из электронной библиотеки / 447301806882024.pdf
.pdf3.2. СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ И ПЕРСОНАЛИЙ Словарь терминов
а капелла (витал. а cappella – в стиле капеллы) – наивысший вид хорового исполнительства, когда хор поет без инструментального сопровождения и проявляет себя как самостоятельный исполнительский коллектив.
Абсолютный слух – долговременная память на определенную высоту музыкального звука.
Аве Мария (лат. Ave Maria – Привет, Мария) – католический гимн в честь Девы Марии, в основе которого лежит канонический текст из Евангелия от Луки, гл., I (приветствие архангела Гавриила Богоматери, Благовещение).
Агогика (греч. Agoge – движение) - кратковременное отклонение от основного темпа и строгого ритма, одно из средств выразительности в исполнительском процессе. Агогический ансамбль - разновидность хорового ансамбля; единство исполнения хористами кратковременных отклонений от основного темпа произведения. Академическая манера пения – особая певческая культура, включающая в себя смешанный тип звукообразования, во всех регистрах, а также единую манеру исполнения гласных и согласных звуков.
Академический хор – певческий коллектив, владеющий смешанным типом звукообразования, основанном на прикрытии и округлении всех гласных звуков. Аллилуйя (греч. Alliluja, от древнееврейского «хвалите Яхве» (Бога)- восхваляющий рефрен (припев) в христианских богослужениях.
Альт (лат. Altus) –1) партия в хоре или ансамбле, состоящая из средних и низких женских голосов (меццо-сопрано и контральто); 2) низкий детский голос.
Аминь (греч. Amen – истинно, верно) – заключительное слово молитв и песнопений в христианском церковном ритуале.
Аннотация (лат. аnnotatio – замечание), краткое изложение и анализ содержания хорового произведения.
Ансамбль (франц. Ensemble – вместе) – единство творческое и техническое при совместном пении, игре на музыкальных инструментах. Один из основных элементов хоровой звучности. Существует понятие частного ансамбля (ансамбль отдельной хоровой партии) и общего (ансамбль всего хора).
Антифон – песнопение, исполняемое двумя хорами, или солистом и хором попеременно. Антифонарий – упорядочение принципов церковного пения римским папой Григорием I в конце VI в. н. Э
Аранжировка (франц. Arrager – приводить в порядок, устраивать) - 1) переложение хорового произведения с одного состава хора на другой (например: с женского на смешанный или наоборот - со смешанного на женский и т. д.); 2) переложение инструментального произведения для хора.
Артикуляция (лат. Articulo – расчленяю) – одно из важных средств музыкальной выразительности при пении. Единообразная вокализация гласных и согласных звуков в хоровом произведении, связанная со стилем, жанром, музыкальной формой, с особенностями поэтического текста и музыкального произведения в целом.
Атака звука – момент взаимодействия голосовых связок и дыхания, в результате которого возникает певческий звук. Существует основных три вида атаки: мягкая, твердая и придыхательная.
Ауфтакт (нем. Auf – над) – дирижерский жест, предваряющий и передающий все исполнительские намерения дирижера: темп, динамику, характер, штрихи, агогику, а также организующий начало, окончание, взятие дыхания между фразами и мн. др.
Баритон – средний по диапазону мужской голос; диапазон ля-бемоль большой октавы – ля-бемоль первой октавы. Различают Б. Лирический, Б. Драматический, в хоре баритоны составляют партию первых басов.
Бас (витал. Basso – низкий) – самый низкий мужской голос, диапазон фа большой октавы
– фа первой октавы. Различают бас высокий, центральный и профундо (глубокий) – низкий. В хоре партия басов является основой гармонической вертикали.
Бельканто (витал. Bel canto - прекрасное пение) – певучий, полный, блестящий стиль пения, возникший в середине XVII в. в Италии.
Вибрато – периодическая пульсация высоты (частоты) и интенсивности (амплитуды) звука, придающая ему особую окраску.
Вид хора – определяется количеством хоровых партий в партитуре. Так различают одноголосные, двух, трех, четырех пяти и т. д. хоры.
Глиссандо (glissando – ит. скользя) особый прием легкого и быстрого скольжения голосом от одного звука к другому на большом интервальном расстоянии.
