшествующей кодетты, несколько напоминающей ее и по своему мелодическому строению, эта фраза, настойчиво и автономно разрабатываемая в дальнейшем течении фуги, приобретает значение как бы второй темы или же 2-го противосложения.
Если удержанное противосложение сопровождает тональный ответ и вступает с первыми его звуками, то в дальнейших проведениях, в свою очередь, оно подвергается изменениям, аналогичным изменениям тональных ответов:
282
В фуге I2i удержанное противосложение проводится следующим образом:
;противосл. противосл.;х
••у ,р Г Г f |
f |
вождь |
|
|
|
слутн. |
|
|
Как уже сказано, удержанное противосложение следует писать непременно в двойном контрапункте. Если же хотят сохранить и следующие противосложения, то пишут в тройном, четверном контрапункте, по числу голосов. Последний образец, представляющий отрывок из bi фуги, написан в тройном контрапункте октавы. Вот его основной вид, за которым тотчас идет его 1-е производное:
285
kf L-f
III ВОЖДЬ
59
В дальнейшем проведено пять перемещений, звучащих вес время свежо, так как, кроме перемещений голосов, меняется
также |
и тональность: g, с, Esy В. |
|
|
||
Фуга c-moll (12) также написана |
с двумя удержанными |
||||
противосложениями. |
|
|
|||
Во всем остальном правило для образования противосло- |
|||||
жения |
без |
его |
п о с л е д у ю щ е г о |
у д е р ж а н и я — то |
же |
самое, |
что |
и для |
удержанного противосложения; главное |
из |
|
этого правила — разнообразие и контрастность по отношению к теме. Обыкновенно в фугах с богатой тематической разработкой отсутствуют удержанные противосложения, как стес-
няющие и тормозящие проведение сложных |
и разнообразных |
||
контрапунктических комбинаций. Так, фуги |
И. С. Баха I22, |
||
II5, II7, богатые стреттными проведениями, не имеют удер- |
|||
жанного противосложения. |
|
|
|
В |
фугах 18, Ьо тема разработана |
в обращении и к тому |
|
же |
проводится в форме канона, а |
в П3 |
— в обращении, |
уменьшении и увеличении и также с применением канониче- |
|||
ских |
приемов. Из 48 фуг И. С. Баха |
около |
половины напи- |
саны |
без удержанного противосложения. |
|
|
Задание. Сделать противосложения к найденным |
и данным спутникам |
в прежней .главе; писать противосложения в двойном |
контрапункте октавы |
и дуодецимы. |
|