из электронной библиотеки / 470962224528193.pdf

развитии культуры.

Значение культурвы и искусства Византии как связующего

звена между Западной и Восточной культурой.

9.

Европейское искусство

«Многоуровневый» характер европейской культуры

и культура раннего

раннего Средневековья: религиозно-церковная культура,

Средневековья

светская

культура и крестьянская (народная)

культура.

Дороманское искусство VI-X вв. Варварский орнамент в

декоративно-прикладном искусстве и книжная миниатюра.

Евангелие Дарроу. Вырождение архитектуры и скульптуры.

«Каролингское возрождение». Архитектура. Аахенская

капелла. Возобновление позднеантичных типологий в

строительстве. Развитие базиликального церковного здания

и проблема формирования средневекового собора.

Каролингская живопись и книжная миниатюра. Миниатюры

Венского коронационного Евангелия. Античные и

варварские мотивы; византийские влияния; возникновение

новых типов

декора:

динамический узор

из лент,

спиралей, голов и лап фантастических животных на

предметах быта, книгах, стенах архитектурных объектов.

Литературное творчество средневекового периода.

Героический эпос. Рыцарская поэзия: «Песнь о Роланде»,

«Тристан и Изольда», «Песнь о Нибелунгах».

Переписывание и изготовление книг.

10.

Европейское искусство

«Романское» искусство и культура конца Х-ХII вв.

и культура

Крепости-дворцы романского периода. Технический и

«романского» периода

художественный смысл романской архитектурной системы;

проблема сводчатой базилики как центральная для

романики. Историческое происхождение романской

базилики: античные, раннехристианские, сиромалоазийские

истоки этой формы. Типологические и иконографические

особенности романского храма. Паломнические базилики.

Национальные особенности романской архитектуры.

Романская архитектура Франции. Историко-культурные

основания развития искусства во Франции в ХI-ХII вв.

декоративно-прикладного

искусства

Романская

архитектура Италии. Соборные комплексы в Парме и в

Пизе. Романская архитектура Германии. Имперские соборы

Рейна, их планировочные принципы, система сводов и декор

(соборы Шпейера и Майнца). Иконографические принципы

зрелого романского искусства и их отражение в

монументальной живописи и книжной миниатюре.

Формирование романского портала в искусстве Франции.

Основные памятники портальной скульптуры во Франции:

темы и стилистика (портал церквей в Отене, Муассаке, Сен

Жиль дю Гар). Итальянская скульптура романской эпохи.

Скульптуры Пармского баптистерия. Германия: надгробие

романского

времени.

Изобразительное

искусство.

Монументальные памятники и книжная миниатюра

«оттоновского возрождения».

11.

Европейское искусство

Общая периодизация искусства готики. Готическая

и культура эпохи

архитектура. Византийские церкви, романский храм,

готики

готический собор как высшие архитектурные явления

христианского средневековья. Архитектура, скульптура,

живопись

и декоративные

искусства в соборе.

Рождение

готической архитектурной системы в постройке аббата

Сугерия в Сен Дени. Конструктивные основы готической

архитектуры. Нервюрный крестовый свод. Ярусное

построение готического собора. Способы достижения

равновесия в ранней и зрелой готике; система контрфорсов

и аркбутанов. Типология готического церковного

строительства. Монастырское и светское строительство;

типология готического жилого дома и общественного

здания.

12.

Готическая архитектура

Готическая архитектура Франции. Формирование главных

Франции, Германии и

компонентов планировочной, объемно-пространственной и

Англии

декоративной системы французского готического собора.

Эволюция французской готики во второй половине XII в.

