из электронной библиотеки / 753176122903824.pdf
.pdfвотдельных случаях, сечения брусквя. Объемно-станковые декорации в виде. отдельных декорационных комплексов, как правило, показываются в собранном виде. Сборочный чертеж с разрезами и взрывами позволяет наглядно показать все принципиальное конструкционное решение, монтаж и способ соединения отдельны частей. Так, например, план, фасад и боковой разрез станка с лестницей и балюстрадой дают исчерпывающую информации о конструкции несущих рам, лестницы, ограждения и креплений , приспособлений. Снятая часть настила станка позволяет увидеть на плане расположение несущих и монтажных рам.
Станки, имеющие сложную, криволинейную форму, разные уклоны и высоты, показывают в плане и разрезе. Для того чтобы сложную конфигурацию станка перенести на пол мастерской, план станка расчерчивается на квадраты.
В зависимости от сложности мебель вычерчивается либо в масштабе 1 : 10, либо в натуральную величину. Масштабный чертеж делается для несложной мебели прямых форм. Шаблон-рисунок
внатуральную величину — для гнутой мебели, с криволинейными деталями, резьбой и лепкой. В чертеже и шаблоне показывается не менее двух проекций изделия. На чертеже проставляются все размеры, сечения отдельных элементов, размеры обивки и пр. В шаблонах размеры не ставятся.
На мягкие декорации дается схематический чертеж в масштабе от 1 :50 до 1 :200. На чертеже указываются размер, направление швов, ширина пояса и кармана, способ прикрепления декорации к подъему. Ажурные прорезные декорации изготавливаются по эскизу.
Чертежи предметов бутафории и реквизита выполняются в масштабе 1:10 или 1 : 5. Для большинства этих изделий предпочтительнее вычерчивание шаблонов, облегчающих процесс изготовления,Рабочий чертеж дает представление о размерах изделия и о его конструкции. Технологическое описание составляется заведующим художественно-постановочной частью и художником спектакли, В нем дается полный перечень всех предметов оформления спектакля и краткое описание технологии изготовления. Гак, например, при изготовлении павильона важно отметить, какой тканью обтягивать стенки — холстом, тарной тканью, байкой или другой фактурой; каким образом окрашивать обтяжку — клеевой, анилином; применять ли трафарет или тиснение; оклеивать ли двери и окна тканью с последующей окраской маслом или покрывать гуашью по дереву, каким способом имитировать оконное стекло — тюлем, сеткой, оргстеклом; и т. д. и т. п.
Пример составления технологического описания. В первой графе дается наименование и краткое описание изделия, его габаритные данные и площадь в квадратных метрах. Понятие «изделие» здесь распространяется как на отдельную деталь, так и на целый декорационный комплекс. Разграничение оформления на изделия производится в зависимости от сложности данной декорации. Павильон, насыщенный дверьми, окнами, арками, колоннами и карнизами, лучше разбить на стенки, записав их по отдельности. Это значительно упростит заполнение графы «технология изготовления» и сделает более наглядным весь лист описания. В простых по архитектуре и небольших по размерам павильонах все его составные части можно поместить под одним номером.
Таким же образом подходят и к другим элементам декорации: станки записываются вместе с приставленными к ним лестницами, ограждениями тех и других, маскировками и заглушинами; фурки с направляющими, а иногда заодно с мягкой обтяжкой, и т. д. Определение площади изделия необходимо для последующего подсчета количества потребных материалов и стоимости рабочей силы.
В следующих графах проставляется количество изделий и дается схематический рисунок. Наличие рисунка помогает ориентироваться в разнообразной номенклатуре изделий, уменьшает возможность путаницы и разночтений в процессе производства.
Графа «технология изготовления» является основной. Здесь очень кратко приводится наименование основных материалов, идущих на изготовление изделия, технология окраски и обработки. Как правило, составление технологического описания начинают с декораций общего оформления спектакля: игрового портала, занавеса, одежды сцены, половика и пр. Затем приводится описание декораций по актам и картинам. Завершает список мебель, бутафория и рекви-
41
зит. Мелкая бутафория, а тем более предметы реквизита, в макете не делается. Их перечень берется из так называемой выписки необходимого реквизита, сделанного помощником режиссера. Разумеется, эта выписка еще не является окончательной. В процессе репетиционной работы она многократно изменяется в деталях, добавляется и сокращается. Но основные предметы бутафории и реквизита должны быть даны заранее, в момент составления технологического описания и подготовки сметы.
