из электронной библиотеки / 602772528305650.pdf

4. Простая двухчастная

Простая двухчастная - форма, состоящая из

форма

двух

частей

не сложнее

периода.

Общая

характеристика формы: функции частей и

средства их объединения. Строение частей:

первая - период, преимущественно, из двух

предложений. Наличие во второй части

развития, продолжения, нового тематического

материала (в том числе и контрастного) или

репризного возвращения

материала

первой

части. Разновидности простой двухчастной

формы.

Двухчастная репризная форма. Строение

второй части. Условность середины (третья

четверть); приёмы развития: тонально-

гармоническая

неустойчивость, преобладание

доминанты (Бетховен. Сон. №2, ч. II), ладовый

контраст (Александров «Священная война»),

дробление (Моцарт. Сон. №11, ч. I) и другие.

Контрастный материал в середине (Скрябин.

Соч.

11 №10;

Чайковский

«Белые ночи» из

форме, (иногда варьированное)

(Моцарт.

Фантазия до-минор, си бемоль - мажорная тема).

5

Простая

трёхчастная

Простая трёхчастная - музыкальная форма из

форма

трёх частей, каждая из которых сложнее периода.

Одна из самых распространённых форм. Функции

частей: I-экспозиционное изложение, II-

развитие или изложение контрастной темы;

завершение, продолжение развития или

тематический синтез в репризе. Два основных

вида

простой

трёхчастной

формы:

развивающая

(однотемная)

и

контрастная

(двухтемная).

Преобладание

развивающей.

Первая

часть

формы

- период любой

структуры:

квадратный

однотональный

(Бетховен. Сон. №9, ч. II) или модулирующий

(Чайковский

«На тройке»), единого

строения

(Шуман «Отчего?»; Григ «Ноктюрн»), из трёх

предложений

(Чайковский

«Подснежник»),

сложный (Чайковский «Забыть так скоро»),

разомкнутый; повторенный дважды (Мендельсон.

Песня без слов №27; Чайковский «Осенняя

песня»). Первая часть в форме предложения -

период с серединой (Шуман «Отзвуки театра»).

Вторая часть - развивающая середина.

Повторение в середине первой части в другой

тональности (Григ «Смерть Озе»). Различные

приёмы развивающего изложения: тонально-

гармоническая

неустойчивость,

ладовый

контраст

(Бетховен.

№9,

ч.

II),

секвенции

(Чайковский «У камелька»), доминантовый

органный пункт (Мендельсон. Песня без слов

№27). Окончание середины на доминанте;

наличие предыктов к репризе.

Контрастная

середина.

Стимулы

образования

контрастных

середин:

программность,

сюжетность

(Шуберт

«Весенний

сон»),

картинность

(Григ

«Ноктюрн»),

характеристичность

образов

(Мусоргский

«Два

еврея»),

жанровость

(Шуман «Народная песенка»). Смена темпа,

характера исполнения, лада или тональности,

ритма,

фактуры

и

другие

средства,

подчёркивающие

контраст

середины.

Экспозиционное изложение. Сочетание в

середине контраста и развития (Бетховен. Сон.

№2, ч. III; Григ «Танец Анитры»).

Реприза простой трёхчастной формы как

итог развития. Повторение в репризе всей

первой

части.

Утверждение

главной

тональности. Статические и динамические

репризы. Средства динамизации реприз:

мелодическое

и

гармоническое

варьирование

(Мендельсон Песня без слов №27), фактурные

изменения (Рахманинов. Прелюдия до# -

минор), изменение динамики, регистра, смена

лада (Чайковский «Забыть так скоро»),

структурные изменения - сокращения и

расширения, изменение типа периода (Бетховен.

Сон. №1, ч. III,

№15, ч. II). Синтетическая

реприза

(Мусоргский

«Два

еврея»).

Разновидности простой трёхчастной формы:

репризно-развивающая,

безрепризно-

развивающая (Мендельсон. Песня без слов

№6), репризно-контрастная и безрепризно -

контрастная (Шуберт «Весенний сон»;

Чайковский Ариозо Онегина «Когда бы

жизнь

домашним кругом…»).

Повторение частей в простой трёхчастной

форме. Простая трех-пятичастная и двойная

трёхчастная форма. Повторение середины и

репризы с тональными или фактурно-

динамическими

изменениями

в

двойных

формах.

