из электронной библиотеки / 8486851584166.pdf
.pdf
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
21 |
|
|
7.1. Планы семинарских занятий: |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|||||||
№ |
№ |
Наименование раздела, |
Содержание раздела, темы |
|
|||||||
п/п |
семестра |
темы учебной дисциплины |
в дидактических единицах |
|
|||||||
1 |
2 |
|
|
3 |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
1. |
1семестр |
Тема 1. Гомеровский эпос |
1.История Древней Греции и ее |
||||||||
|
|
|
|
|
отражение в гомеровском эпосе. |
|
|
||||
|
|
|
|
|
2.Взаимодействие мифа и истории в |
||||||
|
|
|
|
|
поэмах Гомера. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.Сюжетно-композиционные особенности |
||||||
|
|
|
|
|
и образная |
система |
поэм |
Гомера |
|||
|
|
|
|
|
«Илиада» и «Одиссея». |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
4.Особенности стиля гомеровских поэм. |
|
|||||
|
|
|
|
|
5.Гомер и русская литература. Русские |
||||||
|
|
|
|
|
переводчики Гомера. |
|
|
|
|
||
|
|
Тема 2. Древнегреческая |
1.Возникновение и развитие античной |
||||||||
2 |
|
трагедия. Творчество |
греческой трагедии. |
|
|
|
|
||||
|
|
Софокла |
|
2.Фиванский |
цикл |
мифологических |
|||||
|
|
|
|
|
сказаний и его отражение в драматургии |
||||||
|
|
|
|
|
Софокла. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.Конфликт, сюжет и композиция |
||||||
|
|
|
|
|
трагедии Софокла «Царь Эдип». |
|
|
||||
|
|
|
|
|
4.Царь Эдип |
как трагический герой. |
|||||
|
|
|
|
|
5.Учение Аристотеля о трагедии и |
||||||
|
|
|
|
|
трагическом герое. |
|
|
|
|
||
3 |
|
Тема |
3. |
Средневековый |
1.Историческая |
основа |
и |
легенда |
в |
||
|
|
героический эпос |
«Песни о Роланде». |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
2.Жанр |
«Песни»; |
художественные |
||||
|
|
|
|
|
приемы |
«Песни»: |
|
ретардация; |
|||
|
|
|
|
|
параллелизм; эпические формулы. |
|
|||||
|
|
|
|
|
3.Особенности |
сюжета |
«Песни |
о |
|||
|
|
|
|
|
Роланде»: |
дублирование |
|
завязки, |
|||
|
|
|
|
|
кульминации, развязки. |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
4.Эпический мир «Песни о Роланде» и |
||||||
|
|
|
|
|
способы его создания. |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
5.Образ эпического героя: Роланд, |
||||||
|
|
|
|
|
Оливье, Турпен, Ганелон, Карл. Женские |
||||||
|
|
|
|
|
образы в «Песни о Роланде». |
|
|
|
|||
4 |
|
Тема |
4. |
Данте Алигьери |
1.Смысл |
и |
история |
|
заглавия |
||
|
|
«Божественная комедия» |
«Божественная комедия». |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
2.Смысловая структура «Божественной |
||||||
|
|
|
|
|
комедии». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.Персонажи–аллегории |
|
в |
поэме |
|||
|
|
|
|
|
(Вергилий, Беатриче, звери); аллегоризм в |
||||||
|
|
|
|
|
наказаниях грешников. |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
4.Традиция |
|
жанра |
видения |
в |
||
|
|
|
|
|
«Божественной комедии». |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
5.Хронология и топография (хронотоп) в |
||||||
|
|
|
|
|
поэме. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.Мистика чисел в «Божественной |
||||||
|
|
|
|
|
комедии». |
|
|
|
|
|
|
22
5 |
|
Тема |
5. |
«Декамерон» |
1.Заглавие и двойная рама в |
|
|
|
||||
|
Боккаччо |
|
|
«Декамероне». |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
2.новеллы I дня – «религиозные» новеллы |
|||||||
|
|
|
|
|
«Декамерона». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.Традиция фаблио (4 новелла III дня; 8 |
|
||||||
|
|
|
|
|
новелла III дня и др. новеллы). |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
4.Традиция лэ (5 новелла IV дня; 1 |
|
||||||
|
|
|
|
|
новелла IV дня). |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
5.Новеллы о любви (9 новелла V дня; 1, 4. |