Соборы в Нойоне и Лане, Фасады. Значение Нотр Дам в

истории собора ранней готики во Франции. Вторая фаза

готической архитектуры во Франции: строительство

крупнейших городских соборов. Шартр. Переход к

четырехчастным сводам; изменение планировочной

системы; возникновение нового типа опоры; особенности

ордерной системы. Великие готические соборы Франции:

Реймс, Амьен, Бове. Появление каркасного понимания

готической конструкции, достижение предела прозрачности

стены,

совершенствование

приемов

зрительной

дематериализации ордера. Новое поколение французской

готики, исходящее из этих оснований. Неф церкви Сен

Дени. Сен Шапель в Париже. Позднеготическая

архитектура; «пламенеющая» готика и ее смысл. Церковь

Сен Маклу в Руане.

Готическая архитектура Германии. Начало готики в

Германии. Воздействие архитектуры великих готических

соборов Франции на Германию. Кельнский собор.

Появление самостоятельных черт немецкой готики: зальные

церкви. Кирпичная готика. Церковь св. Марии в Любеке.

Позднеготическая стилистика в Германии.

Готическая архитектура Англии. Конструктивные,

планировочные и декоративные особенности ранней готики

в Англии и их варианты в первой половине XIII в.

Формирование зрелого стиля в английской готике после

1230 г. Сложные своды и их значение для английской

школы; особенности понимания массы и стены; специфика

английского готического ордера. «Перпендикулярная

готика» и ее триумф в архитектуре после 1330 г. Собор в

Глостере. Поздняя готика в Англии. Клуатр в Глостере,

Королевская капелла в Кембридже, капелла Генриха VII в

Вестминстерском аббатстве.

13.

Готика как синтез

Общая характеристика готики как стиля в изобразительном

искусств

искусстве. Типологическая характеристика готической

скульптуры. Готический собор и возможные места для

скульптурной декорации в соборе в зависимости от

национальной школы. Типологическая характеристика

монументальной готической скульптуры. Другие виды

скульптуры; мелкая пластика. Готическая скульптура

Франции. Королевский портал Шартра. Другие скульптуры

Шартра и стилистическая характеристика раннеготического

натурализма. Античные влияния в реймсской скульптуре.

Образ человека в скульптуре позднего XIII и XIV вв.

Куртуазная стилистика и поиски новой выразительности;

Слютер и позднеготическая скульптура. «Колодец Моисея».

Стилистическая

характеристика

позднеготического

натурализма в искусстве XIV - начала XV вв.

Готическая скульптура Германии. Изобразительное

искусство Германии около 1200 г: византийские влияния, их

роль в различных видах искусств. Николай Верденский и

«рака трех волхвов» в Кельне. Зрелая готика в Бамберге и

Наумбурге, ее отличие от французской. Позднеготическая

скульптура Германии, ее художественный язык.

Общая характеристика живописи эпохи готики. Типология

готической живописи (миниатюра, алтарь, икона и

станковая живопись, витраж, монументальная живопись) и

ее зависимость от национальных школ; типологические

изменения в искусстве живописи в ходе развития готики.

Проблема готического алтаря; створчатый алтарь как

специфическое искусство готики, соединяющее работу

скульптора и живописца.

Вопросы синтеза искусств в готике в их отношении к

живописи. Национальные школы в эпоху готики. Книжная

миниатюра. Основные типы иллюстрированных рукописей.

Новые принципы оформления листа и новые тексты для

иллюстрирования. Листовая миниатюра и инициал;

маргинальные

иллюстрации.

Стилистическая

характеристика. Движение от «византинизирующей»

манеры начала XIII в. к стилю зрелой готики.

Изменения в стиле в начале XIV в. Стилизация и

натурализм как основы живописной манеры первой

четверти XIV в. Светские сюжеты и мотивы, их место и

значение в изобразительном искусстве XIV в.

Формирование портрета и пейзажа. Зарождение портрета

как самостоятельного жанра во второй половине XIV в.

Проблема искусства «интернациональной готики», его

стилистика и область распространения.

14.

