из электронной библиотеки / 314646981656551.pdf

ступень (в ответе она заменяется тоническим звуком), а также в случае модуляции темы.

Прим. Бах, ХТК, т. 1, фуга g-moll. Тема начинается с V ступени. 1 1/2 тона

Прим. Бах, ХТК, т. I, фуга gis-moll. Тема модулирует.

П р о т и в о с л о ж е н и я в фугах Баха весьма важны и разнообразны.

Прежде всего, существенен их материал. Эти мелодии, построенные, как правило, по принципу дополнительности по отношению к теме, могут вбирать в себя ее интонации, могут быть самостоятельными, порой контрастными теме.

Иногда противосложение настолько выразительно, что претендует на роль конкурента темы.

Пример противосложения, построенного на интонациях темы мы находим в фуге g-moll (см. прим. Бах, ХТК, т. 1, фуга g-moll.). Оба элемента темы отражены в противосложении, но здесь они поменялись местами и даны в обращении (инверсии - 2-й элемент и неточном ракоходе - 1-й элемент). О

ярком, самостоятельном противосложении можно судить, имея в виду фугу h- moll (том 1 ХТК):

Прим. Бах, ХТК, т. I, фуга h-moll.

71

интермедии, который, как и в противосложении, может быть связан и не связан с темой, а порой резко контрастировать ей. В первом случае они (интермедии)

будут развивающими, во втором – оттеняющими, контрастирующими. Добавим,

что практически всегда интермедиям свойственна связующая функция.

Строятся интермедии чаще всего как секвенции, иногда - как канонические секвенции, но могут быть и свободного строения. Приведем пример контрастной интермедии из фуги h-moll (1 том ХТК), построенной как каноническая секвенция (тема и противосложение даны в примере Бах, ХТК, т. I,

фуга h-moll).

Прим. Бах, ХТК, т. I, фуга h-moll, такты 17-19.

Как и противосложения, интермедии способны предвосхитить дальнейшее развитие материала темы. Так, в фуге G-dur (I том ХТК) первая интермедия, второй такт которой является инверсией первого, предсказывает роль обратимого контрапункта в развитии темы:

Прим. Бах, ХТК. т. 1, фуга G-dur, такты 9-10.

Далее, после экспозиции, следует контрэкспозиция, где тема и противосложение даются в инверсии. Инверсия темы есть и в разработке, и в заключительном разделе фуги.

Иногда интермедии образуют в фуге собственную линию развития,

логически идущую от начала к концу. Приведем в качестве примера интермедийное развитие в фуге c-moll (I том ХТК). В ней происходит развитие интермедий от простого к более сложному и к конечному синтезу интермедийного материала.

73

1-я интермедия (такты 5 - 6 ) представляет собой простую двухголосную восходящую секвенцию на материале темы и противосложения

(развивающая роль).

2-я интермедия (такты 9 - 10), хотя и берет за основу тот же материал, но построена иначе, это трехголосие, включающее двухголосную каноническую секвенцию и свободный голос. Секвенция нисходящая.

В третьей интермедии (такты 13 - 14) верхний голос является обращением нижнего голоса предыдущей интермедии, и вся она воспринимается как инверсия 2-й. Кроме того, она ведет к кульминации фуги (самому высокому звуку).

4-я интермедия (такты 17 - 19), прежде всего, увеличивает масштаб интермедийного фрагмента. В качестве основы здесь взят материал 1 -й

интермедии, но он весьма существенно развит. Сначала голоса секвенции даны в двойном контрапункте дуодецимы, а затем в контрапункте кварты;

кроме того, появляется третий голос, удваивающий часть мотива темы.

Отметим, что в контрапункте дуодецимы возникают жестко звучащие септимы

(вместо секст), а в контрапункте кварты ноны, в которые превращаются сексты, и септимы, в которые превращаются кварты. Возникает весьма терпкое диссонирующее звучание, ярко демонстрирующее усложнение материала.

Наконец, 5-я интермедия (такты 22 - 26), самая крупная, синтезирует,

проводя последовательно, материал 2-й и 1-й интермедий, как двух источников интермедийного развития, подводя тем самым его итог.