Чем полнее и четче разработано технологическое описание, тем меньше вопросов возникает у мастеров, занятых изготовлением декораций, тем яснее они представляют свою задачу. Конечно, по ходу дела возникают другие решения, другие способы и приемы изготовления, направленные на улучшение качества изделий и на уменьшение их стоимости. Но это нисколько не умаляет значения предварительной разработки технологии, а наоборот, подчеркивает ее необходимость, как основу для дальнейшего творчества. Все изменения в технологии, замена одних материалов другими согласовываются с заведующим художественно-постановочной частью и художником спектакля.
Технологическое описание, доведенное до каждого производственного цеха, способствует четкой организации труда, экономии рабочего времени, наиболее точному воплощению художественного замысла. Предварительная разработка технологии выявляет заранее основную номенклатуру потребных материалов, перечень которых выписывается для подсчета стоимости и составления заявки на приобретение.
Составление сметы, т. е. подсчет стоимости оформления, производится на основе рабочих чертежей и технологического описания. К этому моменту заведующий художественнопостановочной частью должен точно знать, какие предметы оформления будут подобраны из имеющихся в театре запасов, какие подлежат изготовлению в своих мастерских, какие будут заказаны в сторонних организациях или приобретены в готовом виде. Ибо стоимость каждого изделия находится в прямой зависимости от условий, в которых оно изготавливается. Декорации, взятые из старого спектакля в неизменном, не переделанном виде, сохраняют свой инвентарный номер и продолжают числиться за той постановкой, для которой они изготовлены. В этом случае их стоимость в смете не отражается. Так, например, одежда сцены, мебель, посуда, половик могут применяться в нескольких спектаклях текущего репертуара, и вводить их стоимость в смету нового спектакля бессмысленно и не нужно. Но если старая декорация переделывается и исключается из инвентаризационной описи тою спектакля, для которого она была изготовлена, то ее новая стоимость складывается из первоначальной (с учетом износа) и стоимости вновь затраченных работ. Эта новая стоимость подлежит включению в смету нового спектакля.
Как уже было сказано выше, величина стоимости и условия производства находятся в тесной взаимосвязи. Одно и то же изделие, изготовленное в разных производственных условиях, будет иметь разную цену. Дело в том, что стоимость изготовления любого предмета складывается из трех видов затрат: стоимости переработанных материалов, заработной платы производственных рабочих и накладных расходов на заработную плату. Чем крупнее производство, тем выше уровень накладных расходов, чем меньше изделие поддается механической обработке и серийному, поточному способу производства, тем больше затраты труда, а следовательно, выше и стоимость рабочей силы. Таким образом, единичные изделия, заказанные на крупном промышленном предприятии, будут стоить гораздо дороже, чем изготовленные в театральных мастерских. Поэтому к услугам заводов театры обращаются только в тех случаях, когда конструкция или сложная технология изготовления не позволяет выполнить работу своими силами.
Что касается готовых промышленных изделий, таких, как мебель, костюмы, посудохозяйственные изделия, галантерея, бижутерия и др., то их отпускная стоимость существенно отличается от стоимости изготовления в условиях театра. Поэтому при составлении сметы важно определить возможность приобретения более дешевых готовых предметов и согласовать с художником и режиссером их перечень. Стоимость рабочей силы и накладные расходы учитываются не во всех театральных мастерских. В большинстве театров мастерские находятся на
42
бюджете театра. Их работники входят в штат постановочной части и получают заработную плату в виде твердых месячных окладов. В этих случаях смета на изготовление оформления нового спектакля складывается только из стоимости материалов, потраченных в процессе производства. В мастерских, находящихся на самостоятельном балансе, хозрасчете, где введена сдельная оплата труда, приходится определять трудовые затраты, учитывая величину заработной платы, накладные, цеховые и управленческие расходы. Подсчет стоимости рабочей силы ведется в объеме человеко-часов, необходимых для изготовления данного изделия, либо по специальным нормам и расценкам. Нормы и расценки разрабатываются как на отдельные производственные операции, так и на все изделия в целом. Для того чтобы правильно определить номенклатуру материалов, их количество, затрату труда, необходимо знать не только размеры изделия, но и все технологические процессы, связанные с его изготовлением. Вот почему при составлении сметы, с одной стороны, руководствуются рабочими чертежами, а с другой технологическим описанием. В тех случаях, когда подсчет ведется только по затратам на материалы, без учета стоимости рабочей силы, целесообразно объединить в одном листе оба документа. При подсчете количества потребных материалов важно прежде всего определить единицы измерения, в которых будет вестись счет. Установленные государственным стандартом единицы измерения различных материалов не всегда удобны для составления театральной сметы, поэтому, в некоторых случаях, приходится пользоваться промежуточными, переводя их потом в стандартные. Так, например, доски отпускаются и оцениваются в кубических метрах. Определить количество долей кубометра для изготовления, допустим, декорационной стенки довольно трудно. Значительно удобнее подсчитать количество брусков, а затем общую сумму погонных метров бруска перевести в кубометры досок. Не менее важно учитывать и наличие отходов, неизбежных в любом производстве, усадку тканей при пошиве и окраске и многие другие факторы, влияющие на общее количество затрачиваемых материалов, а следовательно, и на стоимость изготовления декораций.