Искусство и культура

Социокультурные

условия начала Возрождения. Смена

Южного Возрождения

форм репрезентации и новая эстетика в изобразительном

искусстве и культуре эпохи Возрождения. Этапы Южного

Возрождения. Живопись, скульптура и архитектура

предвозрождения, раннего, Высокого и Позднего.

Флорентийская и Венецианская школы живописи.

Маньеризм как финальный этап Южного Возрождения и

переход к эпохе барокко.

15.

Искусство и культура

Нидерланды, Германия, Франция как центры Северного

Северного

Возрождения.

Художественные

тенденции

Возрождения

изобразительного

искусства Северного Возрождения.

Жанр как форма выражения национального характера

Нидерландского искусства Возрождения, зарождение

полижанровости в нидердландской живописи периода

Реформации.

Образование

национальных

художественных школ в европейском искусстве XVII

века, зарождение классицизма и его возвращение в

период Французской Революции.

16.

Английское искусство

Пуританское движение в Англии XVII в. и его

и культура эпохи

иконоборческие идеи. Английская миниатюра XVII в.

Возрождения в (XVII-

XVIII в. как время зарождения английской национальной

XVIII вв.)

школы живописи. Английское зодчество и принципы

ренессансной архитектуры А. Палладио

и Виньолы

(Иниго Джонс, Кристофер Рен). Перепланировка

лондонского центра на классицистических принципах

разумности и рационализма, «георгианский стиль». У.

Хогарт и расцвет

национальной

школы

живописи.

«Рационалистические» портреты

Джошуа

Рейнолдса.

«Эмоциональный» пейзаж в портретах Гейнсборо. Образ

английской природы в пейзажах Джона Констебла.

17.

Испанское искусство и

Завершение Реконкисты и образование единого

культура эпохи

Испанского королевства в XVI в. Церковная цензура и

Возрождения (XVI-

расцвет литературы и живописи XVII в. Сочетание

XVII вв.)

средневековой готики, арабских мотивов в декоративном

оформлении испанской архитектуры и барокко как

признак эклектизма. Светские архитектурные сооружения

– университеты, больницы, частные дома – в стиле

платереско. Архитектурные фантазии Хуана Гомеса де

Мора, Алонсо Кано, Педро де Риберо и Фернандо Касаса

де Нувоа. Проявления национального своеобразия в

скульптуре (деревянная пластика) Грегорио Эрнандеса и

Педро да Мена. Оригинальное воплощение в испанской

провинциальной живописи итальянских возрожденческих

тенденций. Живопись Эдь Греко, Веласкеса, Мурильо и

Сурбарана.

Раздел 3.

Западноевропейское

искусство

Итальянское искусство

Феномен авторитета итальянской художественной школы в

XVIII в.

Европе. Сохранение высокого уровня мастерства

итальянских художников. Рим как общеевропейский

художественный центр. Значение раскопок Помпей и

Геркуланума для формирования стиля неоклассицизма.

Позднебарочные сооружения в Риме (фасад церкви Санта

Мария Маджоре, фонтан Треви, Испанская лестница).

Филиппо Ювара. Ансамблевость, масштабность, переход к

классицистическим

формам.

Преобладание

классицизирующего

направления

в

итальянской

архитектуре середины-второй половины века (церковь

Суперга в Турине).

Джованни Баттиста Пиранези. Значение его архитектурной

графики. Преклонение перед античной архитектурой, ее

героизация. Трансформированное изображение реальных

памятников («Виды Рима»). Трагизм архитектурных

фантазий Пиранези («Тюрьмы»).

Преломление барочных традиций в живописи Алессандро

Маньяско. Экспрессивность и гротеск, специфическая

тематика его произведений («Трапеза монахинь»). Джузеппе

Мария Креспи. Сочетание реализма с особой

сдержанностью художественного языка и религиозной

эмоциональностью («Таинства»).

классицизм XVII в.

культуры

после

Возрождения

и

Реформации.

Контрреформация и ее влияние на развитие искусства.