Вступление и кода в простой трёхчастной

форме. Область применения: инструментальная

и вокальная музыка, произведения различных

жанров, форма отдельных произведений и часть

более крупных форм.

6.

Сложная трёхчастная

Репризная

форма,

первая

часть

которой

форма

представляет

собой

простую

двух-

или

трёхчастную форму, а остальные не содержат

более сложных структур. Общие свойства

сложной

трёхчастности.

Происхождение

сложной трехчастной формы. Трёхчастная форма

с трио и эпизодом.

Первая часть сложной трехчастной формы.

Разнообразие структур: от простых двух- и

трёхчастных до сонаты без разработки.

Трио и эпизоды. Применение формы с трио в

менуэтах, скерцо, в танцевальных жанрах. Форма

7. Сложная двухчастная

Безрепризная форма из двух частей, одна из

форма

которых представляет собой простую двухили

трёхчастную форму, а другая не содержит более

сложную структуру. Природа сложной

двухчастности. Сюжетно - содержательный,

жанровый и структурный факторы образования

сложной двухчастной формы. Меньшая

распространённость сложной

двухчастной

формы по сравнению с другими. Строение

частей: преобладание простых форм; период

как форма одной из частей. Типы:

хореический, ямбический, уравновешенный.

Динамический и структурный перевес I части

в сложной двухчастной форме хореического

типа (Глинка «Давно ли роскошно ты розой

цвела»; Моцарт. Фантазия ре-минор);

масштабный перевес второй части в формах

ямбического типа (Глинка. Каватина и рондо

Антониды).

Стремление

композиторов

уравновесить форму.

Применение формы в вокальных и

инструментальных произведениях.

8.

Промежуточные,

Промежуточные формы между простой и

обрамлённые и

сложной трехчастными. Изложение крайних

концентрические

частей в форме периода и середины в простой

формы

двухили трёхчастной (Мусоргский

«Балет

невылупившихся птенцов»). Промежуточные

формы между простой двух- и трёхчастной

формами. Сокращение репризы в трёхчастной

или рост середины в двухчастной. Как повод

к образованию промежуточной формы.

Простая репризная форма (Шопен. Ноктюрн

фа-минор, I часть, Ми бемоль-мажор; Шуман

«Весёлый крестьянин»).

Обрамлённые

формы

-

формы,

образованные репризным повторением одной из

тем.

Концентрические

-

зеркально-

симметрические формы, построенные по

возвратно-поступательному принципу. Пяти-,

семи- и девятичастные концентрические

формы. Принцип концентричности в других

формах.

Образование куплетной формы при полном

повторении всей формы. Различное строение

куплетов.

Прогрессирующая

форма

(В.

Цуккерман)

9.

Рондо

Рондо-музыкальная форма, основанная

на

чередовании

неизменной

темы

с

контрастными эпизодами. Рондо жанр,

принцип

формообразования

и

музыкальная

форма. Происхождение и эволюция формы.

Название частей, их количество. Преобладание

пяти - и семичастного рондо.

Старинное (куплетное) рондо. Применение

формы в клавесинной музыке XVII - начала

XVIII веков. Связь с эстетикой рококо.

Жанровая основа и образы. Основные черты:

многочастность,

однотемность,

простота

структуры, тональный план. Сдвоенное рондо

(Дандрие «Весёлая»; Дакен «Ласточка»).

Рондо венских классиков. Общие черты:

пятичастность, усложнение структуры частей,

тональный план T-D-Т-S-Т; структурная

неопределённость

первого

эпизода,

развивающее

изложение.

Чёткая

форма

10. Вариационная форма

Музыкальная

форма,

основанная

на

изложении темы и её многократном

видоизменённом

повторении.

Группа

терминов

(вариация,

вариации,

вариационность, вариант, вариационный цикл)

и их значение. Классификация вариаций:

строгие и свободные, простые, двойные,

многотемные. Происхождение и эволюция

вариационной формы. Старинные вариации.

Дубли, вариации на хорал и на выдержанный

бас (Basso ostinato). Круг образов старинных

вариаций. Отражение эстетики барокко.

Связь с жанрами пассакалии и чаконы.

Темы старинных вариаций: диатонические

и хроматические, замкнутые и разомкнутые.

Два основных типа старинных вариаций:

вариации на неизменную тему в басу (тип

пассакалии) и на гармоническую схему (тип

чаконы). Варьирование свободного голоса.