|||||||
|
|
|
|
|
5, 6, 7, 8, 9 новеллы V дня); |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
6.Антиклерикальные новеллы (2 новелла |
|||||||
|
|
|
|
|
IV дня; |
новелла III дня; 1 новелла III дня; |
||||||
|
|
|
|
|
4 новелла I дня и др.). |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
7.Традиция анекдота в новеллах VI дня. |
|
||||||
|
|
|
|
|
8.Традиция притчи в новеллах Х дня. |
|
||||||
|
|
Тема 6. «Сонеты» |
1.Жанр сонета в литературе Возрождения |
|||||||||
|
|
В.Шекспира |
|
и отличие английского сонета от сонета |
||||||||
6 |
|
|
|
|
итальянского. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2.Проблема |
|
автобиографичности |
|||||
|
|
|
|
|
«Сонетов» Шекспира. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
3.«Сонеты» Шекспира как лирический |
|||||||
|
|
|
|
|
цикл. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4.Циклообразующие связи: |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
а) ключевые (опорные) слова; |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
б) смена тематических групп; |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
в) лейтмотивы, сквозные образы (красота; |
|||||||
|
|
|
|
|
старость – зима – безумье; время – часы; |
|||||||
|
|
|
|
|
цветы – роза; дети – наследник; музыка (8 |
|||||||
|
|
|
|
|
и 128 сонеты); молодость; звезды – |
|||||||
|
|
|
|
|
судьба; поэзия – поэтическая слава; |
|||||||
|
|
|
|
|
любовь. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.«Сквозное |
действие» |
|
(сюжетные |
||||
|
|
|
|
|
ситуации). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.«Аналитическая |
схема» |
сонетов |
|||||
|
|
|
|
|
Шекспира. |
|
|
|
|
|
|
|
7 |
|
Тема 7. «Гамлет» Шекспира |
1.Черты «трагедии мести» |
в |
«Гамлете» |
|||||||
|
|
|
|
|
(явление призрака; тайное злодейское |
|||||||
|
|
|
|
|
убийство; эпизод со «сценой на сцене»). |
|||||||
|
|
|
|
|
2.Тема мести и ее реализация в "тройном" |
|||||||
|
|
|
|
|
сюжете (Гамлет, Лаэрт, Фортинбрас). |
|
||||||
|
|
|
|
|
3.Философская проблематика трагедии. |
|||||||
|
|
|
|
|
Значение |
монологов |
|
Гамлета: |
||||
|
|
|
|
|
философские |
вопросы |
в |
|
монологах |
|||
|
|
|
|
|
«Гамлета»; монологи Гамлета как |
|||||||
|
|
|
|
|
подтверждение |
|
его |
|
трагического |
|||
|
|
|
|
|
одиночества, преобладание |
уединенных |
||||||
|
|
|
|
|
монологов над обращенными. |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
4.Две |
коллизии |
в |
|
«Гамлете»: |
|||
|
|
|
|
|
столкновение |
Гамлета |
с |
|
низменной |
|||
|
|
|
|
|
средой двора и внутренний конфликт. |
|
||||||
|
|
|
|
|
5.Элементы |
|
сюжета |
|
и |
их |
||
|
|
|
|
|
смыслообразующая роль: завязка (встреча |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
23 |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
с призраком); кульминация (сцена с |
|||||
|
|
|
|
|
мышеловкой); развязка. |
|
|
|||
|
|
|
|
|||||||
8 |
|
Тема 8. Роман-воспитание Д. |
1.История создания произведения Д.Дефо |
|||||||
|
Дефо «Робинзон Крузо» |
«Робинзон Крузо». |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
2.Жанр романа. Прием документальности. |
|||||
|
|
|
|
|
3.Характеристика героя: его характера, |
|||||
|
|
|
|
|
мировоззрения, жизненных целей. |
|
||||
|
|
|
|
|
4.Религиозно-этические |
начала |
как |
|||
|
|
|
|
|
основа |
поэтизации |
труда в |
романе |
||
|
|
|
|
|
Д.Дефо. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.Труд в романе Д.Дефо как фактор |
|||||
|
|
|
|
|
воспитания и испытания человека. |
|
||||
|
|
Тема |
9. |
Дж.Г.Байрон. |
1.Жизненный и творческий путь |
|||||
9 |
|
Восточные поэмы |
Байрона. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
2.Поэтика жанра лирико-эпической |
||||||
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
поэмы (на примере поэмы «Корсар»): |
|||||
|
|
|
|
|
