из электронной библиотеки / 314646981656551.pdf
.pdfРазделы дисциплины:
5.Полифония XVI века. «Строгий стиль».
6.Полифония эпохи Барокко (XVII-начало XVIII века.)
7.Фуга в творчестве И.С.Баха.
Блок 1.
Задание 18. ( - выберите один вариант ответа)
Ведущим полифоническим жанром эпохи Барокко является:
Варианты ответов:
2) фуга
Задание 19. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
В музыке эпохи Барокко широкое распространение получили музыкальнориторические фигуры:
Варианты ответов:
5)Фигурымысли
6)Фигуры-«изображения»
7)Фигуры «аффекта»
Задание 20. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
Для мелодии строгого письма характерны следующие особенности:
Варианты ответов:
1.диатонические семиступенные лады
2.спокойный, ровный ритм
3.мелодический рисунок по принципу «скачка с заполнением»
Задание 21. ( - выберите несколько вариантов ответа)
Темы в фугах И.С.Баха бывают:
Варианты ответов:
5)Однородные
6)Контрастные
7)Тональнозамкнутые
Задание 22. ( - выберите один вариант ответа)
Ответы в фугах могут быть:
Варианты ответов:
4) реальные
Задание 23. ( - выберите один вариант ответа)
Противосложения в фугах бывает:
151
Варианты ответов:
4) удержанное
Задание 24. ( - выберите один вариант ответа)
Экспозиция фуги представляет собой:
Варианты ответов:
3.Проведения темы во всех голосах в главной и доминантовой тональностя.
Задание 25. ( - выберите один вариант ответа)
Интермедия – это раздел фуги, в котором
Варианты ответов:
2. нет темы
.
Задание 26. ( - выберите один вариант ответа)
Количество проведений темы в конрэкспозиции фуги
Варианты ответов:
2.равно экспозиции
Блок 2.
Задание 27 ( - введите ответ в поле)
В зависимости от экспонирования тем бывают фуги с совместной и _раздельной экспозицией.
Задание 28. ( - введите ответ в поле)
Порядок вступления голосов в экспозиции трехголосной фуги бывает прямой восходящий, прямой нисходящий и __ломанный .
Задание 29 ( - введите ответ в поле)
В фуге B-dur из I тома ХТК И.С,Баха тема имеет структуру ядро-
____развертывание
Задание 30 ( - введите ответ в поле)
Противосложение к теме в фуге c-moll из I тома ХТК И.С.Баха является
____удержанным
Задание 31. ( - введите ответ в поле)
Фуга gis-moll из II тома ХТК И.С.Баха является двойной с
_________раздельной экспозицией.
Задание 32. ( - введите ответ в поле)
152
Прелюдия A-dur из I тома ХТК И.С.Баха представляет собой пример
____тройной__ фуги с совместной экспозицией тем.
Задание 33. ( - введите ответ в поле)
Появление темы в главной тональности до начала репризы называется_____предвестником.
Блок 3.
Задание 34 (Кейс-задание)
Формы в фугах И.С.Баха весьма разнообразны. Важнейшим признаком окончания раздела формы служит___каданс_______________
Задание 34.1. ( - введите в поле )
Многие фуги И.С.Баха написаны в старинной двухчастной форме. Тональный план этой формы таков: T - D___S- T.
Задание 34.2. ( - введите ответ в поле)
Эта форма связана с повторением материала и тонального плана. Она встречается в фуге G-dur из II тома ХТК Баха. Схема формы: А-В-С-В1-А1 и называется _____концентрической.
Задание 34.3. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
В развивающем разделе фуги происходит развитие темы. В зависимости от приемов развития различают фуги.
Варианты ответов:
5)Тонально-развивающие
6)Стреттноразвивающие
7)Вариантноразвивающие
Тесты по темам
Вопросы тестового задания дисциплины «Полифония»
Назовите примеры полифонии в творчестве М. И. Глинки.