Голосовые связки – активный речевой орган, представляющий собой два небольших пучка мускулов, прикрепленных к хрящам гортани и расположенных поперек, почти горизонтально.
Детонация (от франц. – dettoner – фальшиво петь) – неточное, фальшивое исполнение, отклонение от нормальной высоты звуков. Вокализация основного тона (звука) чуть выше, или чуть ниже.
Диапазон певческого голоса (от греч. Dia pason (chordon) – через все струны – звуковой объём) – определяется интервалом между самым высоким и самум низким звуком голосов, инструмента, хора и т.д.
Divisi (итал., мн. ч. от diviso – разделенный) – временное разделение хоровой партии на 2
– 3 и более голосов.
Дикция (лат. Dictio произнесение) – произношение, степень отчетливости в произношение слов, слогов и согласных звуков в разговоре, пении и т.д.
Дирижер (фр. Diriger – управлять) – руководитель коллективного исполнения музыки, дающий музыкальному произведению свою трактовку.
Дирижирование – искусство управления коллективным исполнением музыки (хором, оркестром, ансамблем)
Дискант (ср.-лат. Discantus) – высокий детский голос (у мальчиков); мальчик –певец с таким голосом; партия в хоре или в вокальном ансамбле, исполняемая высокими детскими голосами.
Естественный хоровой ансамбль – один из основных видов хорового ансамбля, основанный на одинаковых тесситурных условиях всех хоровых партий, соответствующих предлагаемой автором динамической звучности.
Искусственный хоровой ансамбль – один из основных видов хорового ансамбля. И.Х.А. это практическое решение проблемы неудобных (если они объективно существуют) тесситурных и динамических условий, в которых написана та или иная хоровая партия (в целом произведении или в некоторых тактах, эпизодах).
контральто – низкий женский голос. Диапазон от фа малой октавы до фа второй. Кульминация (лат. Culmen (culminus) – вершина) – структурный элемент художественного произведения, момент достижения высшей степени напряженности. К. подразделяются на частные (во фразе) и общие ( всего произведения, или его части). Мягкая атака звука – начало выдоха при пении, совпадающего с мягким смыканием голосовых связок.
Общий хоровой ансамбль – ансамбль всех хоровых партий, то есть ансамбль всего хора. Партитура (итал. Partityra, букв. – разделение, распределение) – нотная запись многоголосного музыкального произведения для оркестра, хора, камерного ансамбля и т.п., в которой сведены партии всех отдельных голосов. Нотные знаки располагаются в П. Построчно, одни над другими, для того, чтобы зрительно можно было легко охватить направление движения всех голосов в их одновременном звучании. Принят определенный порядок расположения голосов в П. В вокальной (хоровой) П. Вверху помещаются женские голоса (сопрано, альт), внизу – мужские (тенор, бас).
Придыхательная атака звука – заключается в выдохе, предваряющем момент смыкания голосовых связок.
Прямой голос – голос, лишенный вибрато.
Регистр (лат.registrum) – часть диапазона, голоса или инструмента, объединенная сходством тембра на основе однородного звукообразования.
Смешанный хор – тип хора, представляющий собой певческий коллектив, в котором есть мужские и женские голоса.
Сопрано (итал. Soprano) – самый высокий женский певческий голос. Существуют три основные разновидности сопрано: драматическое, лирическое, колоратурное. Необходимое качество С. - хорошо развитое головное звучание, связанное с головным резонатором.
Строй хора – степень выравненности звучания хора по горизонтали и вертикали. Твёрдая атака звука – означает плотное смыкание голосовых связок еще до начала фонации.
Тембр – (фр. Timbre – метка, отличительный знак) – окраска или характер звука, качество, по которому отличаются звуки одной и той же высоты исполненные разными голосами. Тембр – средство художественной выразительности, в том числе, и в хоре.
Тенор (итал. Tenore от лат. Teneo – держу) – высокий мужской певческий голос. Диапазон: “до” малой октавы – “до” второй. Переходный регистровый звук “фа” –“фа- диез”.
Тесситура (витал. Tessitura –ткань) – высотное положение звуков мелодии в соотнесении с диапазоном голоса или инструмента. Т. может быть: высокой, средней, низкой; удобной или неудобной.
Тип хора – характеристика хорового коллектива по составу певческих голосов (женский, мужской, детский, смешанный).