а) способ ввода героя в действие; |
|
||||
|
|
|
|
|
б) портрет; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
в) параллелизм изображения пейзажа и |
|||||
|
|
|
|
|
внутренней жизни героя; |
|
||||
|
|
|
|
|
г) |
особенность |
|
сюжетосложения |
||
|
|
|
|
|
(«действие идет по вершинам»); |
|
||||
|
|
|
|
|
д) субъективно-лирический принцип |
|||||
|
|
|
|
|
композиции; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
е) яркость образных средств языка, |
|||||
|
|
|
|
|
тропы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Гарольд как «лишний человек». |
|
||||
10 |
|
Тема |
10. |
Сказка Г.Х. |
1.Роль основных мотивов – радости и |
|||||
|
|
Андерсена |
«Стойкий |
грусти – в произведении Г.Х. Андерсена |
||||||
|
|
оловянный |
солдатик». |
2.Раскройте |
характер |
и внутренний мир |
||||
|
|
Проблема |
одиночества в |
солдатика |
|
|
|
|
||
|
|
сказках Андерсена |
3.Обоснуйте |
значение |
|
«игры» игрушек в |
||||
|
|
|
|
|
произведении. |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
4.Проанализируйте образ балерины. |
|||||
|
|
|
|
|
5.Приемы аллегории и символики в |
|||||
|
|
|
|
|
тексте сказки (тролль, крыса). |
|
||||
|
|
|
|
|
6.Как решается проблема одиночества в |
|||||
|
|
|
|
|
сказке Г.Х. Андерсена. Почему главные |
|||||
|
|
|
|
|
герои обречены на гибель? |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
24 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
11 |
|
Тема |
11. |
Читательская |
1.Фантастический |
мир |
сказки |
Э.Т.А. |
|||||||
|
направленность |
|
|
Гофмана |
|
«Щелкунчик и |
Мышиный |
||||||||
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
романтической сказки Э.Т.А. |
король», построенный на приеме |
||||||||||||
|
|
Гофмана |
«Щелкунчик и |
романтического двоемирия. |
|
|
|
||||||||
|
|
Мышиный король» |
|
2.Образ |
|
Мари |
|
- |
«невесты |
||||||
|
|
|
|
|
|
Дроссельмейера» |
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
3.Образ |
|
Щелкунчика |
– |
|
«короля |
||||
|
|
|
|
|
|
кукольного царства». |
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
4.Композиционное значение |
вставных |
||||||||
|
|
|
|
|
|
эпизодов |
|
«О |
волшебной |
стране» |
и |
||||
|
|
|
|
|
|
«Сказки о твердом орешке». |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
5.Роль |
образа |
Дроссельмейера |
в |
||||||
|
|
|
|
|
|
сюжетном |
|
|
развитии |
|
сказочного |
||||
|
|
|
|
|
|
повествования. |
|
|
|
|
|
|
|||
12 |
|
Тема 12. Оскар Уайльд и его |
1.Тема и идея |
произведения О.Уайльда |
|||||||||||
|
|
материально- |
|
|
«Кентервильское привидение». |
|
|
||||||||
|
|
идеалистическая |
история |
2.Характеристика |
главных |
|
образов |
||||||||
|
|
«Кентервильское |
|
произведения (Привидение, Вирджиния). |
|||||||||||
|
|
привидение» |
|
|
3.Значение эпизода «Забавный поединок» |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
в композиционном построении истории о |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
Привидении. |
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
4.Христианские мотивы в произведении. |
|
||||||||
13 |
|
Тема 13. О. Бальзак. Гобсек. |
1. Предисловие |
|
Бальзака |
к |
циклу |
||||||||
|
|
|
|
|
«Человеческая комедия» как манифест |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
реалистического искусства. |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
2. Место |
повести |
«Гобсек» |
в |
цикле |
|||||
|
|
|
|
|
|
«Человеческая |
|
комедия». |
История |
||||||
|
|
|
|
|
|
создания. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Приёмы |
создания |
реалистического |
|||||||
|
|
|
|
|
|
образа: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
а) портрет; |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
б) интерьер; |
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
в) самораскрытие персонажа; |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
