XII. ФУГА НА ХОРАЛ

Фуга на хорал пишется двумя способами. Из них более

мелодия при этом в ряде своих строф является как бы последовательно проводимым Cantus firmus'oM, начальный мотив которого и дает материал для построения темы фуги.

Сколько новых строф в хорале, столько новых мотивов (тем) для проведения и столько новых экспозиций.

Голоса могут вступать в свободном интервале, но, конечно, по возможности следует придерживаться обычного квинтового или даже «тонального» соотношения во вступающих голосах.

Тема фуги, представляющая собой очередную строфу из

Pedale

241

J—1

f

p^

s ChoralF"*^

3Ë

шш

r

242

щвд

TUTTf r

^= -

гrrrr С-ГТ

243

Следующий пример более типичен для такого рода произведений. В нем вождь заимствует мотив хоральной мелодии в двойном уменьшении, хорал же вступает после кодетты:

(в обрати, движении) Кодетта Choral

244

Choral

Как видно, здесь тема в каждой новой строфе проводится в прямом и обратном движении и притом еще стреттно.

Другой способ ближе подходить к обычным формам фуги, вытекает из ее структуры.

Разрабатываемый в форме фуги мотив самостоятелен и никакого отношения к мотиву хорала не имеет (если не говорить о едином творческом замысле) :

245

И.С.Бах ,,Choralvorspiele" для органа ,N?23

•удерж, протииосл.

Мапцalitei '

интермедия

246

Choral

247

На фоне проведений темы в двух голосах эпизодически (и совершенно произвольно) вкрапливаются строфы хорала, который излагается в верхнем, среднем или нижнем -голосе.

малыми исключениями, эти проведения не отступают от главного и доминантового строя фуги.

Искать здесь среднюю и заключительную части фуги будет натяжкой. Быть может, в зависимости от случайного сочетания строф хорала и удастся очертить с некоторой убедительностью как среднюю, так и заключительную части фуги. Но в большинстве случаев фуга здесь по необходимости характера подчиненного, случайного и строгих форм не выдерживает полностью. Это касается не только величины и формы фуги, но часто и начального проведения тем. Такг следующий пример по количеству строф хорала весьма непродолжителен: всего три небольших проведения, притом без промежуточных партий. Хоральная мелодия у тенора и сопрано ведется в виде канона в дуодециму. Одновременно с этим в других голосах проводится октавная фуга, которая в дальнейшем, благодаря лишь частичному проведению своей гаммообразной темы, приобретает характер простой имитации. Эти обрывки ее темы проводятся непрерывно в сопровождающих голосах — как в прямом, так и в обратном движении:

248

a» - —

Взятая отдельно какая-либо строфа хорала и проводимая последовательно в течение фуги приобретает характер второй темы, а сама фуга — двойной и тройной, в зависимости от предшествующего числа тем.

Прекрасный, несколько своеобразный, случай применения этой последней формы мы находим в кантате Танеева «Иоанн Дамаскин». Начинается эта пьеса оркестровым »вступлением, имитирующим хор а cappella, в котором проводится мотив известного панихидного песнопения — творения самого Дамаскина; этот мотив близко напоминает знаменитый католический напев Dies iraey который излагается в верхнем, среднем и нижнем голосах:

433 ..Adagio ma non troppo

249

В дальнейшем развитии этого произведения, ближе к заключительному разделу, после проведения большой фуги, тему и отрывки из которой мы показывали выше (она является здесь по счету второй), вводится в виде своеобразного Cantus firmus'a первоначальный панихидный напев. Он вводится как новый тематический материал фуги и подвергается соответствующему развитию. Первое его появление связано с доминантовым органным пунктом главной тональности:

434Sop г.

Ê

;Tenuii (читаются октан, ниже)

и т. д.

Ез — Ы^

г*

И затем, в непрерывной переброске этих двух сочетаемых тем и поочередном появлении их во всех голосах, обе темы проводятся в tutti фортиссимо, на динамической вершине:

250

unis.

Sopr.

Alti

Tenor!

Bassi

251

рода фуги могут быть построены так, что на всем протяжении вождю отвечает спутник в противодвижении или в уменьшении, а также и наоборот — в увеличении. Или же одновременно: и в увеличении (или уменьшении), и в обратном движении. Одним словом — все то, что обычно применяется частично в отделе стретты простой фуги.

интересный цикл из 14 разнообразных фуг, построенных на тему, допускающую целый ряд всяческих метаморфоз.

Первые две фуги из этого цикла построены на тему в ее первообразе:

436

для третьей и четвертой фуги эта же тема дается в обратном движении:

Ответ третьей фуги трактуется в четвертой как тема:

438

254

Все это, так сказать, в виде предисловия. Пятая фуга — уже в противодвижении, где теме (несколько видоизмененной) противопоставляется ответ в обратном движении:

439

Такое построение удержано на всем протяжении фуги, не исключая и ее стреттных проведений:

440

Но подобно тому, как в лростых фугах в виде исключения дается иногда стреттное проведение тем в противодвижении, так и здесь не исключается возможность проведения тем в их п р я м о м движении, что мы и встречаем в дальнейшем течении разбираемой фуги:

25S

и т.д

441

или, как наблюдается дальшь, в противоположном предшествующему stretta движении голосов:

J > Гf

Во всем остальном данная фуга в противодвижении, как и всякая иная сложная фуга, ни в чем по своей форме не отличается от простой •фуги.

Фуга шестая имеет в ответе вместе с противодвижением еще и уменьшение:

443 Andante sostenuto

256

В следующей — седьмой фуге — ответ в противодвижении и в у в е - л и ч е н и и (наоборот по сравнению с предыдущей) :

Andante sostenuto

4 44

При этом тема здесь, как и в предыдущей фуге, непрерывно проводится во всевозможных контрапунктических сплетениях и изменениях.

Впоследующих фугах тема в увеличении проводится уже в качестве второй темы, имея перед собой экспозицию новой темы.

Вдругой двойной фуге, написанной на новую главную тему, в сле-

12-я фуга написана в обратимом (зеркальном) каноне. Построена она на ту же, ритмически лишь несколько видоизмененную тему:

445

* г г г H Т.Д.

258

для вождя; при этом, конечно, допускаются легкие отступления, связанные с изменениями в тональных ответах.

Вариантом такой формы может служить c-mo/Гная двухголосная фуга И. С. Баха, построенная в строгом каноне, в сопровождении третьего, свободного контрапунктирующего голоса, как, например:

И.С.Бах. Fuga canonica

2(50