Единовременный

контраст.

Методы

варьирования:

уменьшение

длительностей

«Песня

Марфы»,

«Песня

Варлаама», хор

«Плывёт, плывёт лебёдушка»; Римский-

Корсаков.

Песня

Веденецкого

гостя,

Колыбельная Волховы; Глинка. Персидский

хор. Вариации на выдержанную мелодию в

инструментальной музыке (Бетховен. Симф.

№7 Allegretto; Равель «Болеро»; Шостакович

«Эпизод нашествия» из I ч. Симфонии №7).

Вариации с темой (Щедрин. Концерт для

ф-п. с орк. №3; В.Д' Энди «Иштар»).

Вариантная форма (Мусоргский. Рассвет на

Москва - реке).

11.

Музыкальные формы

Барокко – эпоха и стиль. Музыка церковная и

барокко

светская.

Формы

и жанры.

Старинная

двухчастная - форма из двух частей, где первая -

период типа развёртывания, а вторая является

развитием материала первой части. Первая

часть - период типа развёртывания.

Начальное ядро и секвентно-модулирующее

развитие (развёртывание), приводящее к

каденции в побочной тональности. Случаи двух

каденций в первой части в разных тональностях

(Бах. Французская сюита №2 до-минор,

алеманда). Строение второй части, на том же

тематическом

материале.

Неустойчивость

второй части и превосходство её в размерах.

Начало второй части в тональности, которой

заканчивается первая. Модуляция её в

тональность субдоминанты, а затем в главную.

Наличие внутри второй части полной

совершенной каденции. Дополнение к периоду в

первой части и возможность повторения его в

конце второй части в главной тональности.

Область применения формы: танцы из

французских и английских сюит, партит И.С.

Баха, прелюдии.

Старинная сонатная форма. Двухчастное

строение. Первая часть экспозиция, вторая -

разработка и реприза. Симметрия тонального

плана (Т- D D -Т). Экспозиция: деление на

четыре партии; случаи единства главной и

связующей партий, связующе-побочной и

побочно-заключительной. Вторая часть —

разработка главной темы. Трёхчастное строение

старинной сонатной формы.

12.

Сонатная форма

Сонатная

форма -

музыкальная

форма,

основанная на контрастном сопоставлении двух

тем с последующим их тональным сближением.

Высшая

из

гомофонных

форм

профессиональной музыки. Значение

термина

«соната». Общее строение сонатной формы:

экспозиция, разработка, реприза, вступление и

кода.

Экспозиция сонатной формы. Функции

экспозиции - показ образцов, завязка конфликта,

первая кульминация формы. Главная партия -

экспозиция главного образа. Главные партии:

однородные

и контрастные партии:

период

(различных видов), простая двухили трёхчастная

форма (Моцарт. Сон. для ф-п. №12, ч. I;

Рахманинов. Концерт №2, ч. I; Чайковский.

Симф. №4, ч. I); период единого строения с

репризным дополнением (Бетховен. Сон. №5, ч. I);

предложение (Бетховен. Сон. №1, ч. I);

разомкнутый период (Бетховен. Сон. №8, ч. I;

Моцарт. Симф. соль-минор, ч. I). Связующая

партия и её функции: тематическая и тональная

подготовка

побочной

партии,

образная

«прослойка» («драматическая прослойка» в

бесконфликтной экспозиции - Моцарт. Сон. №12,

ч. I) или противоположное явление Бетховен.

Сон. №7, ч. II); первая кульминация в

экспозиции. Тематизм связующей партии - связь с

тематизмом главной и подготовка побочной; новая

контрастная тема в связующей (Моцарт. Сон. №14,

ч. I. Бетховен. Сон. №7, ч. II). Тональный план

связующей партии. Модуляция в тональность

побочной партии, как основное условие

тонального плана связующей партии. Сложные

тональные планы в некоторых связующих партиях

как отражение образного конфликта (Бетховен.

Сон. №5, ч. I). Структура связующей партии:

три раздела как нормативное строение,

отсутствие некоторых разделов. Отсутствие

связующей партии и замена её связкой или ходом

(Шуберт. Неоконченная симф. ч. I; Чайковский.

Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»).

Отсутствие чётких границ между главной и

связующей партиями в ранних сонатных формах.

Побочная партия: функция, тематизм, структура и