из электронной библиотеки / 829130105907098.pdf

Соч. 36: № 5 Утешение. № 16 Элегия.

Барток Б.

Микрокосмос, тетр.1

Бородин А.

Маленькая сюита.

Бунин В.

Лесные картинки; Танец.

Гедике А.

Соч. 9: №1 Прелюд, Соч. 52. Менуэт.

Гендель Г.

Каприччио соль минор.

Глинка М.

Ноктюрн «Разлука».

Глиэр Р.

Эскизы.

Григ Э.

Соч. 6 Юморески, Соч. 19 № 2 Свадебное шествие, Соч. 29 № 1 Импровизация, Соч. 52 № 2 Сердце поэта, Соч. 54 Ноктюрн. Скерцо, Соч. 57 № 1 Менуэт, Соч. 65 № 6 Свадебный день в Трольдхаугене

Дербенко Е.

У нас зазвонил телефон, Золушкин бал, Ковбой играет на гармошке, Спасские аллеи, Отзвуки романса, Русская песня, Суматоха,Гармонист играет твист, Праздничная увертюра

Дворжак А.

Соч. 85 № 6 Воспоминание, Соч. 101 № 7 Юмореска.

Дебюсси К.

Арабески.

Живцов А.

Токкатина.

Кабалевский Д.

Соч. 38. Прелюдии

Караев К.

24 прелюдии.

Калькбреннер А.

Токката.

Кюи Ц.

Соч. 12 Деревенское скерцо, Концонетта - вальс.

Киркор Г.

Рапсодия.

Лист Ф.

Утешения.

Лядов А.

Четыре маленькие фортепианные пьесы, Прелюдии, Соч. 30 Багатели, Соч. 32 Музыкальная табакерка.

Мендельсон Ф.

Песни без слов.

Метнер Н.

Соч. 26. Сказка фа минор.

Мусоргский М.

Детское скерцо, Дума

Прокофьев С.

Соч. 32 Гавот фа - диез минор, Соч. 12 Прелюдия До мажор, Соч. 25 Гавот из

«Классической симфонии».

Рахманинов С.

Соч. 3 Элегия; Прелюдия; Мелодия, Соч. 10 Романс фа минор.

Скрябин А.

Соч. 2 Прелюдия и экспромт в виде мазурки, Соч. 3 Мазурка до - диез минор,

Соч. 11 Прелюдии, Соч. 14 Экспромт Си мажор.

Сметана Б.

Анданте Ми - бемоль мажор, Деревенская картинка Соль мажор.

Сильванский Н.

«Метелица».

Слонимский И.

«Колокола»

Тамберг Э.

Партита

Чайковский П.

Соч. 2 № 3 Песня без слов, Соч. 5 Романс, Соч. 9 Салонная музыка, Соч. 10 Русская пляска. Юмореска, Соч. 19 Ноктюрн, Соч. 37 Времена года

Шамо И.

Веснянка.

Шопен Ф.

Ноктюрны.

Шопен Ф.- Лист Ф.

Желание

Шостакович Д.

Три фантастических танца

Шуберт Ф.

Соч. 94. Музыкальные моменты, Соч. 142. Экспромт Лябемоль мажор, Скерцо Си - бемоль мажор.

Шуман Р.

Соч. 68. Альбом для юношества, Соч. 99. Цикл «Пестрые листья», Соч. 124 Листки из альбома.

Урбах С.

Юмореска

Абрамян Э.

Прелюдии

Александров А.

Прелюдии. Соч. №1, 4, 5

Альбенис И.

Соч. 71 Шум моря; соч. 165 № 3 Малагенья, Кордова, Сегедилья

Андерсен Л.

Вальсирующий кот

Андреев В.

Испанский танец, вальсы: Моя красавица, Воспоминание

Аренский А.

Соч. 63 Прелюдии

Бабаджанян А.

Экспромт, Вагаршапатский танец.

Бетховен Л.

Сонаты № 3, 1 ч., № 7 (Ларго)

Брамс И.

Венгерские танцы № 4, 5, 6

Вебер К.

Блестящее рондо Ми - бемоль мажор

Вила Лобос Э.

Смуглянка, Маленькая нищенка

Гедике А.

Соч. 9 № 1 Размышление, Соч. 53 № 3 Прелюд

Глазунов А.

Прелюдии, Соч. 37. Ноктюрн, Антракт к IV действию и Большое адажио из балета «Раймонда», Соч. 25 №1; соч. 49 №1, Соч. 54 № 1 Экспромт

Глинка М. – Балакирев

М.Жаворонок.

Григ Э

В горах; Из карнавала, Соч. 41. Люблю тебя; Принцесса, Соч. 47 Вальс – экспромт, Соч. 52 Первая встреча, Соч. 54 Шествие гномов

Гаврилин В.

Токката; Колыбельная; каприччио.

Дебюсси К.