Нестандартность, оригинальность театральных изделий не позволяет выработать единые универсальные нормы расхода материалов на декорации. Однако практика театра выработала ряд приемов и методов подсчета, среди которых есть и нормативы на отдельные виды декораций. Самым элементарным и, кстати, наиболее точным является прямой подсчет материалов по чертежам. Зная конструкцию декорации и технологию ее изготовления, путем арифметического подсчета можно высчитать, сколько и каких материалов потребуется в процессе производства. Для облегчения работы подсчет ведется по одной какой-то части декорации или одному элементу конструкции и полученный результат умножается на количество частей или элементов, сходных по величине и конструкции. Так, при подсчете материалов на изготовление станка достаточно просчитать одну рамку, перемножив полученное на общее количество рам. Но не всегда и не все материалы высчитываются таким образом. По чертежу можно вычислить количество брусков, петель, даже гвоздей в штуках, но как определить количество клея, муки, бумаги, краски и других подобных материалов? Для этого необходимы справочные данные, выведенные опытным путем.
Справочные таблицы определяют весовое количество гвоздей, идущих на одно столярное соединение, петлю и погонный метр обтяжки; среднее количество краски на 1 кв. м живописи, количество косынок, получаемых из одного листа фанеры, и т. д. Самыми универсальными нормами являются нормы расхода материалов на плоские жесткие декорации. Эти нормы определяют количество материалов, идущих на изготовление 1 кв. м стенки. Зная общее количество квадратных метров всех стенок, нетрудно произвести арифметический подсчет.1 Эти нормы могут быть применены и при подсчете лесоматериала для станковых рамок. Количество досок, идущих на настил, определяется еще проще — оно равно объему всех щитов, выраженному в кубометрах. К этому количеству нужно, как и для всех изделий из дерева, прибавить 20—30% объема на несортность древесины и на отходы. Фанерные покрытия исчисляются сначала в квадратных метрах, а потом переводятся в листы.
Все ткани, кроме технических, независимо от их ширины, имеют одну единицу измерения — погонный метр. Для того чтобы найти количество погонных метров ткани, нужно
43
площадь декорации разделить на ширину ткани. На задник площадью 150 кв. м понадобится 250 м ткани шириной 60 см (150:0,6 = = 250) или 188 м ткани шириной 80 см (150:0,8=180). Но фактически той и другой ткани пойдет немного больше. Все ткани при сшивке, окраске и огнезащитной пропитке дают усадку. Величина усадки зависит от сорта ткани, ее плотности, толщины, других данных. В среднем принято считать усадку в швах равной 2—3 см на каждый погонный метр и 4—5 см на окраску и пропитку. Таким образом, общая величина усадки равна приблизительно 6 см. Следовательно, в нашем примере к найденному количеству нужно еще прибавить 15 м для первого случая (250 мХ0,06 ж=15 м) и 11 м для второго (188X0,06=11,28 м). При больших расходах ткани на спектакль эти припуски вырастают в значительные цифры. Кроме этого, для мягких декораций необходимо учитывать способ раскроя ткани, особенно если декорация имеет сложную конфигурацию. В таких случаях ткань шьется целым куском по весьма приближенной форме, а затем выкраивается нужный рисунок.
Количество шнура, идущего на вязки кулис, падуг и задников, высчитывают, исходя из следующих данных: на каждый погонный метр декорации пришивается 4 вязки, каждая вязка делается из отрезка шнура длиной 0,5 м. Следовательно, на каждый метр декорации уходит 2 м шнура.