Расцвет национальных школ в искусстве с их ярко

выраженной спецификой. Возникновение новых стилевых и

формально-образных тенденций в искусстве, новых жанров

и синтеза искусств. Особенности культурной ситуации.

19. Романтизм рубежа

Предромантические тенденции в

искусстве

второй

XVIII-XIХ вв.

половины XVIII в. Оппозиция культу Разума, рационализму

и механицизму эпохи Просвещения. Развитие исторического

мышления. Рост национального сознания. Драматизм и

конфликтность мироощущения. Активизация религиозно-

мистических настроений. Концепция двоемирия. Культ

природы. Усиление личностного, индивидуального начала в

искусстве. Новое представление о роли художника и

художественном творчестве. Новые герои и темы в

искусстве.

Взаимодействие

видов

искусств.

Множественность проявлений романтической концепции в

разных национальных школах. Теоретическое осмысление

романтизма в

немецкой философии

и литературе. Поиск

национальных корней и национального языка. Претензии

немецкого искусства на воплощение универсальных идей и

синтеза искусств (замысел Филиппа Отго Рунге «Времена

суток»). Реальность и ее символическое истолкование в

портретах Рунге («Мы втроем», портрет родителей).

Философски-медитативный тип пейзажа в творчестве

Каспара Давида Фридриха, национальные акценты,

меланхолические настроения. Принцип двоемирия,

определяющий структуру пейзажей Фридриха («Двое,

созерцающие луну», «Аббатство под снегом»).

«Романтическая битва» во Франции в 20-е годы.

Либеральные идеи, оппозиционность романтиков по

отношению к режиму Реставрации. Трагическое восприятие

реальности. Роль исторической картины в живописи

французского романтизма. «Плот Медузы» Теодора

Жерико. Реальное событие как повод для создания

актуальной исторической аллегории. Картана гибели,

смерти, отчаяния и надежды.

Эжен Делакруа – центральная фигура французского

романтизма в живописи. Красочная зрелищность

воплощения трагических сюжетов. Темы катастроф,

разрушения,

смерти,

фатализм

и

обреченность

героев

(«Резня

на

острове

Хиос»,

«Смерть Сарданапала»,

«Вступление крестоносцев в Константинополь»). Восток в

творчестве Делакруа («Алжирские женщины»). «Свобода,

ведущая народ» Делакруа и «Марсельеза» – рельеф Франсуа

Рюда на фасаде арки на площади Звезды в Париже.

Романтизм Теодора Жерико.

20.

Позитивизм в

Позитивизм

пытался

объединить все знания в общую

европейском искусстве

картину мира. В искусстве позитивизм проявился в отказе

от классицистического и романтического подходов.

Искусство должно было стать жизнеподобным. Такой

подход на первый план выдвинул прозаическую

литературу, а конкретно – жанр социального романа, не

гнушавшегося «низкой» действительностью. Элементы

сатиры присущи творчеству Уильяма Теккерея («Ярмарка

тщеславия») и Чарльза Диккенса («Посмертные записки

Пиквикского клуба», «Приключения Оливера Твиста»),

представителей реалистической литературы Англии.

Одна из популярных тем – утраченные иллюзии.

21.

Реализм как стиль

Во Франции носителями реализма

являлись писатели:

европейского

Пьер Жан

Беранже

(сатирическая поэзия), Стендаль,

искусства XIХ в.

настоящее имя Анри

Мари Бейль (роман «Красное и

черное», труды по истории искусства), Проспер Мериме

(новеллы и баллады о народной жизни, исторический

роман «Хроника царствования Карла IX), Оноре де

Бальзак (эпопея «Человеческая комедия» из 90 романов),

Гюстав Флобер («Госпожа Бовари», «Воспитание

чувств»), Ги де Мопассан («Жизнь», «Милый друг»).