Детский уголок.

Дербенко Е.

Русская тройка, Орловская увертюра, Карнавал, Частушка, Ты вечор, моя милая, Русь былинная, Ты, Егор, кудрявой, Парафраз на темы Д.Россини

Кабалевский Д.

Прелюдии соч. 5; соч. 38.

Крейн Ю.

Лесные тропинки, Интермеццо

Лист Ф.

Забытый романс, Колыбельная, Утешения.

Лагидзе Н.

Ноктюрн

ЛЯДОВА Л.

Соч. 6 Экспромт; соч. 21 а Про старину, Соч. 24 № 2 Колыбельная, Соч. 29 Марионетки, Соч. 40 Прелюдии До мажор, Соч. 57 № 1 Прелюдия; № 3 Мазурка.

Мендельсон Ф.

Соч. 28 Фантазия фа -диез минор, Соч. 38 Песни без слов

Метнер Н.

Соч. 4 № 2 Каприччио, Соч. 23 № 3 Лирический фрагмент, Соч. 26 № 1 Сказка Ми - бемоль мажор, Соч. 31 № 3 Сказка соль - диез минор

Мясковский Н

Пожелтевшие страницы. Напев

Прокофьев С.

Соч. 12 Марш, Легенда, Соч. 22 Мимолетности, Соч. 31 Сказки старой бабушки.

Раков Н.- Гинзбург Г.

Русская песня.

Рахманинов С.

Соч. 3 № 5 Серенада, Соч. 10 Салонные пьесы: № 2 Вальс; № 3 Баркарола, № 4 Мелодия; № 5 Юмореска

Скрябин А.

Соч.11 Прелюдии, Соч. 13 Прелюдии, Соч. 15 Прелюдии, Соч. 16 Прелюдии

Тактакишвили О.

Поэма

Темнов В.

Родная песня, Отучала бабка деда, Дедушкина песня

Хачатурян А.

Токката

Чайковский П.

Соч. 2 № 2 Скерцо, Соч. 7 Вальс – скерцо, Соч. 9 Мечты, Соч. 10 Ноктюрн, Соч. 19 Вечерние грезы; Листок из альбома, Соч. 37 бис. Времена года, Соч. 40 В деревне; Скерцо, Соч. 72 Экспромт; Нежные упреки;Диалог; Вальс

Шопен Ф.

Ноктюрны. Соч. 71 Me 1 Полонез ре минор, Полонез соль -диез минор (посмертное сочинение)

Шостакович Д.

Соч. 34 Прелюдии.

Шуберт Ф.

Соч. 90 Экспромты: Ми - бемоль мажор; Ля - бемоль мажор

Шуман Р.

Соч. 28 № 2 Романс, Соч. 32 Фортепианные пьесы. Соч. 99 Пестрые рассказы. Соч. 124 Листки из альбома.

Щедрин Р.

Юмореска.

3. ГЛОССАРИЙ

3.1Словарь терминов и персоналий:

Автор – (от лат. au (с) tor) создатель художественного или другого произведения. Автор музыкального произведения – композитор

Авторский концерт – публичное исполнение концертной программы,

составлено из произведений одного автора. В таких концертах сами авторы часто выступают в качестве исполнителей (дирижёра, пианиста, домриста…)

Агач – комуз – дагестанский трёхструнный щипковый инструмент с долбленым корпусом совкообразной формы. Агач – комуз используется для аккомпанемента пению у кумыков, даргинцев горного и среднего Дагестана,

а также у аварцев Агогика – замедление или ускорение темпа при исполнении музыкального произведения.

Акколада (франц. accolade, от accolader – соединять скобкой) – скобка

(прямая или фигурная), соединяющая несколько нотных станов.

Аккомпанемент (франц. accompagnement, от accompagner – сопровождать) –

муз. сопровождение. Существует два вида Аккомпанемента: а)

сопровождение солисту (певцу, инструменталисту) или группе исполнителей

(ансамблю, хору); б) сопровождение мелодии вспомог. голосами, аккордами,

фигурациями на том же инструменте, напр. басовый аккомпанемент на рояле.

Аккомпанемент служит гармонич. и ритмич. опорой солисту (певцу,

инструменталисту), углубляет художественное содержание произведения.

Акцент (от лат. accentus – ударение) – выделение, подчёркивание звука или

аккорда.

Ансамбль (французское – ensemble - вместе) – 1.По числу участников Ансамбли разделяются на дуэты, трио или терцеты, квартеты, квинтеты,

секстеты и т. д. 2. Пьеса, предназначенная для совместного исполнения несколькими музыкантами, чаще всего инструменталистами. 3. Качество совместного исполнения, степень слаженности, слитности общего звучания.

Аранжировка (от франц. arranger., буквально – приводить в порядок,

устраивать) – переложение музыкального произведения, приспособленное для исполнения на другом инструменте или другим составом инструментов.

