из электронной библиотеки / 935449693351985.pdf
.pdf
|
|
|
|
|
|
11 |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Организация репетиционной работы при |
1 |
||
|
|
|
постановке спортивного представления. |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
7. Практические занятия (семинары) |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|||
№ |
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудоем- |
|||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
кость |
|
|
|
|
|
|
(час.) |
|
|
|
|
|
|
|
1. |
1. |
Тема 1.1. |
Особенности |
режиссуры |
|
|
|
Постановочная |
спортивных представлений. Развитие жанра и |
|
|||
|
работа |
в становление спортивной режиссуры в России. 4 |
||||
|
спортивном |
Физкультурные парады. Особенности режиссуры |
|
|||
|
представлении |
спортивно-художественных представлений. |
|
|||
|
|
Тема 1.2. |
Специфические |
выразительные |
|
средства спортивных представлений.
Массовые упражнения. Вольные, поточные и 2
пирамидковые упражнения. Художественный фон.
Тема 1.3. Особенности создания вольных,
поточных, пирамидковых упражнений.
Построения и перестроения.
Приемы изменения ритмического рисунка в массовом упражнении. Прием противоположных 6
действий. Прием выделения главного действия. Прием поочередного выполнения упражнений. Прием цветового эффекта. Тематические и нетематические перестроения.
Тема 1.4. Работа с постановочной группой при
создании спортивного представления.
Особенности комплектования главной режиссерско-постановочной группы. Особенности 7
музыкального решения спортивного представления. Художественное решение представления. Работа с режиссерами-
постановщиками отдельных массовых эпизодов.
Тема 1.5. Постановочная основа сценарно-
12
режиссерского |
замысла |
спортивного |
представления. Сценарно-режиссерский замысел 7
представления. Идейно-тематическая и постановочная основа сценарно-режиссерского замысла. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла.
Тема 1.6. Организация репетиционной работы
при постановке спортивного представления.
Формы организации репетиционной работы. 6
Репетиционные площадки. Отбор и комплектование участников. Планирование и
методика репетиционной работы.
8.8. Примерная тематика курсовых проектов (работ)
Не предусмотрена учебным планом
9.Образовательные технологии и интерактивные методы работы
№ |
Разделы, темы, модули |
Образовательные |
Интерактивные |
Объем часов в |
||
методы и формы |
интерактивной |
|||||
п/п |
|
дисциплины |
технологии |
|||
|
обучения |
форме |
||||
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
3 |
4 |
5 |
|
|
|
|
|
|
||
1 |
Раздел 1. Постановочная работа в |
Игровая |
Ролевые и деловые |
|
||
|
спортивном представлении |
технология |
игры, игры- |
|
||
|
Тема 1.1. |
Особенности |
|
соревнования, игры |
1 |
|
|
режиссуры спортивных |
|
с правилами |
|
||
|
представлений. |
|
|
|
||
|
Тема 1.2. |
Специфические |
|
|
2 |
|
|
выразительные средства |
|
|
|
||
|
спортивных представлений. |
|
|
|
||
|
Тема 1.3. |
Особенности |
|
|
2 |
|
|
создания вольных, поточных, |
|
|
|
||
|
пирамидковых упражнений. |
|
|
|
||
|
Построения и перестроения. |
|
|
|
||
|
Тема 1.4. Работа с постановочной |
|
|
2 |
||
|
|
|
|
|
|
13
|
группой при создании |
|
|
|
|
спортивного представления. |
|
|
|
|
Тема 1.5. Постановочная основа |
|
|
1 |
|
сценарно-режиссерского замысла |
|
|
|
|
спортивного представления. |
|
|
|
|
Тема 1.6. Организация |
|
|
|
|
репетиционной работы при |
|
|
1 |
|
постановке спортивного |
|
|
|
|
представления. |
|
|
|
|
|
|
|
|
10.Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
Форма итогового контроля
3 курс 6 семестр
Зачет. Требования:
1.Разработка сценарно-режиссерского замысла спортивного представления
2.Практическое выполнение упражнений построений и перестроений в спортивном представлении
Критерии оценок:
«Зачтено» получает студент, выполнивший все задания:
1.Написана сценарно-режиссерская разработка замысла спортивного представления,
отвечающая всем законам драматургии и содержащая выразительные средства спортивных представлений;
2.Умение применять спортивные упражнения на практике.
«Незачетно» получает студент, не выполнивший ни одного задания.
10.1.Самостоятельная работа студента
Не предусмотрена учебным планом.
10.2 Задания к темам, внесенным на самостоятельное изучение
Не предусмотрены учебным планом
11. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины:
14
а) основная литература
1. Петров, Б.Н. Массовые спортивно-художественные представления: основы режиссуры,
технологии, организации и методики: учебное пособие / Б. Н. Петров. - М.: Спорт Академ Пресс, 2001. - 352 с.