В Германии реализм представлен в трудах Генриха

Гейне

(прозаический

труд «Путевые картины», поэмы

«Атта Тролль» и «Германия. Зимняя сказка»). В

славянские

страны реализм пришел позднее,

в этом

направлении творили: польские писатели Генрик

Сенкевич (исторический роман «Огнем и мечом»), Элиза

Ожешко

(социальная

проза)

и

Болеслав

Прус

(историческая и социальная проза), болгарский

революционер Христо Ботев (социальная поэзия).

Содержание

термина

«реализм»,

его

расширительное и узкое употребление как обозначение

периода в истории искусства XIX в.

Возрастание роли бытового жанра в живописи

середины XIX в. Бытописательство, демократизм и

социальная тенденциозность жанровой живописи. Поиски

нового положительного героя и новых этических

ценностей в творчестве крупнейших французских

художников эпохи реализма.

Расцвет карикатуры во Франции середины XIX в.

Оноре Домье – выдающийся французский карикатурист,

график

и

живописец.

Острота

сатирических

характеристик в политических карикатурах периода

Июльской монархии. Сарказм, ирония, юмор в сериях

бытовых карикатур. Последовательный демократизм

идеалов Домье («Вагон III класса»),

Гюстав Курбе и его роль в утверждении реализма.

Пафос объективного изображения действительности,

аллегорический

характер

ее

истолкования

и

монументальность

формы

(«Дробильщики

камня»,

«Похороны в Орнане», «Мастерская художника»).

Идеализация крестьянского труда и крестьянской

жизни в творчестве Жана Франсуа Милле. Поэтические и

философские элементы искусства Милле. Эпическая

значительность композиции, величие и достоинство

героев («Сеятель», «Собирательницы колосьев»).

Становление

французского

национального

пейзажа как программная задача «Барбизонской школы».

Пафос противопоставления естественной и вечной

природы

городской

цивилизации.

Преобладание

патриархальных, сельских мотивов в живописи

барбизонцев. Величие природы в произведениях Теодора

Руссо («Опушка леса Фонтенбло). Простота мотивов и их

поэтическая, лирическая интерпретация у Шарля

Добиньи («Берега Уазы»),

Особенности пейзажной живописи Камиля Коро.

Сочетание классической строгости и интимной, личной

интонации в произведениях Коро («Мост в Манте»).

Романтические черты и изысканность тонального

колорита поздних картин Коро («Воспоминание о

Мортефонтене»).

22.

Импрессионизм как

Тематическая

(«Завтрак

на

траве»,

«Олимпия»,

Кризис Стилей и

«Железная дорога», «Бар в Фоли Бержер», «Зонтики») и

первый шаг к модерну

колористическая

новизна

в творчестве

французских

импрессионистов – Клода Моне, Огюста Ренуара, Берта

Моризо и Э. Дега.

Артистичность,

элегантность

письма,

гибкий,

легкий мазок как новый художественный прием в работах

импрессионистов-пезажистов К. Моне, К. Писарро, А.

Сислея.

Э. Мане как родоначальник новой «светлой

живописи», создающей форму цветом, не прибегая к

пластической светотени. Превращение натурного этюда в

картину посредством техники раздельного мазка.

Введение Моне в художественную практику серий,

посвященных разработке одного мотива при разных

условиях освещения («Стог сена», «Поле маков», «Вокзал

Сен-Лазар», «Руанский собор в полдень», «Руанский

собор вечером» и пр.).

Дега как поклонник Энгра. Образы прачек,

гладильщиц как новая тематика в французской живописи

и поиск способа передачи функционального движения:

балет

(«Голубые

танцовщицы»,

«Балерина

у

фотографа»»), скачки и места увеселений («Репетиция

оркестра»), женщины за туалетом. Актуализация техники

пастели.

23.

Европейское искусство

Рубеж XIX-ХХ вв. как новая эпоха в мировом

рубежа XIX-ХХ вв.

изобразительном

искусстве.