Количество ткани, идущей на обтяжку павильонов, определяется так же, как и на мягкие декорации: вся площадь павильона, независимо от количества и величины имеющихся в нем проемов, делится на ширину выбранной ткани плюс припуски на посадку. Стоимость материалов определяется ценой за определенную единицу измерения. Цена материалов берется, в одних случаях, по розничным ценам, в других — по оптовым, в третьих — выводится средняя цифра, куда может войти стоимость транспортировки от места получения до театра. Розничные цены выше оптовых, поэтому театру не всегда выгодно, да и позволено, покупать материалы в магазинах. Средние цены берутся для таких материалов, расход которых по отдельным видам и сортам невозможно определить заранее, теоретически. К таким материалам относятся краски. Гуашевые красители разных цветов имеющие различную стоимость. Высчитать, какое количество каждого цвета пойдет на живописную окраску той или иной декорации совершенно невозможно. Поэтому для всех клеевых красок выводится средняя цена, которая колеблется от 1 руб. 45 коп. до 1 руб. 50 коп. В предварительных подсчетах также трудно определить количество и стоимость мелких материалов вспомогательного характера, необходимых для технологического процесса. К ним относятся иголки, мыло, нитки (если речь не идет о массовом пошиве мягких декораций), краска для маркировки декораций и масса других мелочей. Для этих материалов выводится общая цена, исчисляемая на единицу измерения декорации. Так, в ряде ленинградских театров стоимость вспомогательных материалов составляет: для мягких декораций 20 коп, на каждый квадратный метр, а для жестких 8 коп. на кубометр затраченных пиломатериалов.
В смете запись материалов и их стоимость производится следующим образом. Сначала записывается наименование материала, затем его единица измерения, потом количество, цена за единицу и сумма. В графах «цена» и «сумма» стоимость обозначается четырьмя цифрами через черточку. Первые две цифры обозначают рубли, вторые — копейки. Буквенные обозначения рублей и копеек не делаются. В обозначении количества материалов отделение целых чисел от дроби производится запятой. Сметы, включающие подсчет стоимости рабочей силы, имеют несколько различных форм записи. Для анализа сметы и дальнейшей работы с ней очень важно по каждому изделию иметь полную стоимость материалов и стоимость рабочей силы, а также их сумму, составляющую общую стоимость. Поэтому в смете должны быть ясно выражены эти три итога по каждой позиции. Для удобства накладные расходы исчисляются не по отдельным специальностям, а по всей сумме заработной платы.
Стоимость огнезащитной пропитки и химической окраски ткани, производимой в сторонних организациях, записывается либо по каждому изделию отдельно, либо по общему метражу в конце сметы. После определения стоимости изготовления всех предметов оформления подводится общий итог, представляющий полную стоимость оформления данного спектакля. Сокращение сметы производится прежде всего за счет использования более дешевых материалов, частичного изменения технологии изготовления второстепенных предметов, более широкого
44
применения подбора, а иногда и за счет отказа от некоторых предметов декорации, оборудования или аппаратуры. Работа со сметой предусматривает прежде всего разумное и экономичное расходование денежных средств. Но никакая экономия не может быть оправдана, если в результате ее пострадает художественная сторона спектакля. Исправленная и согласованная смета подписывается заведующим художественно-постановочной частью, художником спектакля и старшим экономистом театра. Эта смета, смета на изготовление материального оформления, является составной частью так называемой сводной сметы, отражающей все расходы, связанные с подготовкой и выпуском нового спектакля. Сводная смета включает два вида затрат: овеществленных и неовеществленных. К категории овеществленных расходов относятся также учитываются все особенности производства, связанные с нормированием труда, заказами сторонним организациям, приобретением и пр. Если, допустим, костюм требует художественной росписи или специальной художественной обработки, а в костюмерных театра нет таких специалистов, то сначала нужно выяснить возможность и стоимость такого заказа в других организациях. Подготовленная смета рассматривается заведующим художественно-постановочной частью и выносится им на утверждение дирекции. При необходимости сокращения расходов, в первую очередь, определяется необходимость запланированного количества костюмов, особенно предназначенных для одного исполнителя. Другими путями удешевления являются замена дорогостоящих материалов более дешевыми, расширение подбора из запасного гардероба, упрощение художественной обработки костюмов второстепенных персонажей.
Окончательно утвержденный перечень костюмов, подлежащих изготовлению, и смета расходов передаются в театральные мастерские для исполнения.
Запуск художественного оформления спектакля в производство — завершающий этап оформления подготовительного периода. Исходными в производство данными для производства служат рабочие чертежи, технологическое описание и смета. Но прежде чем мастерские приступят к работе, необходимо обеспечить их всеми материалами и составить график исполнения декораций, мебели, бутафории и костюмов.