г) предыстория героя; |
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
д) роль типических обстоятельств; |
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
е) особенности композиции. |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
4. Романтическое |
и реалистическое |
в |
|||||||
|
|
|
|
|
|
образе Гобсека. |
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
Тема 14. Социальный |
1. Влияние |
|
социально-политических |
||||||||||
14 |
|
психологический роман XIX |
течений, позитивистской философии и |
||||||||||||
|
|
века |
|
|
|
эволюционизма на формирование новой |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
художественной эстетики в европейской |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
литературе середины XIX в. |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
2. Причины расцвета романа как жанра во |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
второй половине XIX в. |
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
3. Социальное и психологическое начало |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
в |
европейском |
романе. |
Понятие |
||||||
|
|
|
|
|
|
«критического реализма». |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
4. Особенности |
|
|
английского |
||||||
|
|
|
|
|
|
реалистического романа. |
Викторианский |
||||||||
|
|
|
|
|
|
роман. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
25 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
15 |
|
Тема 15. Новаторство |
1. |
Тема |
франко-прусской |
|
войны |
в |
|||||||||
|
|
Мопассана-новеллиста |
новеллах |
|
Мопассана |
|
«Пышка», |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
«Мадмуазель |
Фифи», |
«Два |
|
приятеля», |
|||||||
|
|
|
|
|
|
«Дядюшка Милон». |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
2. |
Разоблачение |
духовного |
|
убожества |
|||||||
|
|
|
|
|
|
буржуа («Мой дядя Жюль», |
«Зонтик», |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
«Драгоценности», |
|
|
«Награжден», |
||||||||
|
|
|
|
|
|
«Правдивая история»). |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
3. |
Тема |
крестьянства |
в |
|
|
новеллах |
|||||
|
|
|
|
|
|
Мопассана «Туан», «Дьявол», «Мать |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
уродов», |
«Бродяга», |
«Папа |
Симона», |
||||||||
|
|
|
|
|
|
«Плетельщица стульев». |
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
4. |
Новаторство Мопассана-новелиста. |
|
|||||||||
16 |
|
Тема 16. Концепция |
|
1. |
Эволюция |
изображения |
человека |
в |
|||||||||
|
|
личности в искусстве XVII – |
искусстве |
классицизма, |
романтизма |
и |
|||||||||||
|
|
XIX вв. |
|
|
реализма. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
2. |
Канон |
просветительского |
|
парадного |
|||||||
|
|
|
|
|
|
портрета. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Изображение |
внутреннего |
мира |
||||||||
|
|
|
|
|
|
человека |
|
в |
романтическом |
и |
|||||||
|
|
|
|
|
|
реалистическом портрете. |
|
|
|
|
|||||||
|
|
Тема 17. Рассказы |
|
1. |
Идейный |
замысел |
|
и |
|
принципы |
|||||||
17 |
|
Хемингуэя 1920-годов |
композиции книги «В наше |
время» |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
(1925). Двуплановость книги, смысловая |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
нагрузка миниатюр, роль пролога и |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
заключения. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
2. |
Рассказ |
|
«Кошка |
|
под |
|
|
дождём»: |
|||
|
|
|
|
|
|
структура рассказа, элементы сюжета, |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
принципы изображения героев, роль |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
повторов, значение подтекста, идейно- |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