Унисон (итал. Unisono, от лат. Unis – один и sonusзвук) – одновременное звучание двух или нескольких голосов на звуках одной и той же высоты. Существует октавный унисон – сочетание одинаковых звуков через октаву. Слияние певческих голосов одной партии (хора) в единый хоровой голос.
Фальцет (витал. Falsetto, от falso – ложный) – один из регистров певческого голоса (чаще
– мужского), в котором используется лишь головной резонатор. При Ф. задействованы края голосовых связок и между ними образуется щель. Поэтому Ф. звучит тихо, мягко. Ф. применяется для особой окраски звука.
Филировка (от фр. Filer) – в пении и игре на некоторых музыкальных инструментах постепенное ослабление протяжного звука, сведение его на нет (один из важных моментов художественной фразировки).
Форсирование звука (от фр. Forcer – усилить) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, искажающее тембральное качество голоса, нарушающее естественность звучания.
Фразировка – художественно – смысловое разграничение, выразительное выделение музыкальных фраз при исполнении музыкального произведения.
Хор (греч. Chоros) – певческий коллектив (не менее 12 человек), исполняющий вокальную музыку и объединённый творческими задачами по воплощению художественного замысла. Ансамбль, строй, нюансы – основные элементы хоровой звучности.
Хормейстер (от слова хор и нем. Meister – мастер, руководитель) – хоровой дирижер, руководитель хора.
Хоровая партия - составная часть певческого коллектива, характеризующаяся общностью тембра голосов, диапазона и художественноисполнительскими возможностями.
Хоровое пение – форма совместного музицирования, основанная на слиянии различных (по тембру, по диапазону) певческих голосов.
Хоровой строй – согласованность звуковысотного интонирования. Лежащая в основе хорового звучания.
Частный хоровой ансамбль – ансамбль хоровой партии: интонационный, динамический, тембровый, метроритмический, артикуляционный, исполнительский.
Словарь персоналий Камерный хор Московской консерватории
Был создан профессором Борисом Тевлиным в 1994 году. Идея его создания принадлежит доктору искусствоведения, профессору Александру Соколову. В исполнительском составе хора студенты и аспиранты кафедры хорового дирижирования дирижёрского факультета Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
Хор является лауреатом «Grand Prix» и обладателем двух золотых медалей Международного конкурса хоров в Рива дель Гарда (Италия, 1998); лауреатом 1 премии и обладателем Золотой медали Первого Международного конкурса хоров им. Брамса в Вернигероде (Германия, 1999); лауреатом 1 премии XXII Международного конкурса православной церковной музыки «Хайнувка» (Польша, 2003).
В2000 году Камерный хор одержал блестящую победу на 1 Всемирной Хоровой Олимпиаде в г. Линц (Австрия).
В2002 году Камерный хор Московской консерватории – единственный из хоров России представлял отечественное хоровое искусство на VI Всемирном форуме хоровой музыки в г. Миннеаполисе (США).
Камерный хор Московской консерватории - участник многих Международных фестивалей музыки, среди которых: «Ложенхауз –95» (Автрия); «Софья Губайдулина» (Цюрих, Швейцария, 1996); «La fabrica del canto» (Леньяно, Италия, 1998); «Декабрьские вечера Святослава Рихтера» (1999); «100 лет Большому залу Консерватории» (Москва, 2001), «Прокофьевская весна» (Украина,2001); I и II Московский Пасхальный фестиваль (худ. рук. В. Гергиев, 2002/03); IX Узедомский музыкальный фестиваль (Германия, 2002); «Родион Щедрин. Автопортрет» (Москва, 2002); «Молодёжные академии России» (худ. рук. А. Чайковский, Москва,2002); IV Международный музыкальный фестиваль «Кремль музыкальный» (худ. рук. Н. Петров, Москва, 2003) и др.
Особое место в творческой жизни коллектива – занимает фестиваль «Московская осень», в рамках которого хор представил слушателям большое число мировых и российских премьер хоровых сочинений, в их числе – произведения Э. Денисова, Н. Сидельникова, И. Стравинского, А. Шнитке, А. Щёнберга, К. Волкова, С. Губайдулиной, В. Калистратова, Г. Канчели, Р. Леденёва, А. Чайковского, Р. Щедрина, Т. Хренникова, К. Нюстенда, К. Пендерецкого, Й. Свидера, Дж. Тавенера, Р. Твардовского и др.
