из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf
.pdfI - III - IV
3. В других случаях.
Особенности соединения III с V в миноре. При соединении III /натурального/
трезвучия с гармонической доминантой может образоваться переченье. Поэтому соединять эти аккорды надо только гармонически!
c - moll
4-й семестр
1.8. Главные секстаккорды
Главные секстаккорды являются обращениями главных трезвучий. Обозначаются – I6 (T6), IV6 (S6), V6 (D6). В нижнем голосе секстаккорда помещается терцовый тон. В главных секстаккордах его не удваивают. Поэтому они имеют два мелодических положения – «примы» и «квинты».
Секстаккорд может иметь 3 вида расположения – тесное (признак – наличие унисона голосов), широкое (наличие октавы между двумя соседними голосами), смешанное (октава с заполнением). Таким образом, один секстаккорд может иметь 10 вариантов гармонического изложения:
т.р. |
|
|
ш.р. |
см.р. |
«1» |
«1» |
«5» «5» |
«1» «1» «5» «5» |
«1» «5» |
Перемещение секстаккорда. Это секстаккорд и его повторение или соединение секстаккорда с его трезвучием. Например:
51
а) I6 I6 или б) I I6. При перемещении расположение может меняться, а может не меняться.
а) т.р. см.р. т.р. ш.р. б)ш.р. т.р. т.р. т.р.
I6 - I6 - I6 I I6 I
Применение секстаккордов. Секстаккорды менее устойчивы, чем основные трезвучия, поэтому они применяются внутри построения. Применение секстаккорда в каденциях нежелательно. Введение секстаккордов в практические задания делает голосоведение более гибким.
Соединение секстаккорда с трезвучием. Голосоведение плавное. При кварто – квинтовом соотношении соединение гармоническое.
т.р. т.р. ш.р. ш.р. см.р. т.р. см.р. ш.р.
I V6 |
I6 IV |
I |
V6 |
I6 |
V |
I6 V |
При секундовом соотношении - мелодическое. Помнить!
1 – в обороте IV V6 ход в басу должен быть на ум5 ↓, а не на ув4↑(1,2 такты). 2 – IV5 V6 в V6 удваивается «5» во избежание параллельных квинт (2 такт).
«5» |
ш.р. ш.р. |
52
IV V6 IV |
V6 |
IV6 V |
Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом.
Наряду с плавным соединением секстаккорда с трезвучием нередко встречается
искачковое соединение. При этом образуются следующие виды скачков:
1.Скачки прим и квинт.
Образуются при кварто-квинтовом соотношении. Соединение гармоническое. Закон восходящего скачка. При восходящем скачке во избежание скрытых квинт или октав вторым аккордом надо брать секстаккорд (при прямом движении крайних голосов к октаве или квинте со скачком в сопрано образуется скрытая октава или квинта).
При нисходящем скачке в мелодии вторым может быть как трезвучие, так и секстаккорд.
Двойные скачки - одновременные скачки прим и октав. Важно, чтобы при этом образовались параллельные (реже противоположные) кварты, а не квинты. Эти скачки могут быть в соседних голосах, но не обязательно.
2. Смешанные скачки.
Скачки неоднородных тонов. Например, «1» - «3», «5» - «3». При этом образуется скачок на сексту, уменьшённую квинту, реже – на септиму.
Правило: один из аккордов – секстаккорд.
Значение скачков. Обогащают голосоведение. В основном, они бывают в сопрано, но, в случае технической необходимости, допускаются и в средних голосах.
«1» «1» |
«5» «5» |
двойные скачки |
смешанные |
скачки
V I6 |
V6 I |
V I6 |
V I6 |
V6 I |
IV6 V |
Соединение 2-х секстаккордов. |
|
|
|
||
1. Кварто-квинтовое соотношение. Соединение гармоническое. |
|||||
I6 IV6 ; |
I6 V6 |
|
|
|
|
а) при удвоении общего звука соединение голосов плавное (1 |
такт). |
||||
б) при удвоении необщего звука необходим скачок, иначе будут параллелизмы (2, |
|||||
3, 4 такты) |
|
|
|
|
|
Особенности минора: в обороте I6 V6 бас вести на ум4, а не на ув5 (4 такт). |
|||||
С - dur |
|
|
c - moll |
53
I6 |
IV6 |
I6 |
IV6 |
V6 |
I6 |
I6 |
V6 |
|
2. Секундовое соотношение. Соединение мелодическое. |
|
|
||||||
IV6 V6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
а) Удвоение разных тонов. |
|
|
|
|
|
|
||
Например, если в IV6 |
удваивается «1», то в V6 - «5» |
|
|
|||||
б) три голоса движутся параллельными секстаккордами, а четвёртый голос – |
||||||||
противоположно им и создаёт правильные удвоения в них (2, 5,7 такты). |
||||||||
в) при плавном движении всех голосов IV6 должен быть в мелодическом |
||||||||
положении «1» во избежание параллелизмов (1,2,3 такты). |
|
|
||||||
Для нисходящего скачка предоставляется большая |
свобода. |
Может |
||||||
использоваться и в положении «1», и «5» (6, 7 такты) |
|
|
|
|||||
Особенности минора: |
|
|
|
|
|
|
|
|
В обороте IV6 V6 в басу образуется ход на ув2. Чтобы избежать его, нужно: |
||||||||
а) в данном обороте взять IV6 |
мелодического минора с VI↑(6 такт) |
|
||||||
б) повести бас на ум7 вниз (7 такт). |
|
|
|
|
|
|||
C – dur Удвоения |
|
|
|
|
|
|
c – moll |
|
«1» «5» «1» |
«5» |
«1» |
«5» |
«5» «5» |
«5» |
«1» |
«5»«1» «5» |
|
«1» |
|
|
|
|
|
|
|
|
IV6 V6
1.9. Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды
Своим происхождением квартсекстаккорды обязаны проходящим и вспомогательным неаккордовым звукам. Отсюда и метрические условия их применения – на слабой доле.