Полный перечень потребных материалов составляется из их номенклатуры и количества, указанных в смете. Приобретением материалов по заявке постановочной части занимается административно-хозяйственная часть театра или специальный отдел снабжения. Но нередко вопросами снабжения приходится заниматься заведующему художественнопостановочной частью, закройщику-модельеру и даже художнику спектакля. Есть вещи, приобретение которых нельзя полностью доверить техническому работнику, незнакомому с общим художественным замыслом постановки или не обладающему достаточным вкусом. Отбор тканей для костюмов, мебели, украшений производится работником постановочной части при участии или консультации художника. Более того, художник и заведующий художественнопостановочной частью нередко сами на предприятиях города выискивают новые для театра, оригинальные материалы, отбирая наиболее интересные фактуры, следя за всеми новинками разных отраслей промышленности.
Правильное определение порядка изготовления составных частей художественного оформления спектакля имеет важное значение не только для планомерной организации труда, но и для обеспечения репетиционного процесса. Планирование исполнения декораций тесно увязывается с общим графиком выпуска спектакля, в котором самым важным для мастерских этапом является начало подгоночных п монтировочных репетиций. Однако это не означает, что до начала монтировок отдельные части декораций не попадают на сцену. Постановочная часть, художник и режиссер одинаково заинтересованы в проверке декораций в условиях сцены. Чем раньше они попадут на репетицию, тем больше возможности у художника проверить правильность изготовления, выразительность фактуры, тем больше возможности у режиссера их обыграть, а актерам привыкнуть к предлагаемым условиям. Поэтому при составлении графика учитываются пожелания режиссера, и в производство запускаются сначала те части декорации, которые нужны для репетиций в первую очередь. Затем следуют декорации, для изготовления которых, в силу сложности технологии, трудоемкости, необходимо длительное время. И последнее, очень важное обстоятельство, определяющее принцип планирования
45
работ,— одновременность и планомерность загрузки всех цехов. Если, допустим, работа спланирована так, что к моменту завершения столярных работ по павильону не готовы металлические крепления или холщовая обтяжка, или обойщики раньше времени занялись сшивкой холстов для жестких декораций, а художники простаивают, потому что не готова тканевая основа для задников, значит, нарушается вся технологическая цепочка, вносится путаница и неразбериха в производственный процесс, удлиняются сроки исполнения декораций.
Немаловажное значение в планировании имеют обеспеченность материалами к началу работы, а также сроки получения тканей из огнезащитной пропитки и химической окраски.
Составлением графика занимается заведующий художественно постановочной частью совместно с руководителями производственных цехов. План, «спущенный» в мастерские «сверху» без предварительных консультаций с непосредственными исполнителями, мало реален, поэтому вовлечение в эту работу представителей цехов имеет большое значение. Согласованный с режиссером-постановщиком и художником спектакля, подписанный заведующим ху- дожественно-постановочной частью, график исполнения декораций передается в мастерские. Один экземпляр графика остается у заведующего художественно-постановочной частью для контроля. Основные показатели графика передаются также заместителю директора театра. После получения всей документации: рабочих чертежей, технологического описания, сметы и графика работ мастерские приступают к изготовлению оформления.
В ходе производства заведующий художественно-постановочной частью постоянно следит за выполнением намеченного плана, принимая оперативные решения в случае задержек или изменений, возникающих по разным причинам. Периодически ответственные лица собираются у заместителя директора театра на производственные совещания, в ходе которых уточняются сроки выполнения заданий, разбираются вопросы, связанные со снабжением, привлечением дополнительных резервов, организацией работ и т. д. И эта работа ведется от начала производства до самой премьеры.
Практические и лабораторные занятия.
Практические и лабораторные задания должны выполняться в последовательности, предусмотренной методическими указаниями, что поможет легче освоить некоторые приемы создания планов, перспективных рисунков сцены с декорациями, перенесение эскизов декораций в.планировки, расчетов видимости по горизонтали, разработки пространственной композиции интерьера и экстерьера в макете и т.п.
Каждый студент работает на конкретной сценической площадке, и потому важным условием успешной деятельности ого будет детальное изучение данной сцены, ее устройства и технических мощностей. Отсутствие оборудованной сцены не может служить поводом дая невыполнения практической части контрольной работы,
Тема.1.9 Художественно - постановочная часть.
1.Основные разновидности оформления спектакля: живописный, объемно-живопискни, объом- но-конструктивный принципы.
2.Спедафические возможности мизансцены и игры актора в различных декорациях.
3.Приемы оформления спектакля, используемые в современном театре: павильонное решение, кулисно-арочные декорации, достоянный игровой портал, портальные сукна, прием единой фоновой декорации, декорации в сукнах и ширмах, черный и цветной бархат, оформление с горизонтом и панорамой, единая трансформирующаяся установка, врашюшаяся по кругу установка, декорации на фурках, система движущихся фурок, светопроекционные и люминесцентные декорации.