Обособление

изобразительного

искусства

от

социальной

проблематики, обращение к субъективизму, мистицизму

и символизму. Рождение эпохи «измов-» (кубизм,

фовизм,

дадаизм,

супрематизм)

как

борьба

художественных

направлений

и

течений

в

изобразительном искусстве рубежа веков. Тяготение к

переосмыслению художественных стилей. Формирование

изобразительных приемов и визуального искусства эпохи

модерна.

Раздел 4. История

искусства театра

24.

Театр классической

Происхождение древнегреческой драмы. Празднества,

Греции (VI-IVвв. до

посвященные богу Диониса. Греческая мифология –

н.э.) и театрального

основной арсенал драматического искусства. Роль и

искусства Древнего

место Эсхила в развитии древнегреческого театра.

Рима

Театральные реформы Софокла. Творчества Еврипида.

Аристофан – «отец» древнегреческой комедии. Теория

поэтического искусства и учения Аристотеля по

составным элементам трагедии. Театр и актеры, маски и

сценические костюмы, устройство греческого театра.

Истоки римского театра. Народная драма в

республиканском Риме. Творчество Ливия и Андроника.

Драматические

жанры

в

Риме:

трагедия

–

мифологические и исторические (преста) сюжеты;

комедия – на римский сюжет (тогата), на греческий

сюжет (палиата). Творчество Плавта, Тиренция.

Разработка жанра с серьезной комедии. Римский театр

императорской эпохи. Основные жанры. Творчество

Синеки. Литературный мим.

25.

Театр в системе

Эпоха темных веков. Возникновение и развитие

ценностей

христианства, этапы становления феодального общества.

средневекового

Гастрионы и их роль в формирование средневекового

человека и эпохи

театра. Народные истоки средневекового театра –

Возрождения

христианские игры. Становление религиозного театра.

Церковные театрализованные представления.

Общая характеристика эпохи Возрождения. Ренессанс –

как величайший прогрессивный переворот из всех,

пережитых до того времени человечеством. Исторические

предпосылки. Эволюция Ренессанса в литературе,

живописи, театре. Итальянский театр. Пастораль и ее

эволюция. Возникновение оперы в конце 16 в. Появление

театральной архитектуры, новая сценическая техника.

Комедия дель-арте, характеристика основных масок.

Испанский театр золотого века. Интермедии Сервантеса.

Творчество Лопе де Вега. Комедия «плаща и шпаги».

Народно-героический пафос драмы «Фуэнте Овехуна».

Драматургия Тирсо де Молина и Педро Кальдерона.

Английский театр и творчество Вильяма Шекспира.

Формирование английского профессионального театра.

Придворные,

частные

и

публичные

театры.

Театр

«Глобус».

26.

Театр периода

Классицизм как ведущее направление во Французском

французского

театре XVII в. Двойственный и нормативный характер

классицизма и эпохи

эстетики классицизма. Эстетическая теория Никола Буало

Просвещения

(1636-1711гг.). Пьер Корнель (1606-1684гг.) – создатель

героической трагедии классицизма. Жан Расин (1639-

1693гг.) и его трагедия «Федра» (1677г.). Трагическая

сцена и актеры. Классицистский стиль исполнения

трагедий, его нормативность и аристократический

характер. Условное оформление трагического спектакля.

Жан-Батист Мольер – создатель национальной

Французской комедии. Мольер как актер и режиссер.

Труппа Мольера. Сочетание классицистских и

реалистических тенденциях в комедиях Мольера.

Основание в Париже театра «Комеди Франсез» (1680г.).

Общая характеристика эпохи Просвещения. Эстетические

взгляды и творчество Вольтера, Дени Дидро, драматургия

Бомарше. Развитие сентиментализма, «слезные комедии»

и буржуазная драма. Девид Гаррик – ведущий актер –

реалист эпохи Просвещения. Культура итальянского

Просвещения.