Проходящим квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,
помещённый между трезвучием и его секстаккордом при поступенном движении баса.
Голосоведение при этом плавное: один голос движется противоположно басу, по тем же звукам, только в обратном порядке. Другой голос остаётся на месте, а третий голос включает нижний вспомогательный звук. (1-й такт):
54
Иногда, при удвоении в Т6 квинты, а не примы, в третьем голосе получается ход на терцию (см. 3, 4 такты).
Проходящие обороты:
Мелодия от I к III |
Мелодия от IV к VI |
|
|
I V64 I6 |
IV6 I64 IV |
|
|
I V64 I6 IV6I64 IV I V64 I6 V V6 I |
I V64I6 - IV I64IV6 |
Вспомогательным квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,
помещённый между трезвучием и его повторением.
Голосоведение плавное. Два голоса остаются на месте (один из которых бас), остальные два - включают верхний вспомогательный звук и движутся параллельно.
I IV 64 I |
V I64V |
в конце задачи, |
в 4 такте |
реже в 1 такте |
|
|
|
K64- V7- I IV64I K64-V7 - I IV64I I IV64I V I64 V
1.10. Обращения D7
D7 – главный септаккорд, который строится на V ступени и применяется, преимущественно, в каденциях (прерванной и заключительной). Имеет 3 обращения: D65 (на VII ступени), D43 (на II ступени), D2 (на IV ступени).
55
Применяются обращения D7 внутри построения (искл. – иногда в серединной
каденции К64V2)
Разрешаются: D65 - T, D43 - T, D2 - T6. При этом «5»и «7» идут вниз, «3»- вверх, «1» остаётся на месте.
Приготовление обращений D7. Как и перед консонирующей доминантой здесь
применяются аккорды тонической группы (Т, Т6), |
S группы (IV, II), |
консонирующая D. |
|
В зависимости от того, в каком движении появляется септима этих аккордов, её называют «проходящей», «приготовленной», септимой, взятой скачком. Проходящяя септима появляется в оборотах с плавным поступенным движением. Это обороты:
D, D7 |
T/ D6 D65 T /- проходящая септима в мелодии (1-3 такты) |
||
D, D2 |
T6 - проходящая септима в басу (4, 5 такты) |
||
|
«7» |
«7» |
«7» |
V V7 I |
V6 V65 I |
V6 –V65 I V V2 I6 |
V V2 I6 |
|
|
«7» |
«7» |
Приготовленная септима представляет собой повтор предыдущего звука, общего между соседними аккордами. Это следующие обороты:
S(IV II) D43(D65) T – приготовленная септима в верхних голосах (1,2 такты) S D2T6 – приготовленная септима в басу (3, 4 такты)
IV V65 I IV V43 I IV V2 I6 IV V2 I6
Септима, взятая скачком в оборотах:
D6 D65 T - в мелодии
D D2 T6 – в басу (исключение, когда можно бас вести на септиму)
56
V6 V65 I |
V V2 I6 |
Скачки при разрешении D7 и его обращений.
Кроме плавного разрешения D7 и его обращений нередко встречается и скачковое разрешение.
В каденциях:
-D7неп. VI –прерванный оборот, в VI удваивается терцовый тон. (такт 1)
-D7неп. Iнеп. – бас вести противоположно скачку в сопрано, при этом крайние голоса образуют противоположные октавы («бетховенские»). (прим. 1, такты 2,3;
4,5)
D7неп. VI K64 D7неп. Iнеп |
K64 D7неп. |
Iнеп |
Внутри построения: D2 I6
-скачки «1», или «5» (такты 1, 2)
-двойные скачки (параллельными квартами) (прим. 2, такт 3)
-смешанные скачки (такт 4)
«1» «1» |
«5» |
«5» |
«3» |
«5» |
D65, D43 разрешаются со скачком крайне редко, при этом с ненормативным удвоением в Т.