композиционные функции мотива дождя |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
и сумерек. Тема войны и её последствий в |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
рассказе. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Рассказ |
|
«Дома»: |
|
черты |
героя |
|||||
|
|
|
|
|
|
«потерянного поколения». |
|
|
|
|
|||||||
|
|
Тема |
18. |
Литературная |
1. Значение |
эпиграфа. |
|
Н.А.Бердяев |
о |
||||||||
18 |
|
антиутопия в ХХ веке. Олдос |
судьбе утопий в ХХ веке. |
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
Хаксли |
«О, |
дивный |
2. Поточно-конвеерные |
|
|
|
|
формы |
|||||||
|
|
новый мир». |
|
|
коллективного |
|
|
|
|
|
|
труда. |
|||||
|
|
|
|
|
|
Противопоставление |
мистера |
Монда |
и |
||||||||
|
|
|
|
|
|
Дикаря. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Поражение выбравшего свободу героя |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
(в любви, в политике, в принятой аскезе). |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
4. Огосударствление |
|
|
|
|
искусства. |
||||||
|
|
|
|
|
|
Искусство |
как |
воплощение |
ритуальных |
||||||||
|
|
|
|
|
|
псевдофольклорных форм. |
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
5. История |
|
как |
«сплошная |
чушь». |
|||||||
|
|
|
|
|
|
Замятинские |
|
реминисценции |
(роман |
||||||||
|
|
|
|
|
|
«Мы») в тексте Хаксли. |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
6. Особенности |
поэтики |
|
|
романа- |
|||||||
|
|
|
|
|
|
антиутопии. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
19 |
|
Тема |
19. А.Камю. |
Повесть |
1. |
Смысл названия. |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
26 |
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
«Посторонний» |
|
2. Художественное значение разделения |
|||||||
|
|
|
|
|
|
повести на две части, |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
3. принцип «зеркальности», проблема |
|
||||
|
|
|
|
|
|
«истины», своеобразие конфликта и |
|
||||
|
|
|
|
|
|
развязки повести. |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
4. Экзистенциалистские мотивы в |
|
||||
|
|
|
|
|
|
повести: абсурд действительности и |
|
||||
|
|
|
|
|
|
преодоление его через бунт, |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
некоммуникабельность и одиночество, |
|
||||
|
|
|
|
|
|
свободный выбор, общество, закон и |
|
||||
|
|
|
|
|
|
мораль в восприятии А. Камю. |
|
|
|||
20 |
|
Тема |
20. |
Сказка |
Джона |
1.Джон Рональд Толкиен и его романы- |
|||||
|
|
Рональда Толкиена «Хоббит, |
«фэнтези». |
|
|
|
|
|
|||
|
|
или Туда и Обратно» |
|
2.Образ-модель современного мира в |
|||||||
|
|
|
|
|
|
романном цикле «Властелин колец». |
|
||||
|
|
|
|
|
|
3.Тема борьбы светлых и тёмных сил в |
|||||
|
|
|
|
|
|
творчестве Толкиена. |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
4.Мотив |
спасения |
мира |
от |
||
|
|
|
|
|
|
распространяющегося зла как один из |
|||||
|
|
|
|
|
|
основных в трилогии Толкиена. |
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
5.Пессимизм писателя, порождаемый |
|||||
|
|
|
|
|
|
антигуманной |
|
сущностью |
|
процессов |
|
|
|
|
|
|
|
индустриализации в современном мире. |
|
||||
21 |
|
Тема |
21. |
Роман |
Дж. |
1.Образ подростка в системе персонажей |
|||||
|
|
Сэлинджера «Над пропастью |
романа. 2.Образ Холдена Колфилда. |
|
|||||||
|
|
во ржи» |
|
|
3.Речевые характеристики героя. |
|
|||||
|
|
|
|
|
|
4.Образ «Ловца во ржи» - литературные |
|||||
|
|
|
|
|
|
истоки и художественный смысл. |
|
||||
|
|
|
|
|
|
5.Этический и эстетический идеал автора. |
|||||
22 |
|
Тема 22. Постмодернизм. |
1. Философская и эстетическая концепция |
||||||||
|
|
Основные концепты и |
|
постмодернизма. |
|
|
|
|
|||
|
|
категории, их |
|
2. Особенности |
и границы |
понятия |
|||||
|
|
художественное претворение |