2.Что нового в развитие полифонии внес М. И. Глинка?
3.Установите соответствие:
Фуга Esdur |
двойная фуга с совместной композицией |
Фуга amoll |
простая однотемная фуга |
4. Подчеркните правильный ответ.
153
Фуга из Интродукции оперы «Иван Сусанин» сочетает в себе черты: куплетно-вариационной, рондо, сонатной формы.
5.Назовите полифонические эпизоды в творчестве М. Мусоргского.
6.Назовите примеры фугато в творчестве Римского-Корсакова.
7.Назовите ведущий полифонический жанр в творчестве П. И. Чайковского.
8.Перечислите примеры фугато в творчестве П. И. Чайковского.
9.Как называются труды по полифонии С. И. Танеева?
1)…
2)…
10.Фуга как часть более крупной композиции в творчестве С. И.
Танеева.
11.Назовите полифонические циклы XX века:
1)…
2)…
3)…
12.Переведите выражение «ludus tonalis».
13.Сколько фуг содержит цикл «ludus tonalis»?
14.Каков порядок чередования тональностей в цикле «ludus tonalis»?
15.Какая связь между Прелюдией и Постлюдией?
16.В каких жанрах написаны темы фуг в цикле «ludus tonalis»?
17.По какому принципу расположены прелюдии и фуги в цикле Д. Шостаковича?
18.Установите соответствие.
хорал |
Adur |
частушка |
emoll |
«пионерская» фанфара |
Ddur |
песня |
fismoll |
плач |
Cdur |
19. Композиция фуги Д. Шостаковича содержит:
2)…
3)…
4)…
5)…
20.Установите соответствие.
Gdur |
двойная фуга с раздельной экспозицией тем |
e-moll |
простая однотемная фуга |
154
Глоссарий
1.Полифония – многоголосное изложение, построенное на совместном звучании контрастных мелодически развитых голосов.
2.Гомофония - вид многоголосия, сочетающий мелодию и сопровождение.
3.Гетерофония - вид многоголосия, в котором главный мелодический голос сочетается с его вариантами-подголосками.
4.Строгое письмо - вокально-хоровая полифония XV-XVI веков.
5.Простой контрапункт (лат. Punctus contra punctum - точка против точки) - одновременное сочетание двух или более мелодий, которое не предполагает их нового сочетания.
6.Сложный контрапункт - такое сочетание мелодий, которое допускает новые варианты их сочетания.
7.Вертикально-подвижной контрапункт - это контрапункт,
допускающий перестановки мелодий по высоте.
8.Горизонтально-подвижной контрапункт - это контрапункт,
допускающий перестановки мелодий по времени.
9.Вдвойне-подвижной контрапункт - это контрапункт, допускающий одновременные перестановки мелодий по высоте и по времени.
10.Ракоходно-обратимый контрапункт – это контрапункт, допускающий проведение мелодий от конца к началу.
11.Вертикально-обратимый (контрапункт-инверсия) – это контрапункт,
допускающий изменение вертикального направления интервалов первоначального соединения.
12. Контрапункт, допускающий удвоение. Данный вид контрапункта предполагает удвоение мелодий в терцию, сексту, дециму; полное и неполное удвоение.
155
13.Первоначальное соединение – это появляющееся ранее соединение мелодий.
14.Производные соединения - все последующие соединения.
15.Положительное и отрицательное движение голосов. Если голоса сближаются, то их движение отрицательное; если голоса удаляются друг от друга, то их движение положительное.
16.Двойной контрапункт - это соединение двух мелодий, допускающее возможность их противоположной перестановки.
17.Показатель вертикально-подвижного контрапункта IvIndex verticalis.
18.Двойной контрапункт октавы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие октаву (две октавы, три октавы);
децимы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие дециму (терцию через октаву, две октавы, три октавы);
дуодецимы - перестановка двух мелодий на интервалы, в сумме составляющие дуодециму (квинту через октаву, две октавы, три октавы).