46
4.Монтировочное решение спектакля на клубной сцене. Портативные декорации и принцип общей единой установки. Ширмы. Принцип единой установки с фурками.Поворотная призма (теларии). Поворотные стенки. Монтировка декораций на штакетных подъемах. Решение спектакля на диагональных Щурках.
2.«Распределение световой аппаратуры на сцене.
3.Роль режиссера и художника в создании световой партитуры.
4.Роль света в оформлении современного спектакля.
5.Традиционные и иные приемы художественного освещения спектакля.
6.Сценическая выразительность света.
7.Освещение актера, группы актеров, локальный свет.
8.Освещение живописных, плоскостных, объемных, прозрачных декораций.
9.Освещение горизонта, пейзажа, интерьера.
10.Маскировка осветительных аппаратов-
11.Свет и цвет в природе и на сцене.
12.Световые эффекты.
13.Световой занавес.
14.Светопроекционное оформление спектакля.
15.Принцип современной сценографии.
16.Метод как эстетическая программа художника.
17.Сущность метода социалистического реализма.
18.Содержательность декораций, пластическая культура, образная сила и художественное качество зримого мира, создаваемого сценографом для каждого нового спектакля.
19.Создание единой пластической среды спектакля, отражающей эпоху, жанр произведения, стилевые особенности драмы, поэтику автора и отношение современного художника к проблемам пьесы.
20.Отбор и художественное обобщение фактов реальной действительности и учет жизненного опыта актера и зрителя,
21.Соответствие творческих средств сути оформления пьесы, ее идее. Ограниченность слияния оформления со всеми компонентами спектакля.
22.Сценическая условность как средство художественного обобщения действительности.
23.Роль художественного обобщения в искусстве сценографии. Лаконизм выразительных образных средств.
24.Значение развития действия во времени и темпоритм в театрально-декорационном искусстве.
25.Метафоричность и ассоциативность образов современной сценографии.
26Художественная целостность спектакля - важнейший критерий, выдвинутый практикой советского театра.
Кратко охарактеризовать два-три современных спектакля, отмеченных художественной целостностью образного видения.
Для работы студент письменно выполняет одну из трех тем, по остальным готовится к устным ответам на зачете.
Практическое задание предусматривает выполнение полного объема работ, проводимых режиссером и художником в процессе создания внешнего образа спектакля. Сюда включаются: I. Разработка эскизов художественного оформления спектакля к каждому акту исходя из драматургического материала.
2.Сбор литературного и иконографического материала (выписки, зарисовки, кальки).
3.Выполнение черновых эскизов и набросков.
4.Выполнение чистового эскиза в цвете.
5.Выполнение 5-7 эскизов костюмов персонажей пьесы.
6.Подбор материалов и фактур для изготовления макета.
7.Работа над черновым макетом.
8.Выполнение чистового макета.
47
9.Разработка сценических планировок и чертежей на сснове макета.
10.Составление схемы распределения световой и проекционной аппаратуры.
11.Составление световой партитуры спектакля.
12.Эскиз афиши.
В работе над зрительным образом спектакля эскизы и макет являются заключительным этапом, после которого режиссер и художник воплощают в материале свой замысел.
Данное практическое задание предусматривает работу студента над трех-четырехактной пьесой классиков русской, советской и зарубежной драматургии.
Если ко времени выполнения контрольной работы студент не приступил в своем коллективе к постановке конкретного спектакля, то ему предоставляется возможность выбора пьесы, к которой он разрабатывает эскизы и изготовляет макет. В качестве образца и исходного материала студент может взять эскиз декораций к любой классической пьесе близкого ему по характеру творчества сценографа. В данном случае эскиз копируется и раскрашивается в соответствии с оригиналом, но дальнейшая работа – эскизирование к последующим актам и картинам, а также изготовление макета - предусматривает самостоятельное творчество в духе, стиле и принципах художника, избранного студентом.
Выполнение студентом практического задания на основе эскиза опытного театрального художника послужит хорошей школой понимания сценического пространства, пластических и выразительных средств, поможет в последующей работе над оформлением дипломного спектакля и в самостоятельной режиссерской практике.
Особое внимание следует обратить на изготовление черновых макетов и приобретение навыков пространственной композиции в них. Ибо воплощение режиссерского замысла, поиск образа и формы спектакля осуществляются самостоятельно или совместно с художником в работе над макетом.
Впроцессе обдумывания и осуществления оформления спектакля вопрос изготовления макета является одним из важнейших. Как бы ни были хороши и профессиональны эскизы декораций, как бы ни были подготовлены работники театральных цехов, изготовление декораций для сцены не должно идти без строгой проверки масштабного соответствия всех элементов оформления, т.к. это приведет к неизбежным переделкам.