Таким образом, интермедии в этой фуге являются не просто связками и

«микроразработками», но имеют свою логическую линию развития. К

сказанному выше добавим, что во многих фугах материал без темы завершает всю пьесу.

Обратимся теперь к э к с п о з и ц и и фуги Баха (как было сказано выше,

она оформилась уже у Пахельбеля). Напомним, что экспозиция представляет собой проведения темы во всех голосах в основной и доминантовой (реже -

субдоминантовой) тональностях. Обратим внимание на порядок вступления

74

голосов, сложившийся в фугах Баха. Это порядок, при котором не возникает

пропуска соседних голосов: прямой восходящий, прямой нисходящий и

ломаный. Исключение составляет парный порядок вступления голосов (альт-

сопрано, бас-тенор), см., например, фугу g-moll из первого тома ХТК.

Порядок чередования тональностей обычно таков: Т- D - Т- D или Т - S -

Т - S, однако, встречаются произведения с тональной симметрией –T – D – D -

T (фуга C-dur из I тома ХТК).

Кроме основных проведений в экспозиции бывают дополнительные,

которые расширяют экспозиционную фазу, делают ее более масштабной (см.,

например, фугу H-dur из I тома ХТК, такты 11 - 13 и 16 - 17).

Если число дополнительных проведений равно числу основных, возникает

«вариация» экспозиции. Это либо контрэкспозиция (когда тональности проведений темы в голосах меняются с тоники на доминанту и наоборот),

либо более свободный вариант. Надо отметить, что у Баха этот эпизод является первым этапом развития, который может включать в себя и работу с темой:

например, инверсию темы и противосложения (фуга G-dur, I том ХТК),

стреттную имитацию (фуга F-dur, I том ХТК), а также развивающие

интермедии (фуга gis-moll, II том ХТК).

Р а з р а б о т к а - следующий этап развития, введенный именно Бахом.

Обычно эта фаза посвящена работе с темой. Важнейший, наиболее яркий и часто употребляемый прием развития темы - смена ладотональности (чаще всего на параллельную). Именно это средство употребляется в тех случаях,

когда в вариантах экспозиции уже использовалась работа с темой. Другие приемы, не столь яркие, но также означающие начало развивающей фазы -

модификация темы (инверсия), стретты. Таким образом, фуга может быть тонально-развивающей, вариантно - развивающей, стреттно - развивающей.

Часто эти приемы смешиваются, дополняют друг друга. Отметим, что в редких случаях разработка представляет собой большую интермедию; в этом случае возникает фуга интермедийно-развивающего типа (фуга F-dur, II том ХТК).

75

З а к л ю ч и т е л ь н а я фаза, обычно называемая репризой, возвращает

исходный вариант темы, главную тональность, а иногда и регистр первого ее проведения. Возможно начало репризы со стреттных имитаций (фуга g-moll, I

том ХТК). Важно, что заключительный раздел фуги не только репризирует, но и продолжает развивать тематический материал. Так, инверсия темы,

открывающая разработку фуги fis-moll (I том ХТК), звучит и в заключении

(такты 32 - 34); колорирование темы фуги F-dur (I том ХТК), начавшись в разработке, продолжается до самого конца.

Укажем на ряд случаев, когда реприза начинается не совсем обычно,

например, в субдоминантовой тональности (фуга Fis-dur, I том ХТК, такт 28).

Как правило, здесь имеет место транспозиция раздела экспозиции. В указанной нами пьесе реприза является транспозицией двух дополнительных проведений экспозиции (такты 11 - 16). Тональности экспозиционных проведений Т - D, а репризных, соответственно, S - Т, в которой и завершается фуга.

Другой случай, который встречается в фугах, - появление темы в главной тональности до начала заключения. Такие проведения называются

«предвестниками». От репризы их отделяет интермедия и еще какая-либо цезура. В качестве примера приведем фугу g-moll (I том ХТК), где в тактах 23 -

24 звучит предвестник, а в такте 28 после большой интермедии, каданса и отключения голосов начинается реприза. Отметим, что в данной фуге тема в g-moll появляется как тональный ответ к проведению в c-moll; она помещена в средний голос и меняет начало, что делает ее менее заметной.