«литература» в эпоху постмодернизма. |
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
3. У.Эко – |
теоретик |
и |
практик |
||
|
|
|
|
|
|
постмодернизма. |
«Имя |
|
розы» |
- |
|
|
|
|
|
|
|
хрестоматийный |
|
|
пример |
||
|
|
|
|
|
|
постмодернистской литературной игры. |
|
||||
|
|
|
|
|
|
Основные аспекты влияния глобализации |
|||||
|
|
|
|
|
|
на литературный процесс. Как изменяется |
|||||
|
|
|
|
|
|
понятие о «мировой литературе» в эпоху |
|||||
|
|
|
|
|
|
глобализации |
|
|
|
|
|
27
7.3. Курсовых проектов (работ) не предусмотрено
8. Образовательные технологии
№ |
Разделы, Темы, |
|
|
|
Интерактивные |
Количество часов в |
|||
|
Модули |
|
|
|
интерактивной |
||||
|
Образовательные технологии |
методы и формы |
|||||||
п/п |
|
||||||||
Дисциплины |
форме |
||||||||
|
|
|
обучения |
||||||
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
|
|
|
3 |
|
4 |
5 |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
1. |
Раздел |
|
Технологии |
проблемного |
Проблемная |
2 |
|||
|
1.Литература |
обучения; |
|
технологии |
лекция |
|
|||
|
Древней Греции |
профессионально- |
|
|
|||||
|
и Древнего Рима |
направленного обучения; |
|
|
|||||
|
Тема |
|
|
технология |
активизации |
|
|
||
|
1.Античность (IX |
учебно-познавательной |
|
|
|||||
|
век до н. э. – V |
деятельности; |
|
|
|
||||
|
век н. э.) |
|
инфокоммуникационные |
|
|
||||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
|
2. |
Раздел 2. |
|
Технология |
активизации |
Лекция- |
2 |
|||
|
Литература |
учебно-познавательной |
дискуссия. |
|
|||||
|
Средних веков и |
деятельности; |
|
Семинар- |
|
||||
|
Возрождения |
инфокоммуникационные |
дискуссия |
|
|||||
|
Тема |
2. |
Средние |
технологии |
|
|
|
|
|
|
века (V-XIV вв.) |
|
|
|
|
|
|||
3. |
Тема |
3. |
Эпоха |
Технологии |
|
модульного |
Диалоговая |
2 |
|
|
Возрождения |
обучения; |
|
технология |
лекция; |
|
|||
|
(XIV-XVI вв.) |
«дискуссии»; |
|
мозговой штурм |
|
||||
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
|||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
|
4. |
Раздел 3. |
|
Технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
|||
|
Литература 17- |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
|||
|
18 венков |
профессионально- |
экскурсии; |
|
|||||
|
Тема 4. |
|
направленного |
обучения; |
мастер-классы; |
|
|||
|
Литература XVII- |
технологии |
|
группового |
семинар- |
|
|||
|
XVIII вв. |
|
взаимодействия; |
дискуссия; |
|
||||
|
|
|
|
технологии |
|
|
моделирование |
|
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
|||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
|
5. |
Тема |
|
5. |
Технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
||
|
Просвещение как |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
|||
|
главное |
идейное |
профессионально- |
мастер-классы; |
|
||||
|
движение |
XVIII |
направленного |
обучения; |
семинар- |
|
|||
|
века в Европе. |
технологии |
|
группового |
дискуссия; |
|
|||
|
|
|
|
взаимодействия; |
игровое |
|
|||
|
|
|
|
технологии |
|
|
имитационное |
|
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
моделирование |
|
|||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
|
6. |
Тема |
|
6. |
Технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
||
|
Сентиментализм |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
|||
|
как |
выражение |
профессионально- |
экскурсии; |
|
||||
|
начинающегося |
направленного |
обучения; |
мастер-классы; |
|
||||
|
кризиса |
|
технологии |
|
группового |
семинар- |
|
||
|
просветительства. |
взаимодействия; |
дискуссия; |
|
28
|
|
|
|
технологии |
|
|
моделирование |
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
7. |
Раздел 4. |
|
технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
||
|
Литература 19 |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