Театральный макет - это художественно выполненная модель будущего оформления спектакля, сделанная в определенном масштабе, в строгом пропорциональном соотношении к натуре. Макет сцены, декорации, фигурки, все мелкие детали и характер фактур должны соответствовать определенному масштабу. Обычный для театра масштаб - 1:20 (5 см = 100 см).
Вработе над макетом режиссер и художник нагляднее видят воплощение своего замысла в объемной пространственной композиции, определяют форму и принцип оформления спектакля: будут ли эти условные сукна пли реальные образы пейзажей и павильонов; как будут осуществляться перемены и переходы из картины в картину и т.д. 3 макете конкретно определяется пространственное решение постановки, находятся выразительные перспективы, цветовые и фактурные соотношения, определяется темп и ритм, а также техника монтировки спектакля.
На основе грамотного макета, в котором строго выдержан масштаб всех элементов оформления, легко изготовить декорации для сцены. По макету возможно представить Судящее оформление спектакля на сцене, увидеть форму, размеры, пропорции различных частей оформления и сочетание их с фигурой актера. Макет необходим режиссеру и актерам в разработке основных мизансцен спектакля. Он даст возможность уточнит, и изменить цветовые отношения предме-
тов, которые благодаря различной фактуре будут непременно выглядеть иначе, чем в плоскостном эскизе. Существенную помощь оказывает работа над макетом и В определении общей световой партитуры.
Наиболее трудоемкой, сложной, требующей полной отдачи творческих сил является работа над "павильоном"* В огромном количестве пьес действие происходит в закрытом помещении: в комнате, зале, заводском цеху и т.д. И от того, сможет ли найти художник и режиссер выразительную композицию павильона, точные планировки и предметы быта, характеризующие действующих лиц, среду .
48
При сдаче нужно представить - следующие материалы:
1..0дин чистовой эскиз в цвете. Остальные эскизы могут быть поданы в черновом варианте в виде карандашных, перовых или иных набросков.
2.Рабочий макет всего спектакля. Одна картина должна быть выполнена начисто.
3.Схема распределения световой аппаратуры в спектакле (чертеж).
4.Указания осветителю для создания световой партитуры спектакля: освещение декораций, актеров, мизансцен по каждой картине с указанием световых переходов.
5.5-7 эскизов в цвете с указанием фактур и материалов-заменителей (возможны перерисовки и кальки).
Остальные материалы и чертежи студент предъявляет преподавателю на сессии.
Всю работу по изготовлению макетов, эскизов декораций и костюмов проводить в масштабе
1:20 (I м = 5 см).
Подмакетники следует делать разборными. Это облегчает их транспортировку. Чертеж такого подамакетника дая в приложении. Следует лишь учитывать характер планировки и специфику конкретной сцены. В работе над макетом спектакля используются такие материалы, как фанера, оргалит, картон, бумага, поролон, пенопласт, ткань, тонкий металл, проволока, гуашь, акварель, столярный и казеиновый клей, клей ПВА.
Студент должен быть знаком с технологией изготовления деталей декораций к спектаклю. В этом ему поможет рекомендуемая литература.
Для выполнения практического задания следует детально изучить сцену, на которой работает студент, так как характер, принцип и прием художественного оформления спектакля очень зависят от устройства сцены и технического оборудования. Слабая оснащенность сцены не является для творческого работника непреодолимым препятствием. Нередко в борьбе с трудностями рождались подлинно новаторские мощные выразительные средства сценографического языка. В этом отношении глубокое знание богатейшего арсенала пластических, изобразительных средств техники и технологии сцены всегда окажет неоценимою помощь в работе над внешним образом спектакля.
Множество приемов, используемых в театрально-декорационном искусстве, можно условно разделить на три основных вида: живописный, объѐмно-живописный и объемноконструктивный.
Живописный принцип предполагает передачу мотивов архитектуры, пейзажа, интерьера, драпировок, светотени и объемов предметов рисунка и живописи. Сложная живописнопространственная среда создается благодаря искусному перспективному построению и живописной трактовке различных архитектурных и пейзажных мотивов на заднике и плоскостях кулис. При наличии кулисных машин и развитых подъемно-опускных устройств этот принцип позволяет легко осуществить частые перемены.
В драматических театрах более широкое применение получил принцип объемно-живописный, предполагающий гармоничное сочетание плоскостных живописных полотен с полуобъемными и объемными частями декорации. Стремление к объемно-живописным декорациям обусловлено желанием достичь пластического единства фигур актеров с объѐмно-пространственной средой оформления.