В некоторых случаях к заключительной фазе фуги примыкает кода. Это небольшое построение после заключительного каданса, часто на тоническом органном басу (см. последние четыре такта фуг С-dur и c-moll в томе I ХТК). В

коде может быть и проведение темы.

Добавим к сказанному, что у Баха встречаются фуги, где тема с самого начала дается стреттно. Такие фуги называются стреттными. Строятся они обычно как тонально-развивающие, где стреттный комплекс проведений

76

меняет тональность, а затем возвращается к исходному тональному уровню

(см. фугу Cis-dur, II том ХТК).

Помимо однотемных фуг, о которых речь шла выше, у Баха встречаются

В зависимости от экспонирования тем бывают:

а)фуги с совместным экспонированием тем;

б) фуги с раздельным экспонированием тем.

Фуги с совместным экспонированием тем начинаются сразу с 2-х (3-х)

голосия, то есть, с изложения нескольких тем. В экспозиции, как правило,

каждая тема проходит во всех голосах в обычных экспозиционных тональностях. Дальнейшее развитие в такой фуге подобно тому, какое бывает в однотемных фугах с удержанным противосложением. Отметим, что в многотемных фугах такого типа часто наблюдается неравноценность тем,

одна из которых наиболее яркая, развитая.

Фуги с совместной экспозицией встречаются у Баха сравнительно редко.

Примеры: ХТК, том 1, прелюдия A-dur; инвенция для 3-х голосов f-moll;

инвенции для 2-х голосов E-dur и Es-dur.

Приводим схему прелюдии A-dur (темы показаны в примере 3):

Фуги с раздельным экспонированием тем включают самостоятельные экспозиции каждой темы. Они гораздо более сложны и разнообразны по строению. У Баха они встречаются много чаще предыдущих. Приведем примерную схему двойной фуги.

1 раздел: экспозиция 1-й темы.

77

контрэкспозиция или вариант экспозиции; развитие обеих тем (может быть и развитие с заключением); большая интермедия.

5 раздел: соединение обеих тем в совместном, одновременном звучании с многократными перестановками в вертикально-подвижном контрапункте. Идея фуги с раздельным экспонированием – от раздельного экспонирования к совместной репризе.

Вкачестве примера двойной фуги такого типа приведем фугу gis-moll из

II тома ХТК.

Первая тема: Прим.

Совместное звучание тем в репризе: Прим. (такты 97101)

Отметим, что в фугах подобного рода вторая тема, как правило, заранее подготавливается. В приведенной фуге вторая тема намечена в противосложении к первой теме:

Прим. (такты 5-9)

1-й раздел фуги представляет собой экспозицию темы (такты 1-19).

78

2-й раздел - контрэкспозиция с развивающими интермедиями и заключительное проведение темы (такты 19-61).

3-й раздел - экспозиция второй темы (такты 61-78). Эта экспозиция менее строгая в отношении тонального плана. Тональности проведений темы: dis, gis, cis.

4-й раздел - дополнительное проведение темы в верхнем голосе и большая пятнадцатитактовая интермедия (такты 79 - 96).

5-й раздел (с такта 97 до конца) - совместные проведение первой и второй темы с использованием вертикально-подвижного контрапункта октавы.

Интересно, что этот раздел включает развивающие приемы: проведение тем в тональности E-dur (такты 111-115) и достаточно крупные интермедии.

Кроме вышеописанных, у Баха встречаются и иные варианты многотемных фуг. Приведем в качестве примера фугу cis-moll (I том ХТК), представляющую собой промежуточный случай между однотемной и многотемной композицией. Ее темы (их три) очень яркие и контрастные по отношению друг к другу, но вторая и третья экспонируются на фоне первой и могут быть трактованы как противосложения.

Основная тема - тема креста.

Прим.

Она экспонируется во всех голосах, затем идут два дополнительных проведения (в Т и S), и начинается короткий эпизод развития - тема проходит в

H-dur'e и E- dur'e (такты 29 - 35). В момент возвращения темы в главную тональность вступает яркий контрапункт («вторая тема»):

Прим. (такты 35 - 40)

79