Карло

Гольдони

–

реформатор

итальянского театра. Карло Гоцци и его сказки для театра

«фьябы». Немецкий театр эпохи Просвещения.

Творчество Лессинга. Движение «Бури и натиска».

Режиссерская

деятельность

Гетте в

Веймаре.

Его

«Правило для актеров». Концепции истории в трагедиях

Фридриха Шиллера.

27.

Театр Нового времени

Театр периода Нового времени. Французский театр в

(период 1789-1870 гг.)

период буржуазной революции (1789-1794гг.). Декрет о

и жизнь театра в период

свободе театров, театральная политика якобинцев.

с 1871 по нач. ХХ в.

Возникновение новых театральных жанров (мелодрама,

водевиль). Виктор Гюго (1802-1885гг.) – ведущий

драматург и

теоретик

прогрессивного

романтизма.

Драматургия Александра Дюма – отца, А.Дюма – сына.

Актерское искусство. Эстетические теории немецкого

романтизма. Творчество Генриха фон Клейста. Борьба за

театральность Эрнста Феодора Амадей Гофмона.

Развитие немецкой режиссуры. Романтические драмы

Байрона. Творчество выдающегося актера Эдмунда Кино

(1789-1833гг.). Творчество итальянских драматургов-

романтиков. Творческий путь Томазо Сальини (1829-

1915гг.). Гуманистическая трактовка шекспировских

героев. К. С. Станиславский о творчестве Росси и

Сальини.

Театр Западной

Европы на рубеже веков. Французский

натурализм и творчество Эмиль Золя. Неоромантизм во

французском театральном искусстве. Героическая

комедия Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак».

Возрождение символизма. Теория символистской драмы

у М. Метерлинка. Творчество крупнейших актеров

(Сара

Бернар, Коклен-старший). Андре Антуан (1858-1943гг.)-

основоположник режиссуры во Франции. Модернистские

течения во Французской режиссуре (Поль Форт, Люнье

Пой, Жак Копо). Скандинавский театр. Творчество

Ибсена и Стриндберга. Развитие немецкого натурализма.

Мейнингенский театр, его репертуар, искусство

режиссуры, актеры. Его влияние на русский театр и

творчество К.С. Станиславского. Творческий путь Макса

Рейнхардта

(1873-1943гг.).

Английский

театр.

Парадоксальная драматургия Оскара Уайльда. Драматург

Бернар Шоу – философ и теоретик театра. Актерское и

режиссерское искусство Генри Ирвинга (театр «Лицеу»),

Гордон Крек. Организация театра «Олд Вик».

Итальянский театр. Творческий путь Элеоноры Дузе

(1858-1924гг.).

28.

Жизнь театра в период

Французский драматический театр и его антибуржуазная

с 1917 по 1945 гг. и

направленность. Французская индивидуальная драма.

Новейшего времени

Драматургия Жана Кокто, Жана Жиродо и Жана Ануя.

(1945-1990 гг.)

«Картель четырех»- союз великих французских

режиссеров: Шарля Дюллена, Луи Жуке, Гастона Бати и

Жоржа Питуева. Английский театр. Эволюция от

салонной комедии к социальной драматургии. Творчество

Вильяма Соммерсета Моэма, Джона Бойтона Пристли.

Деятельность театра «Олд Вик». Немецкий театр и

творчество Бетольта Брехта (1898-1956гг.). Эстетическая

теории «эпического театра».

Судьба театра в условиях фашистской диктатуры. Тема

войны, осмысление уроков героического Сопротивления

в после военной драматургии. Французский театр.

Экзистенциалистская драма и драматургия «абсурда».

Творчество Эжена Ионеско, Самуэля Беккета, Жана

Жене. Актерское и режиссерское искусство. Создание

Авиньенского фестиваля 1947г. Английский театр.

Драматургия Джона Осборна. Гарольд Пинтер –

представитель драматургии «новой волны». Королевский