из электронной библиотеки / 508307720068842.pdf
.pdfД |
Дезальтерация - это отмена альтерации. |
|
|
|
|
||||
|
Диатоника –1) это ладовая система, в основе которой лежит настройка |
||||||||
|
звукоряда |
по |
чистым квинтам. К диатоническим ладам относятся: |
||||||
|
классический мажор и минор / натуральный и гармонический/, |
||||||||
|
пентатоника |
и |
особые |
семиступенные |
лады |
/лидийский, |
|||
|
миксолидийский, дорийский, фригийский, локрийский/. |
|
|
||||||
|
2) совокупность главных и побочных трезвучий классического мажора и |
||||||||
|
минора. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Додекафония – это двенадцатитоновая система компози-ции, |
||||||||
|
появившаяся как следствие развития серийной техники /первая |
||||||||
|
половина XX века/. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Диссонанс – резко звучащий интервал или аккорд. |
|
|
||||||
|
|
||||||||
З |
Задержание - это неаккордовый звук, помещённый на сильной или |
||||||||
|
относительно сильной доле, который задерживает появление смеж-ного |
||||||||
|
с ним по высоте аккордового звука. |
|
|
|
|
||||
|
|
||||||||
И |
Интервальное соотношение – расстояние между основными тонами |
||||||||
|
трезвучий в гармоническом обороте /в басу/. |
|
|
|
|||||
|
|
||||||||
К |
Каденция – заключительная фаза построения –предложения, периода. |
||||||||
|
Квартсекстаккорд – второе обращение трезвучия, состоящее из кварты |
||||||||
|
и терции и имеющее в основании квинтовый тон. |
|
|
|
|||||
|
Консонанс - |
это благозвучный интервал или аккорд. |
|
|
|||||
|
Камбиата |
- |
это |
вспомогательный |
звук, |
покидаемый |
скачком |
||
|
/«брошенный» вспомогательный/. |
|
|
|
|
||||
|
|
||||||||
Л |
Лад – это звуковысотная система, которая характеризуется звукорядом |
||||||||
|
и функциональными отношениями между его элементами. |
|
|
||||||
|
Ладовая |
функция |
– роль, |
которую |
выполняет аккорд |
в ладу |
|||
|
/устойчивую - Т, неустойчивую – S, D/. |
|
|
|
|
||||
|
|
||||||||
М |
Модуляция – это переход в другую тональность с каденционным |
||||||||
|
закреплением в ней. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Медианта (в гармонии)– аккорд, помещённый посередине, между |
||||||||
|
главными трезвучиями (III, VI) |
|
|
|
|
|
|||
|
Модальность – это звуковысотная система, опирающаяся на звукоряд, |
||||||||
|
его структурные особенности /старинные натуральные лады, 12- |
||||||||
|
титоновые модусы…/. |
|
|
|
|
|
|||
|
Мелодическое положение аккорда – это понятие, определяющее |
||||||||
|
наличие того или иного тона аккорда в мелодии (сопрано). |
|
|
||||||
|
Микрохроматика – звуковысотная система, включающая расстояние |
||||||||
|
между звуками менее полутона. |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
111 |
|
|
|
|
ННонаккорд – это аккорд, состоящий из 5-ти звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям /в неполном виде - без квинтового тона/.
О Отклонение – это временный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней.
Органный пункт – выдержанный или повторяющийся звук, на фоне которого происходит гармоническое развитие.
Обертоны - призвуки /частичные тоны/, которые являются составляющими звука.
ППеремещение - это повторение аккорда, при котором меняется мелодическое положение и может поменяться расположение.
Плагальный оборот- оборот, содержащий соединение субдоминанты с тоникой.
Период – это форма выражения музыкальной мысли.
Пуантилизм – это особый метод композиции, при котором отдельный тон или интервал берёт на себя задачи, выполнявшиеся ранее мотивом, темой, музыкальными фразами.
Полигармония – наложение в одновременном звучании двух или нескольких аккордов.
Переченье – это помещение хроматического полутона в разныхголосах. Перекрещивание голосов– нарушение высотного положения звуков в соседних голосах /помещение нижнего голоса выше соседнего верхнего голоса и – наоборот./ Предъём – это неаккордовый звук на слабом времени, появляющийся раньше своего аккорда.
Политональность – одновременное сочетание различных тональностей посредством их наложения друг на друга.
Педаль (орг. пункт) – разновидность органного пункта, в котором выдержанные звуки помещены в верхнем или среднем голосе.
ССозвучие - это одновременное сочетание двух или более звуков. Секстаккорд – это первое обращение трезвучия, состоящее из терции и кварты и имеющее в основании терцовый тон.
Септаккорд – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Секвенция – перемещение одного и того же напева или сочетания аккордов на другую высоту по ступеням гаммы вверх или вниз /диатоническая секвенция/, а также из одной тональности в другую /модулирующие секвенции/.
Склад – принцип организации музыкальной ткани произведения. Сонористика – музыкальное направление XX в., которое опирается, в основном, на фонизм, красочность созвучий.
Субмедианта – нижняя медианта –VI /см. «медианта».
112
Сопоставление - это резкая смена тональностей без модуляционного перехода.
ТТрезвучие – это аккорд, состоящий из 3-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Тональность – высотное положение лада.
Тетрахорд – звукоряд из 4-х звуков /мажорная и минорная гамма состоят из двух тетрахордов - нижнего и верхнего /.
Транспозиция – перенесение музыкального построения в другую тональность.
УУнисон – слияние голосов в аккордовой фактуре.
ФФункциональность – комплекс напряжений и разрядов, свойственных отношениям функций /T, S, D/.
Фактура - музыкальная ткань произведения.
Фонизм аккорда - характер звучания, колорит аккорда, зависящий от его структуры.
ХХроматика - это ладовая система, выходящая за рамки диатоники с помощью альтерации.
ЦЦезура - это момент расчленения в музыке с помощью: а) паузы; б) долгой ноты;
в) ритмоинтонационным повтором; г) введением контрастного материала.
ЭЭнгармонизм – одинаковое звучание элементов / звуков, тональностей, интервалов, аккордов/ при различном их написании. Различают «мнимый» энгармонизм, при котором не меняется структура и значение элемента, а также «реальный» энгармонизм, который подразумевает изменение значения элемента и его структуры.
Эллипсис - это гармонический оборот, в котором выпадает ожидаемое разрешение и всё подчиняется не функциональной логике, а логике голосоведения.
113
114