из электронной библиотеки / 270349224098027.pdf

расстоянии от гармонических голосов,

способствующее ее обособлению;

-проведение мелодии в другом по отношению к остальным функциям контрастном тембре;

-выделение мелодии от других функций приемом исполнения.

Некоторые закономерности заполнения гармоническими звуками расстояния между голосами, ведущими мелодию в октаву, в

зависимости от используемого регистра:

-в пределах третьей и четвертой октав расстояние между голосами не заполняется;

-в пределах второй и третьей заполняется редко;

-в пределах первой и второй встречаются различные случаи;

-в пределах малой и первой октав всегда почти заполнено.

Двойные ноты – один из приемов ведения мелодии.

Контрапункт. Понятие контрапункта. Способы выделения контрапункта. Мелодия и контрапункт, достижение контрастности между ними за счет:

-увеличение расстояния между темой и контрапунктическим голосом;

-направление движения;

-ритмического разнообразия;

-приемов исполнения (характера);

-тембрового разнообразия и т.д.

Подголосок. Отличие подголоска от контрапункта.

Гармоническая педаль. Понятие гармонической педали и ее роль в оркестре.

Басовые домры, альтовые домры, баяны – наиболее часто используемые инструменты для гармонической педали.

Наилучший регистр для педальных звуков (ми малой октавы – ля первой октавы).

Гармоническая педаль в произведениях с

«прозрачной» фактурой (2-3- звучная в широком расположении звуков).

Гармоническая педаль в тутти (расположена во всем диапазоне оркестрового звучания).

Гармоническая фигурация. Понятие гармонической фигурации и ее роль в оркестре:

способствует выявлению большей самостоятельности гармонии. Простейшие гармонические фигурации в оркестре русских народных инструментов.

Движение по звукам аккорда – наиболее яркая форма гармонической фигурации.

Гармоническая фигурация в сочетании с мелодической (с использованием неаккордовых:

вспомогательные, проходящие и т.д.).

Концерт для домры с оркестром Н. Будашкина – яркий образец высокохудожественного использования гармонической фигурации.

Бас. Бас – нижний звук оркестрового изложения.

Выделение баса в самостоятельную оркестровую функцию – характерная черта большинства партитур для оркестра русских народных инструментов.

Использование балалаек бас и контрабас для исполнения баса – характерный прием.

Фигурированный бас.

Оркестровые фоны. Понятие оркестровых фонов.

Фоны тремолирующие, неподвижные,

движущиеся, ритмические.

Фактурная линия, образуемая инструментами ударной группы без определенной высоты звука. (Ведение в оркестровую ткань в качестве самостоятельного темброво-фактурного пласта,

связанного с определенным жанром произведения, для:

1.проведения обособленной линии красочной ритмики;

2.для общего усиления звучности в целом;

3.для оттенения программно-

изобразительных моментов).

Взаимодействие функций в оркестре.

Основные правила использования функций при

инструментовке:

-введение функции должно происходить в оркестре в начале музыкальной фразы, а

выключение – в конце;

-состав инструментов, занятых исполнением определенной функции, не должен меняться. Исключения:

-игра у подставки (sul ponticello);

-игра над грифом (sul tasto);

-вибрато (vibrato);

-быстрое скольжение по струнам

(glissando);

-игра медиаторами из разного качества материала;

-применение тембровых качеств отдельных струн (sul E, sul A и т.д.).

Флажолеты (натуральные, искусственные).

Особенности их извлечения на щипковых инструментах по сравнению со смычковыми:

-только non tremolo;

-возможность деления струны от подставки.

Игра двойными нотами, аккордами.

Разделение партий на ряд подпартий (divisi).

Особенности нотации.

Краткая характеристика группы 4-х струнных домр квинтового строя (домра-прима, домра-

пикколо, домра-альт, домра-тенор, домра-бас,

домра-контрабас). Преимущества и недостатки использования этой группы в оркестре русских народных инструментов.

Индивидуальная характеристика домры-примы.

Распределение голосов в группе домр,

пропорции инструментов в оркестре. Два основных способа инструментовки,

применяемых при появлении новых голосов: - раздвоение голосов (divisi);

-постепенное подключение новых инструментов.

Два типа изложения музыкального

материала в группе домр:

-каждый голос имеет самостоятельную мелодическую линию;

-дублировки голосов (например, партия

малых дублируется альтовыми домрами октавой ниже).

«Этажное», «ярусное» изложение.

Допустимые октавные удвоения при инструментовке для группы домр. Более редкие приемы использования группы домр в оркестре.

Группа балалаек. Использование в оркестре и особенности инструментовки.

Группа балалаек. Функции группы в оркестре.

Музыкально-выразительные и технические возможности группы. Состав. Звуковой объем.

Краткие исторические сведения. Конструкция инструментов, составные части, их назначение.

Строй, диапазон. Регистры, их характеристики.

Принципы образования позиций, аппликатура,

техническая подвижность.

Способы извлечения звука:

-пальцем;

-медиатором (за исключением балалайки-

примы);

-отдельным ударом (вниз, вверх, вниз-

вверх);

-тремоло (tremolo). Их выразительные

возможности.

Специфические приемы игры:

-бряцание;

-дробь (большая, малая);

-вибрато (vibrato) правой и левой рукой;

-арпеджиато (arpegiato);

-быстрое скольжение по струнам

(glissando);

-гитарный прием. Их выразительные

возможности.

Основные штрихи (legato, staccato, non legato), их разновидности.

Флажолеты (натуральные, искусственные).

Игра двойными нотами, аккордами.

Распределение партий на ряд подпартий (divisi).

Особенности нотации.

Особенности двухголосия у балалаек-прим.

Балалайка-секунда и балалайка-альт – аккомпанирующие балалайки. Выбор аккорда,

способы удвоений в 3-х и 4-х голосном изложении.

Удвоение гармонических звуков в группе балалаек (соотношение примы, терции, квинты,

септимы аккорда в партии балалаек).

Правила гармонического голосоведения. Более редкие приемы использования группы балалаек в оркестре.

Гусли и их разновидности. Три разновидности гуслей:

Звончатые, щипковые, клавишные. Краткие

исторические сведения. Конструкция: составные части, их назначение. Функция гуслей в оркестре

(наиболее характерные приемы использования:

соло, в тутти и т.д.).

Строй. Диапазон. Особенности аппликатуры.

Основные приемы игры:

-пальцем;

-медиатором.

Специфические приемы игры:

инструментов группы: баян. Краткие исторические сведения. Конструкция, составные части, их назначение. Особенности правой и левой клавиатур баяна. Диапазон, регистры, их характеристики. Особенности аппликатуры.

Краткие сведения об оркестровых гармониках: сопрано, альт, тенор, бас, контрабас.

Краткие сведения о тембровых гармониках:

флейта-пикколо, флейта, гобой, кларнет, фагот,

валторна, труба, туба.

Способы звукоизвлечения: ведение меха с одновременным нажатием клавиш.

Специфические приемы игры:

-тремоло мехом;

-вибрато правой, левой рукой;

-быстрое скольжение по клавишам правой клавиатуры. Их выразительные

возможности.

Основные штрихи (legato, staccato, non legato), их разновидности.

Игра двойными нотами, аккордами.

Особенности нотации для правой и левой клавиатур.

Классификация ударных инструментов (с

фиксированной и нефиксированной звуковысотностью). Наиболее употребимые ударные инструменты симфонического оркестра,

используемые в партитурах народных оркестров.

Функция ударных инструментов в современном оркестре русских народных