||
|
века |
|
|
профессионально- |
экскурсии; |
|
||
|
Тема |
7. |
Эпоха |
направленного |
обучения; |
мастер-классы; |
|
|
|
романтизма |
|
технологии |
|
группового |
семинар- |
|
|
|
(1789-1830 гг.) |
взаимодействия; |
дискуссия; |
|
||||
|
|
|
|
технологии |
|
|
экскурсии; |
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
8. |
Тема |
8. |
Эпоха |
технологии |
проблемного |
Диалоговая |
2 |
|
|
реализма |
(1830- |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
|
|
1871 гг.) |
|
профессионально- |
Интерактивная |
|
|||
|
|
|
|
направленного |
обучения; |
лекция; |
|
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
мастер-классы |
|
||
|
|
|
|
технологии; |
|
|
|
|
9. |
Тема 9. |
|
|
личностно- |
|
|
Диалоговая |
2 |
|
Литература |
|
ориентированные |
лекция; |
|
|||
|
рубежа XIX-XX |
технологии; |
|
технологии |
Интерактивная |
|
||
|
вв. (1871-1914 гг.) |
профессионально- |
лекция; |
|
||||
|
|
|
|
направленного |
обучения; |
мастер-классы |
|
|
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
||
|
|
|
|
технологии; |
|
технология |
|
|
|
|
|
|
активизации |
|
учебно- |
|
|
|
|
|
|
познавательной |
|
|
||
|
|
|
|
деятельности; |
|
|
|
|
10 |
Раздел |
|
|
технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
|
|
5.Литература |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
||
|
ХХ-ХХI веков |
профессионально- |
мастер-классы; |
|
||||
|
Тема 10. Период |
направленного |
обучения; |
семинар- |
|
|||
|
«между двумя |
технологии |
|
группового |
дискуссия; |
|
||
|
войнами» (1914- |
взаимодействия; |
игровое |
|
||||
|
1945гг.) |
|
технологии |
|
|
имитационное |
|
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
моделирование |
|
||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
11 |
Тема |
11. |
Тема |
технологии |
проблемного |
Интерактивная |
2 |
|
|
«потерянного |
обучения; |
|
технологии |
лекция; |
|
||
|
поколения» |
в |
профессионально- |
экскурсии; |
|
|||
|
направленного |
обучения; |
мастер-классы; |
|
||||
|
литературах |
|
||||||
|
технологии |
|
группового |
семинар- |
|
|||
|
разных стран. |
|
|
|||||
|
взаимодействия; |
дискуссия; |
|
|||||
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
технологии |
|
|
моделирование |
|
|
|
|
|
инфокоммуникационные |
|
|
||
|
|
|
|
технологии |
|
|
|
|
12. |
Тема |
|
12. |
личностно- |
|
|
Диалоговая |
2 |
|
Новейший период |
ориентированные |
лекция; |
|
||||
|
(1945-1990гг.) |
технологии; |
|
технология |
Проблемная |
|
||
|
|
|
|
«дискуссии»; |
|
технологии |
лекция |
|
|
|
|
|
профессионально- |
|
|
29
|
|
|
направленного обучения; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13. |
Тема |
13. |
инфокоммуникационные |
Проблемная |
2 |
|
|
Американская |
технологии; |
технология |
лекция |
|
|
|
литература |
активизации |
учебно- |
Подготовка |
|
|
|
второй |
половины |
познавательной |
сообщения |
|
|
|
ХХ века |
|
деятельности; |
|
|
|
14 |
Тема 14. |
инфокоммуникационные |
Диалоговая |
2 |
||
|
Искусство ХХ |
технологии; |
технология |
лекция |
|
|
|
века. |
|
активизации |
учебно- |
|
|
|
|
|
познавательной |
|
|
|
|
|
|
деятельности; |
|
|
|
10. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов:
10.1.Примерная тематика рефератов:
Фольклорные образы в «Одиссее» Гомера.
Агамемнон в изображении Гомера, Эсхила, Еврипида («Илиада». «Агамемнон». «Ифигения в Авлиде»).
Человек в его силе и слабости в трагедиях Софокла. Критика афинской демократии в комедиях Аристофана. «Отцы» и «дети» в комедиях Теренция.
Любовная лирика Катулла.
Афродита в «Илиаде» и ее место во взглядах древних греков. Философия «золотой середины» в творчестве Горация. Идейная концепция романа Апулея «Золотой осел». Прекрасная Дама в поэзии трубадуров.
Нравственный эталон рыцаря в «Песни о Роланде». Поэзия Франсуа Вийона.
Основные темы поэзии Пьера Ронсара.