1.11. Гармонический мажор
Гармонический мажор вошёл в музыкальную практику в середине XIX века, гораздо позже, чем гармонический минор. Гармоническая VI ступень изменила структуру и звучание аккордов, в которые она входила. Это в большей мере коснулось аккордов S группы (IV, VI, II).
Аккорды гармонической субдоминанты.
57
В гармоническом мажоре изменяется строение трезвучий группы следующим
образом: II53 становится Ум53, VI53 - Ув53, IV53 - М53.
А так как диссонирующие трезвучия в классической гармонии неприемлимы, то из аккордов гармонической S нашли применение IVг (IV6г, IV64г), II6г.
Условия применения гармонической субдоминанты остаются прежними. Но нельзя допускать переченья при соединении натуральной S с гармонической. Переченье – это помещение хроматического полутона в разные голоса (3 такт). В проходящем обороте с субдоминантовыми аккордами не допускается переченье через аккорд (4 такт). Поэтому в таких оборотах оба S аккорда должны быть гармоническом виде (5 такт).
1.12. Побочные секстаккорды Секстаккорд II ступени (II6).
Это самый распространённый побочный секстаккорд. Относится к субдоминантовой функциональной группе (самая сильная S). Она не содержит
ни одного устойчивого звука. Поначалу этот аккорд называют еше субдоминанта с секстой (S6).
Удвоение во II6:
в основном, терцовый тон, но возможно удвоение примы или квинты. Выбирать удвоение в зависимости от ситуации (в пользу плавного голосоведения).
Расположение: (1,2,3 такты) |
|
|
|
|
- широкое, тесное, смешанное |
|
|
|
|
Схема аккордового окружения: |
T |
|
II6 |
K64 |
|
S (VI, IV) |
|
|
T |
|
D |
|
|
D |
|
|
|||
|
|
|
|
|
II6 в мелодическом соединении с Т или К64 нередко образует параллельные квинты. Особенно опасен II6 в положении «квинты». Выход: а) заменить II6 на IV; б) поменять расположение (такты 6,7)
58
II6 |
II6 II6 - K64 V7 I |
I |
II6 V2 II6 K64 V II6 |
K64V
Проходящие обороты:
1)При движении мелодии от IV ко II
II VI64II6 (вместо VI64 можетбыть Т6 с удвоением терции)
2)При движении мелодии от IV ко II
IV6 I64 II6 ( 2 такт)
II6 VI64 II |
IV6 I64 II6 |
II VI64 II6 |
Доминанта с секстой (секстаккорд III ступени – III6)
Имеет два названия и обозначения (см. в заголовок). Наиболее традиционное – доминанта с секстой (D6). Это аккорды с заменным тоном – секстой вместо квинты. Секстовый тон является IIIступенью лада. Поэтому доминанта с секстой является ладовоокрашенной доминантой, т.е. в мажоре и в миноре они различные (в отличие от обычной доминанты)
C-dur c-moll
D6 D6
Вначале секстовый тон в доминанте появился как задержание к «квинте» и обязательно переходил в неё (такты 1,4). Но постепенно секста обретала всё большую самостоятельность и разрешалась, минуя «квинту» - либо на терцию вниз (такты 6,7), либо на терцию вверх в обороте D26 Т6 (такт 5).
Условия применения доминанты с секстой, в основном, не отличаются от обычной доминанты (приготовление и разрешение). В каденциях применяются D6, D7 6, внутри построения – D6 D2 6 D65 6 (в D43 квинтовый тон в басу, его нельзя заменить секстой).
В практических работах D6 уместна при гармонизации интонации задержания от III ступени (такт 1, 4).
59
K64- V76,5 I I V2 IV V65 IV V2 K64 V76 VI
Доминанта с секстой довольно часто встречается в произведениях Ф.Шопена, поэтому её называют «шопеновской» гармонией. (1 баллада, гл.п., прелюдия №20…)
Секстаккорд VII ступени ( VII6 )
Это побочный секстаккорд, который строится на II ступени. VII6 относится к доминантовой функциональной группе. Это уменьшённый секстаккорд. Он звучит очень неустойчиво и напряжённо, так как в его состав входят только неустойчивые ступени и между «примой» и «квинтой» образуется тритон.
В VII6 удваивается терцовый тон, он имеет широкое или тесное расположение.
VII6 применяется в определённых условиях:
1.При гармонизации верхнего тетрахорда в восходящем движении (такт 1).
2.В проходящем обороте между T и T6 вместо D64 и D43 (такт 2)
3.В диатонических секвенциях (такты 3,4)
IV VII6 I |
I VII6 I6 |
IV I6 III VII6 II VI6 I V6 |
1.13. Субдоминантсептаккорд (II7)
Это главный септаккорд. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название - субдоминантсептаккорд.
Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 – на IV ступени, II43 – на VI ступени, II2 – на I ступени. Первые три аккорда применяются как внутри построения, так и в каденциях, перед K64. II2 не применяют перед K64, но очень часто его ставят во вспомогательном обороте после заключительной каденции
(вместо S64)
Схема аккордового окружения:
T |
II7 |
T |
60