Ария. Пьеса для голоса или инструмента с сопровождением. Для характерна широкая распевность. Ария является одной из составных частей оперы, оратории, кантаты. Ариями иногда называют инструментальные пьесы певучего характера.

Артикуляция – характер произнесения звуков.

Ауфтакт (от лат. «тактус» - соприкосновение. Ауфтакат означает нечто совершающееся до начала звучания.

Бах Иоганн Себастьян (1685—1750) — нем. композитор, органист,

клавесинист, скрипач, дирижер;

Бетховен Людвиг Ван (1770— 1827) — нем. композитор, пианист.

Бурре. Старинный французский народный хороводный танец веселого,

шутливого характера. Размер двухдольный, начало, как правило, с затакта.

Вариация – видоизмененное повторение музыкальное темы.

Высота – свойство звука, определяемое частотой колебаний звучащего тела в секунду.

Вивальди Антонио (1669—1741) — итальянский композитор, скрипач,

дирижер, педагог; руководил хором.

Гайдн Йозеф (1732—1809) — австр. композитор, капельмейстер.

Гармония – выразительное средство музыки, основанное на объединении тонов в созвучия и последовательность созвучий.

Главная партия – композиционный элемент сонатной формы, который излагается в начале экспозиции.

Гедике Александр Федорович (1877—1957) — рус. сов. композитор,

пианист, органист; проф. Моск. консерватории, нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР.

Гендель Георг Фридрих (1685— 1759)—нем. композитор (много лет жил в Англии); капельмейстер и рук. хора, исполнитель на органе, клавесине и др.

Глинка Михаил Иванович (1804— 1857) — рус. композитор,

основоположник национальной классической музыки

Глиэр Рейнгольд Морицевич (1874— 1956) — рус. сов. композитор,

дирижер, проф. Моск. и Киевск. консерваторий, обществ, деятель, д-р

искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР.

Гомофония – тип музыкального изложения, при котором один из голосов – мелодия – играет главенствующую роль, а остальные подчиненную,

образуя гармоническое сопровождение.

Голос – самостоятельная мелодическая линия в музыкальном произведении.

Громкость – свойство звука (его сила или интенсивность)

Динамика – изменение громкости звука.

Дирижер – (от фран. diriger – управлять) – руководитель коллективного исполнения музыки (оркестром, хором, ансамблем).

Звукоряд – последовательность звуков, расположенных в порядке высоты

(от низких к высоким, или наоборот). Каждый звук в такой последовательности называется ступенью, а их общее количество дает название звукоряду.

Имитация – прием музыкального изложения, при котором мелодический оборот, прозвучавший в одном голосе, повторяется в другом.

Интервал – расстояние или соотношение по высоте между звуками или ступенями.

Интермедия – музыкальное построение между проведениями темы.

Каденция – заключительный, завершающий музыкальное построение оборот в мелодии.

Камерная музыка (от ит. camera - комната) – музыка для солирующих инструментов или голосов, небольшие ансамбли, предназначенные для исполнения в небольших концертных залах.

Кантилена (лат. cantilena - распевное пение) – широкая певучая мелодия

Канон. Одна из распространенных форм полифонического письма. Сначала в одном голосе вступает тема. Второй голос начинает проводить ту же тему с «опозданием» на несколько долей или тактов. То же в третьем голосе и т.д., в зависимости от количества голосов.

Канцона. Первоначально итальянская многоголосная вокальная пьеса, по характеру близкая народной песне. Позже этим названием стали именовать певучие, лирические инструментальные пьесы.

Клавир (сокр. нем. Klavierauszug - фортепианное извлечение) -

переработка, переложение для фортепиано произведения, написанного для оркестра или ансамбля, а также оперы, кантаты или оратории (с

сохранением вокальных партий).

Кода – дополнительный раздел (в после репризы) сонатной формы,

придающий музыкальному произведению большую завершенность.

Консонанс (франц. от лат. conso –по – согласно звучу) — благозвучное согласованное сочетание звуков в одновременности (в противоположность диссонансу).

Контрапункт – то же, что и полифония; двойной вертикально-подвижной контрапункт – передвижение двух голосов в полифоническом произведении по вертикали; нижний голос становится верхним, а верхний нижним.

Лад – система отношений между ступенями звукоряда.

Лига – знак, используемый для обозначения фразировки и артикуляции.

Лейтмотив – основной, главный мотив – тема.

Мелодия – последовательность музыкальных звуков, обладающая индивидуальной звуковысотной организацией и ритмом.

Менуэт. Старинный придворный народный танец. Темп менуэта умеренный, музыка изящная, изобилует украшениями. Размер трехдольный.

Мотив – наименьший смысловой элемент музыкальной композиции.

Моцарт Вольфганг Амадей (1756—1791) — австр. композитор, дирижер,

клавесинист, органист