Представление об идеальном обществе утопиях эпохи Возрождения (Ф. Рабле, Т. Мор, Т. Кампанелла).
«Буря» Шекспира – одна из утопий эпохи Возрождения. Время, любовь, искусство в сонетах Шекспира.
Сила и слабость героев Ж. Расина.
«Мизантроп» Мольера и «Горе от ума» Грибоедова.
«Манон Леско» А. Прево – это апология любви или нравственная проповедь? Англия в «Истории Тома Джонса» Г. Филдинга.
Лессинг – основоположник «мещанской трагедии» (на примере «Эмили Галотти»). Шиллер – выразитель движения «бури и натиска».
Фауст и Мефистофель. Фауст и Вагнер.
10.2.Вопросы для самоподготовки:
Примерная тематика контрольных работ
Повесть Новалиса «Генрих фон Офтердинген» : тема, идея, герой. Лирическая баллада – новый жанр, созданный романтиками.
Байронический герой – каков он? (по «Восточным повестям»)4. Каин и Люцифер (по драме Байрона «Каин»).
«Дон Жуан» Байрона как первый образец «свободного» романа.
Особенности разрешения конфликта между героем и средой в творчестве Ж. Санд.
30
Смысл названия романа Стендаля «Красное и черное». Молодой человек –завоеватель жизни у Бальзака.
За что я люблю Диккенса.
Роль мистики и фантастики в новеллистике Э.По. Таинственное и обыденное в новеллах Мопассана.
Смысл финала роман Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея». Главные темы поэзии Р. Киплинга.
Герой и обстоятельства в драме Ибсена «Пер Гюнт».
Причины гибели художника в романе Д. Лондона «Мартин Идеен». «Тереза Ракен» Э. Золя как образец «экспериментального романа». Тип героя Ремарка.
Образы и символы в романе Германа Гессе «Степной волк».
Гражданская война глазами Хемингуэя (по роману «По ком звонит колокол»). Обретение истины героем романа Кобо Абэ «Женщина в песках».
10.3. Примерный перечень вопросов для подготовки к экзамену:
Особенности античной литературы, её стадиальное развитие: от мировоззрения до художественного приёма. Типология мифов. Главные боги-олимпийцы.
Героический эпос. «Илиада» и «Одиссея» Гомера. Идейно-художественное своеобразие одной из поэм.
Лирика VII-VI вв. до н.э.: причины появления, виды, жанры. Особенности творчества Архилоха, Алкей, Сапфо, Анакреонта и др.
Происхождение греческого театра, его общественная и культурная роль. и организация театральных представлений в Афинах.
Категория трагического и трагедия как жанр. Эсхиловская реформа театра. Софокл «Царь Эдип» как «трагедия рока».
Еврипид. Новаторство его творчества. Трагедия «Медея».
Эпоха Средневековья: церковь и её отношения к античности. Сословный характер средневековой культуры. Основные направления литературы.
Героический эпос Франции («Песнь о Роланде»).
Рыцарская (куртуазная) литература XII-XIII вв. Поэзия трубадуров. «Тристан и Изольда».
Понятие «Ренессанс»: хронологические и пространственные границы этого периода. Возрожденческий гуманизм: культ земной жизни, гармония и человека и общества, индивидуализм.
Ф.Петрарка как лирический поэт.
Данте Алигьери как поэт Проторенессанса. «Божественная комедия» - философскохудожественный синтез средневековой культуры и культуры Нового времени. Композиция поэмы и её аллегорика.
Дж.Боккаччо. «Декамарон»: жанровое своеобразие, идейно-художественное значение сюжетной «рамки». Новелла как жанр.
Франсуа Рубле и гуманизм демократического толка. Природа сатиры в романе «Гаргантюа и Пантагрюэль». Элементы социальной утопии, проблема войны и воспитания нового человека.
У.Шекспир: периодизация творчества. Сонеты как философское осмысление действительности. Анализ одной исторической хроники.
Творчество У.Шекспира как выражение противоречий ренессансных идей. Разоблачение мирового зла в трагедии Шекспира «Гамлет».
Изображение человека в искусстве Возрождения (изобразительное искусство). П.Корнель и Ж.Расин – создатели нового театра Франции. «Сид», «Федра» (анализ
одного произведения на выбор).