2. Рябков, В.М. Антология форм праздничной и развлекательной культуры России: вторая половина ХХ века: учебное пособие для студентов высших учебных заведений,
обучающихся по специальности 071401 социально-культурная деятельность. Т. 7 / В. М.
Рябков; ЧГАКИ; рец.: Н.Н. Ярошенко, В.С. Толстиков. - Челябинск : Полиграф-Мастер,
2008. - 556 с.
3. Черняк Е. Ф. Спортивно-художественные праздники [Электронный ресурс] / Е. Ф.
Черняк. – Кемерово : КемГУКИ 2014. - 52 стр. – URL: http://e.lanbook.com/books/.
б) дополнительная литература
1.Абрамян, А. Массовые гимнастические выступления./ А. Абрамян - М.: ФиС, 1966.-241с
2.Генкин, Д.М. Массовые праздники./ Д.М. Генкин - М.: Просвещение, 1975.-285с.
3.Губанов, В.А., Губанова, М.И. Проведение занятий гимнастикой с музыкальным сопровождением. /В.А. Губанов, М.И. Губанова- М, 1988.-192с.
4.Губанова, М.И., Дружков, А.Л., Табаков, С.Е. Постановка спортивно-художественных выступлений в массовых театрализованных и церемониальных спортивных праздниках./
М.И. Губанова, А.Л. Дружков, С.Е. Табаков - М., 1995. – 307с.
5.Захава, Б.Е. Мастерство актера и режиссера./Б.Е. Захава - М.: Просвещение, 1973.-263с.
6.Косенко, И.Ф., Теверовский Я.Б. Спортивные праздники./ И.Ф. Косенко, Я.Б. Теверовский
- Кишинев, 1973.-339с.
7.Луначарский, А.В. О массовых праздниках, эстраде, цирке./ А.В. Луначарский - М.:
Искусство, 1981.-463с.
8.Петров, Б.Н. Массовые выступления на стадионе./ Б.Н. Петров - Л., 1969.-219с.
9.Петров, Б.Н. Основы режиссуры спортивно-массовых представлений./ Б.Н. Петров. - Л.,
1982.-147с.
10.Петров, Б.Н. Режиссура массового спортивно-художественного театра./ Б.Н. Петров. - Л.,
1986.-251с.
11.Петров, Б.Н. Спортивно-художественные представления на стадионе./ Б.Н. Петров - Л.,
1988. -173с.
12.Попов, Я.С. Упражнения на мотоцикле и показательные выступления./ Я.С. Попов - М.:
ФиС, 1956.-219с.
13.Режиссура массовых зрелищ / Под ред. Б.Н. Глан. - М.: ВТО, 1963.-235с.
15
14.Сегал, М.Д. Физкультурные праздники и зрелища/ М.Д. Сегал - М: ФиС, 1977.-192с.
15.Ротерс, Т.Т., Музыкально-ритмическое воспитание и художественная гимнастика./ Т.Т.
Ротерс М. Просвещение, 1989. -248с.
16.Туманов, И.М. Режиссура массового праздника и театрализованного концерта./ И.М.
Туманов - М.: Просвещение, 1976.-319с.
17.Шароев, И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений./ И.Г. Шароев - М.:
Просвещение, 1986.-457с.
в) программное обеспечение
Microsoft Word, Windows Media
г) базы данных, информационно-справочные и поисковые системы
Процесс изучения дисциплины обеспечивается средствами информационно-
коммуникационных технологий, поддерживающих функционирование электронной информационно-образовательной среды БГИИК, а также средствами автоматизации информационно-библиотечной деятельности АИБС «MAPK-SQL».
Процесс изучения дисциплины обеспечен следующими базами данных и информационно-справочными поисковыми системами:
–база данных библиотеки БГИИК;
–электронно-библиотечная система (ЭБС), электронно-периодическое издание,
программный комплекс для организации онлайн-доступа к лицензионным материалам,
размещѐнным на сайте www.biblioclub.ru «Университетская библиотека онлайн» (с
индивидуальным неограниченным доступом 1000 чел.);
–электронно-библиотечная система (ЭБС) – электронная база данных,
размещѐнная на Интернет-сайте по адресу www.e.lanbook.ru;
12. Материально-техническое обеспечение дисциплины:
Для изучения дисциплины «Постановочная работа в спортивном представлении» необходим спортивный зал или аудитория для занятий хореографией, оборудованная аудио и видеоаппаратурой, специальным реквизитом: гимнастическими матами, мячами,
скакалками. Специальная литература по подготовке и проведению спортивных представлений.