Объемно-конструктивное решение возникло на основе использования конструкций, реальных объемов и полуобъемов в сочетании с пластикой человеческого тела. Этот принцип получил широкое распространение в 20-е годы и новый подъем переживает на современной,сцене.
В театральной практике ни один из этих принципов не встречается в чистом виде. Сочетание отдельных элементов каждого из них, постоянный поиск все новых и новых путей и приемов художественного оформления спектакля характеризуют современное состояние сценографии. В работе над каждым новым спектаклем режиссер и художник ищут свои средства выражения идеи, образного раскрытия темы. В современном театре используются, наряду с новаторскими, многие традиционные приемы художественного оформления. Выбор того или иного приема определяется характером драматургического материала (пьеса, инсценировка, композиция),
49
единым замыслом режиссера и художника, условиями сценической площадки, материальными средствами.
Традиционный прием "павильона" в современной сценографии претерпевает значительные изменения, но это не значит, что прием ограничения пространства стенами того или иного интерьера, потолком или драпировка изжил себя. Не следует забывать, что актеры предпочитают играть в декорациях и как можно ближе к зрителю. Павильон в этом отношении предоставляет большие возможности активной связи актера и зрителя. Ко в работе над интерьером следует продумать общую планировку помещения, расстановку мебели, найти выходы и ориентацию окон, разработать пластику стен, выступов и ниш, рельеф пола сделать все для того, чтобы зритель верил правде жизненной среды, а актер легко и естественно чувствовал себя в общей, среде и на каждом игровом месте. Нередко в спектаклях последних лет интерьер и экстерьер совмещаются в единой установке, и это не разрушает иллюзии достоверности сценической среды.
К числу старейших приемов оформления сцены принадлежат арочно-кулисные декорации. которые широко применяются в картинах с изображением пейзажей, уличных сцен и больших помещений. При наличии двухсторонних (цветных или фактурных) одежд сцены можно создавать самые различные пространственные композиции, как замкнутого, так и сложного глубинного характера. Арочно-кулисное решение удобно для быстрой смены декораций и при творческом подходе позволяет достичь значительной выразительности декораций организацией силуэтных масс, ажуром, цветом, многоплановостью плоскостей, сочетающихся с отдельными объемным предметами.
Этот прием с успехом применяется в условиях клубной сцены. На малогабаритной сцене декорации в сукнах и ширмах дают возможность простейшими средствами достичь значительных результатов. Прием этот заключается в том, что к нейтральным по цвету сукнам одежды сцены добавляются строго отобранные, художественно значительные, выразительные детали, которые символизируют время, место, эпоху, стиль и характер действия. В этих декорациях существенную роль играет свет, выявляющий фактуру и объем предметов, сценическое пространство.
При отсутствии одежд сцены сценическое пространство выстраивается с помощью композиций ширм разного размера и устройства. Трансформация ширм, замена фактур и цвета в сочетании со светом представляют художнику большие возможности в решении образа спектакля, в создании нужного состояния и атмосферы.
В спектаклях на клубной сцене часто используется прием одной фоновой декорации, разработанный в свое время для народного театра выдающимся русским художником В.Д.Поленовым. Декорация состоит из одного живописного фона - задника, обрамленного несколькими планами кулис. В пейзажных картинах на первом плане добавляются игровые детали: пень, пригорок, плетень и др., а в интерьерах - мебель.
Широкое распространение у нас в стране и за рубежом получил черный бархат, на фоне которого с особой отчетливостью и выразительностью смотрятся как элементы декораций, так и действующие лица. Прием этот предполагает лаконизм и строгий отбор выразительных деталей оформления.
К числу оформлений с нейтральным фоном относится круглый горизонт, которым пользуются для решения пейзажных сцен. Па нем проецируются облака, волны, силуэты сельских и городских пейзаж. Он позволяет достичь большой воздушности, глубины и широкого пространства. При отсутствии в клубе круглого горизонта фоновой декорацией может служить нейтральный по цвету задник с боковиками (клапанами). Большие возможности предоставляет и гладко оштукатуренная белая тыльная стена сцены.
Более сложные в техническом отношении принципы оформления не всегда осуществимы в условиях самодеятельного коллектива, но знать их режиссеру необходимо. К таким приемам относится единая трансформирующаяся установка, вращающаяся на кругу установка, система движущихся фурок и свето-проекционное оформление, которые, помимо традиционных форм использования их в оформлений, в современном театре тесно связываются с разработкой новых концоггапй сценической среды.
50