Врепертуар хора входят великие образцы русской духовной музыки – сочинения Д. Бортнянского, А. Гречанинова, С. Рахманинова, П. Чайковского, обработки народных песен, хоровые аранжировки популярных песен.
С камерным хором Московской консерватории сотрудничают ведущие оркестры России; Академический симфонический оркестр Московской филармонии п/у Ю. Симонова; Государственный симфонический оркестр «Новая Россия», худ. рук. Ю. Башмет; Государственный академический симфонический оркестр, худ. рук. М. Горенштейн; Камерный оркестр «Musica Viva» худ. рук. А.Рудин; камерный оркестр «Московия», худ. рук. Э. Грач.
С камерным хором выступали выдающиеся современные музыканты – альтист Юрий Башмет; скрипачи Г. Кремер, С. Кравченко; виолончелисты И. Монигетти (Швейцария), В. Тонха; гобоист А. Огринчук; пианисты Д. Башкиров, И. Короткова, Д. Крамер, Ю. Мартынов, Н.Петров; дирижёры Д. Кахидзе (Грузия), Р. Лью (Нидерланды), К.Пендерецкий (Польша), Ю. Франц и Ф. Хемфлинг (Германия), Э. Эриксон (Швеция), М.
Горенштейн, Э. Грач, В. Зива, Л. Николаев, В. Понькин, А. Рудин, Ю. Симонов, А. Сладковский и др.
Исполнительский стиль известного хорового дирижёра (Бориса Тевлина), отличается бережным отношением к авторскому тексту, высоким художественным вкусом, разнообразием исполнительских приёмов, вокальным мастерством и отличной интонацией хора.
Государственный академический русский хор имени А.В. Свешникова
Хорошо известный во всем мире коллектив – вот уже более 60 лет дарит людям своё искусство. Создателями хора были выдающиеся музыканты – А.В.Свешников и старейший хоровой дирижёр, профессор Московской консерватории Николай Михайлович Данилин. А.В.Свешников руководил хором более сорока лет. Он считал хоровое пение величайшим из искусств, способным объединять людей, делать их счастливее.
В творчестве Государственного академ. рус. хора им. А.В.Свешникова наиболее полно раскрылась красота и многообразие русского хорового пения. Постоянным интересом слушателей пользуются программы русской духовной музыки. Хор воскресил многие незаслуженно забытые замечательные сочинения Д. Бортнянского и М. Березовского, П.Чеснокова и А. Гречанинова. Одной из вершин хорового искусства стало исполнение хором под управлением А.В. Свешникова «Всенощного бдения» С. Рахманинова. «Абсолютный шедевр!» - так назвала это исполнение мировая пресса. Запись «Всенощной» в исполнении хора Свешникова, сделанная «Мелодией» в 1965 г. была удостоена Гран При Французской Академии за 1974 год. Почти все крупнейшие зарубежные фирмы приобрели лицензии на издание этой записи.
Тамбовский камерный хор им. С.В. Рахманинова
Лауреат международных хоровых конкурсов и фестивалей – образован в 1993 году. В его составе 40 певцов. Художественный руководитель, дирижёр и основатель хора – заслуженный деятель искусств России, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества, профессор Владимир Козляков.
Коллектив, активно пропагандируя лучшие образцы хорового искусства на Тамбовской земле, кроме того, выступал в ряде городов России, а также в Испании, Италии, Франции, Венгрии, Польше.
В Обширном репертуаре коллектива, включающем сочинения XI-XXI веков, основное место принадлежит классическому и современному русскому хоровому искусству. Коллектив активно сотрудничает с московскими композиторами В. Калистратовым, Р. Леденёвым, Ю. Евграфовым и многими другими. По мнению председателя комиссии хоровой музыки Союза московских композиторов, заслуженного деятеля искусств России, профессора Юрия Евграфова Тамбовский камерный хор «наряду с исполнением фундаментального хорового репертуара, непосредственно участвует в сердцевинных процессах современного хорового творчества». Не случайно, что хор – неоднократный участник международного фестиваля современной музыки «Московская осень».