13. Методические рекомендации по организации изучения дисциплины:
16
Процесс познания постановочных приемов спортивного представления занимает одно из важнейших мест в системе обучения студента – будущего режиссера, который должен уметь квалифицированно руководить большими массами участников праздника и быть всесторонне оснащенным профессиональными теоретическими и практическими навыками.
Методические занятия и практические приемы необходимы для полного и яркого выражения замысла и осуществления режиссерских задач в оригинальной постановке,
которая должна обладать не только богатым идейным содержанием, но и отличаться высокой культурой формы.
Курс строится в тесной меж предметной связи с такими дисциплинами как
«Режиссура театрализованных представлений и праздников» и «Массовые спортивно-
художественные представления». Наработки упражнений в ходе изучения дисциплины становятся основой сценарно-режиссерских замыслов. В миниатюрах и постановках эпизодов на материале движения осваиваются главные закономерности создания номера:
лаконичность драматургии, обобщенность образа, специфика постановочных приемов спортивного представления. Процесс обучения состоит в обучении основам постановочной работы в спортивном представлении, а также в развитии и совершенствовании двигательных навыков, внимания, силы, ловкости, ритмичности. В
ходе занятий студенты должны пойти педагогическую практику, проводя часть занятий как ассистенты педагога, затем проводя самостоятельно отдельные темы уроков,
творчески развивая и дополняя их. В создании студентами сценарно-режиссерских замыслов и массовых эпизодов педагогу необходимо контролировать процесс работы с исполнителями не только с режиссерской точки зрения, но и педагогической, то есть умение подвести режиссера к выполнению необходимой задачи, сочинить подготовительные упражнения к данной конкретной работе, донести ее смысл, добиться качественного исполнения.
Для успешного выполнения практических работ студенту необходимо свободно ориентироваться во всем объеме литературного, музыкального, публицистического, а
также видео материала.
Необходимо:
-изучить теоретический материал по предлагаемой литературе;
-подобрать художественный, музыкальный материал,
-разработать различные упражнения, используемые в постановке спортивного представления.
17
В процессе изучения учебной дисциплины «Постановочная работа в спортивном представлении» студенту необходимо изучить теоретический материал по предлагаемой основной и дополнительной литературе. Это предполагает домашнюю отработку упражнений предложенных преподавателем и упражнений по собственному выбору студента в области спортивной режиссуры. Ввиду отсутствия единого учебника,
обусловленного самим характером и содержанием дисциплины, подготовка к семинарским занятиям потребует от студента освоение широкого круга не только учебных и учебно-методических пособий, но и первоисточников, публицистической литературы,
режиссерских записок, наблюдений, экспликаций великих мастеров русской и зарубежной спортивной режиссуры.
18
Разработчик: ассистент кафедры режиссуры театрализованных представлений и
праздников Бекетова Т.С. |
|
|
Эксперты: |
|
|
ГБОУ ВО «Белгородский |
Профессор кафедры |
Н.К. Черныш |
Государственный институт |
актерского искусства, |
|
искусств и культуры» |
народный артист РФ |
|
Управление культуры |
Заместитель начальника |
Е.Ю. Лукашюс |
администрации |
|
|
Белгородского района |
|
|
Белгородской области |
|
|
Программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВО с учетом рекомендаций и ООП ВО по направлению подготовки 071400.62 «Режиссура театрализованных представлений и праздников», профилю подготовки «Театрализованные представления и праздники», для выпускников квалификации – бакалавр, форма обучения – очная
19
2.УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Тема 1.1. Особенности режиссуры спортивных представлений Цель: Ознакомить с особенностями режиссуры спортивных представлений
Задачи:
1.Проанализировать опыт постановки спортивных праздников прошлых лет;
2.Сформулировать основные особенности отечественной школы спортивной режиссуры.
Задание. Разработать упражнения с «фонирующими флажками».
В1947 г. в финале выступления впервые появились мозаичные рисунки, которые составлялись спортсменами с помощью двухсторонних по цвету флажков. ВОследствии они нашли широкое применение в работе художественного фона и получили название «фонирующие флажки».
Фон (цветовой задник) на трибунах стал неотъемлемым атрибутом почти всех крупных спортивно-массовых представлений и праздников. За прошедшие годы раскрыты огромные возможности его как очень яркого и действенного выразительного средства, способствующего образному раскрытию темы и идеи представления. Недаром сегодня его называют художественным фоном или живым экраном. Основным предметом для создания мозаичных рисунков фона стал фонирующий двухцветный флажок.