19. Iv = -7 - показатель двойного конnрапункта октавы; Iv = -11 -
показатель двойного контрапункта дуодецимы; Iv = -9 - показатель двойного контрапункта децимы.
20. Методика трех строчек - это методика сочинения горизонтально-
подвижного контрапункта с помощью третьей вспомогательной строчки.
21.Инверсия – это такая модификация мелодии, в которой изменяется направление интервалов (восходящие интервалы сменяются на нисходящие и наоборот).
22.Увеличение - это проведение мелодии в два (реже в три или четыре)
раза более крупными длительностями; уменьшение - это проведение
мелодии в два (реже в три или в четыре) раза меньшими
длительностями.
156
23.Ракоход - это проведение мелодии от конца к началу; ракоходная инверсия - это модификация мелодии, допускающая одновременно обращение и проведение от конца к началу.
24.Имитация (лат. Imitatio - подражание) – повторение голосом мелодии,
непосредственно перед тем звучавшей в другом голосе.
25. Proposta - это голос, вступающий первым; Risposta - это голос,
имитирующий и вступающий вторым.
26.Бесконечный канон - это такой канон, который возвращается к своему началу на той же высоте.
27.Каноническая секвенция - это такой канон, в котором пропоста возвращается к своему началу на новой высоте.
28.Два разряда бесконечных канонов и канонических секвенций. В
первом разряде расстояние во времени вступления между пропостой,
риспостой и возвращением риспосты одинаковое; во втором разряде
эти расстояния различны.
29.Свободное письмо - это полифония XVIIXVIII вв., в названии отражается отказ от многочисленных ограничений предыдущей эпохи строгого письма.
30.Фуга (лат. Fuga - бег, бегство) - это имитационнополифоническая форма.
31.Тема фуги (лат. Dux - «вождь») - основная музыкальная мысль фуги,
обладающая завершенностью и яркостью, |
излагаемая |
чаще |
одноголосно.
32.Ответ (лат. Comes - «спутник») - проведение темы в тональности доминанты.
33.Противосложение - контрапункт к теме. Удержанное - постоянно
сопровождающее тему; неудержанное - изменяющееся
противосложение.
34. Кодетта - это мелодическая связка между окончанием темы и ответом.
157
35.Интермедия - музыкальное построение, расположенное между проведениями темы.
36.Однородная тема – это тема, не содержащая контрастных элементов;
контрастная тема - это тема, содержащая контрастные элементы по
типу «ядро - развертывание».
37.Скрытое голосоведение - эффект расщепления одноголосной мелодии на несколько голосов.
38.Реальный ответ - это точная транспозиция темы в тональность доминанты; тональный ответ – это видоизмененная транспозиция темы в тональности доминанты.
39.Стретта (лат. Stretto - «сжато») - имитационное проведение темы с наложением темы на себя же в другом голосе.
40.Ложная стретта – это имитационное проведение фрагментов темы, не образующих настоящую стретту.
41.Сложная стретта – это стретта, содержащая различные модификации темы.
42.Экспозция - это совокупность проведений темы во всех голосах в главной и доминантовой тональностях; контрэкспозиция фуги – это
совокупность дополнительных проведений темы в |
тонико- |
доминантовых тональностях, равное числу голосов в фуге.
43.Дополнительное проведение темы - это проведение темы в главной или доминантовой тональностях, сверх основного количества проведений в экспозиции.
44.Двойная - это фуга на две темы; тройная фуга - это фуга на три темы.
45.Многотемная фуга с совместной экспозицией тем - эта фуга отличается от простой фуги своим начальным двухголосием
(трехголосием).
46. Многотемная фуга с раздельной экспозицией тем - в этой фуге каждая
тема экспонируется отдельно.
158
47. Фуга с присоединением - это разновидность многотемной фуги, в
которой вторая или третья темы фуги появляются позже и сопровождают развитие первой темы фуги.
159