Тема 1.2.Специфические выразительные средства спортивных представлений Цель: Выявить основные особенности специфических средств выразительности спортивных представлений
Задачи:
1. Проанализировать основные факторы, влияющие на успех вставных номеров в представлении с использованием средств выразительности Задание. Просмотрев видео материал по данной теме, сделать вывод о формах и видах специфических выразительных средств спортивного представления
Тема 1.3.Особенности создания вольных, поточных, пирамидковых упражнений. Построения и перестроения.
Цель: Выявить основные особенности создания вольных, поточных, пирамидковых упражнений
Задачи:
1.Проанализировать основные принципы и приемы создания данных упражнений
Задание. Разработать упражнения построений и перестроений, поточных, пирамидковых и вольных.
Вольные упражнения
Различаются по целевой направленности и делятся на две группы:
•собственно вольные упражнения или упражнения типа зарядки;
•характерные или имитационные упражнения.
Упражнения первой группы заимствованы из гимнастики и состоят из простых движений руками, ногами, туловищем, головой в различных по сложности сочетаниях с прыжками, поворотами, равновесиями, кувырками, стойками, переворотами и другими акробатическими элементами. Как правило, участники выполняют их в быстром темпе под бодрую, жизнерадостную музыку. Могут они выполняться и под метроном, скандирование лозунгов самими участниками или же без какого-либо звукового сопровождения, но с сохранением заданного темпа и ритма движений.
Такой характер упражнений типа зарядки позволяет с одинаковым успехом выполнять их в разомкнутых и сомкнутых построениях. Хорошо смотрятся эти
20
упражнения с индивидуальными и групповыми предметами. Причем предмет здесь служит не только украшением, но и средством, позволяющим наиболее полно показать силу, ловкость, высокое мастерство участников выступления.
Упражнения второй группы носят тематический характер. Они специально подбираются и создаются в зависимости от смысловой задачи. К ним относят, например, движения, имитирующие различные трудовые процессы, танцевальные движения или движения, типичные для определенных видов спорта, и др. Выполняются они, как правило, на характерную для каждого вида движений музыку. Иное значение приобретает и используемый участниками предмет. Здесь его выбор обусловлен тематикой массового номера и его образным решением.
Поточные упражнения
Появление этого вида массовых упражнений тесно связано с практикой подготовки массовых представлений. Свое название они получили вследствие специфического характера выполнения движений большой массой людей. Наиболее зрелищны поточные упражнения в сомкнутых построениях. Выполняются они в шеренгах, колоннах и кругах из различных исходных положений: стоя, сидя, на коленях, лежа и др.
В поточных упражнениях применяются очень простые движения головой, руками, туловищем или всем телом, например, поднимание и опускание прямых или согнутых рук, наклоны, приседания и т.п. Однако эти движения выполняются не одновременно всеми участниками, как это делается в вольных упражнениях, а последовательно, с некоторым отставанием каждого следующего участника по ходу движения потока. Импульс потока может быть задан участником, стоящим на фланге или в центре построения.
Если участники стоят в колонне по одному и направляющий начинает ритмично (на счет) выполнять наклоны влево и вправо, а все остальные, стоящие в затылок, будут с некоторым отставанием повторять его движения, то возникнет впечатление винтообразного движения. Это поточное упражнение называется «винт».
Если же участники стоят в одной шеренге и выполняют по тому же принципу наклоны вперед - назад или приседания, то создается волнообразное движение. Такое поточное упражнение называется «волна».
Значительно легче выполнять поточные упражнения в различных сцеплениях. Участники могут, например, положить руки на плечи друг друга, сцепиться за локти, кисти и т.д. Сцепления не только облегчают выполнениепоточных упражнений, но и позволяют четче, красивее показать целостный рисунок движения. Особенно впечатляют поточные упражнения с такими предметами, как обруч, фонирующий флажок, шарф, лента, стяг и др.
Поточные упражнения могут выполняться не только внутри конкретной колонны, шеренги или круга. Впечатление потока может быть создано путем последовательного исполнения одних и тех же движений многими шеренгами, колоннами или концентрическими кругами. В этом случае появляется возможность создать такие яркие образы, как «бушующее море», «колосящаяся пшеница», «распускающийся цветок», «лучистое солнце» и др.
Большое значение в поточных упражнениях (в том числе и на конструкциях) имеет подбор цвета костюмов участников. Используя здесь контрастные или дополняющие друг друга цвета, можно значительно украсить упражнение.
Пирамидковые упражнения
Этот вид массовых упражнений заимствован из акробатики. Пирамидковые упражнения в массовых выступлениях представляют собой серию простейших пирамид, выполняемых двумя, тремя или большим количеством участников. Одновременное появление на поле нескольких десятков, а то и сотен, пирамид очень эффектно. Создается впечатление огромной мощи и спортивности такого номера.
Пирамидковые упражнения могут выполняться в различных построениях, например,