из электронной библиотеки / 292656524339691.pdf
.pdf10
|
|
|
палки изанятия на середине |
|
|
|
зала. |
|
|
|
|
|
|
Тема 6.Методика и техника |
Практические занятия. |
|
|
исполнения сложных |
Увеличение упражнений и |
|
|
элементов народно- |
комбинаций, тренирующих |
|
|
сценического танца. |
технику народного танца, |
|
|
|
усложнение комбинаций и |
|
|
|
ритмических рисунков. |
|
|
|
Выполнение движений в более |
|
|
|
быстром темпе с усложнением |
|
|
|
ритма. Сокращается время |
|
|
|
занятий у станка. Занятия на |
|
|
|
середине зала усложняются |
|
|
|
работой над техникой |
|
|
|
исполнения сложных элементов |
|
|
|
народного танца. Различные |
|
|
|
виды круток, прыжков, трюков. |
|
|
|
Работа над пластичностью, |
|
|
|
танцевальностью и |
|
|
|
выразительностью. |
|
|
Тема 7. Отработка целостных |
Практические занятия. |
|
|
композиций в области народно- |
Владение мастерством |
|
|
сценической хореографии. |
репетиторской деятельности. |
|
|
|
Отработка завершенной |
|
|
|
композиции.Выходка, проходка, |
|
|
|
коленце. Импровизация. |
|
|
|
Выразительность, |
|
|
|
музыкальность исполнения. |
|
|
|
Традиционная и образная |
|
|
|
лексика. Владение техническим |
|
|
|
мастерством при выполнении |
|
|
|
программного материала. |
2. |
5-6. |
Тема 8. Основные требования |
Практические занятия. |
|
|
и понятия классического |
Выворотность, ее эстетика и |
|
|
танца. |
функциональность. |
|
|
|
Анатомические предпосылки |
|
|
|
выворотности и ее развитие. |
|
|
|
Осанка и aplomb в классическом |
|
|
|
танце и их значение. Это вопрос |
|
|
|
центрального значения для |
|
|
|
каждого танцовщика, так как |
|
|
|
устойчивость является |
|
|
|
органичным, постоянным и |
|
|
|
обязательным элементом |
11
|
|
|
исполнительской техники. |
|
|
|
«Схваченность» корпуса |
|
|
|
придает ему организованность, |
|
|
|
готовность к движению. |
|
|
|
Гибкость ног, тела, пластика рук |
|
|
|
как средства выразительности |
|
|
|
классического танцовщика. |
|
|
|
Гибкость в классическом танце |
|
|
|
– это средство музыкально- |
|
|
|
актерской выразительности. |
|
|
|
Мягкость связок и сухожилий |
|
|
|
непосредственно влияет на |
|
|
|
высоту поднятой ноги и придает |
|
|
|
танцевальному шагу |
|
|
|
необходимую легкость и |
|
|
|
выразительность. Танцевальный |
|
|
|
шаг – одно из основных |
|
|
|
требований классического |
|
|
|
танца. |
|
|
Тема 9. Методика выполнения |
Практические занятия. |
|
|
основных элементов и |
Выполнение экзерсиса у палки и |
|
|
движений экзерсиса у станка и |
на середине зала в «сухой» |
|
|
на середине зала в |
форме, без всякого |
|
|
классическом танце. |
варьирования. Закладывается |
|
|
|
эластичность связок, мышечная |
|
|
|
сила – все, что называется |
|
|
|
основой первоначальных |
|
|
|
навыков. Все это достигается |
|
|
|
систематическим повторением |
|
|
|
одного движения значительное |
|
|
|
число раз подряд. Постепенно |
|
|
|
движения соединяются в |
|
|
|
танцевальные комбинации. |
|
|
|
Продолжается работа над |
|
|
|
развитием координации и |
|
|
|
физической силы студентов. |
|
|
|
Усложнение комбинаций |
|
|
|
движений у палки и на середине |
|
|
|
зала. Освоение техники |
|
|
|
поворотов и tours у палки и на |
|
|
|
середине зала. Развитие |
|
|
|
танцевальности и |
|
|
|
выразительности |
|
|
|
исполнительского мастерства. |
12
|
|
Тема 10. Методика выполнения |
Практические занятия. |
|
|
движений классического танца |
Освоение техники заносок и |
|
|
– аллегро. Развитие |
поворотов. Дальнейшее |
|
|
прыгучести. |
развитие силы и выносливости |
|
|
|
за счет ускорения темпа и |
|
|
|
нагрузки в упражнениях. |
|
|
|
Благодаря развитой технике |
|
|
|
экзерсис у палки берется в |
|
|
|
быстром темпе, занимает |
|
|
|
меньше времени, успевая |
|
|
|
придать мышцам требуемую |
|
|
|
эластичность. Методика |
|
|
|
изучения медленных и быстрых |
|
|
|
вращений. Уделяется особое |
|
|
|
внимание развитию |
|
|
|
танцевальной техники в более |
|
|
|
быстром темпе. Продолжается |
|
|
|
работа над движениями группы |
|
|
|
allegro. Важнейшим |
|
|
|
компонентом танцевальных |
|
|
|
комбинаций является работа |
|
|
|
рук. От выразительности пор де |
|
|
|
бра во многом зависит весь |
|
|
|
танец. Поэтому движения рук |
|
|
|
должны быть разнообразными и |
|
|
|
обязательно сложными. |
|
|
Тема 11. Методика выполнения |
Практические занятия. |
|
|
сложных движений и связок |
Исполнительская деятельность |
|
|
классического танца. |
во многом связана с |
|
|
|
использованием такого |
|
|
|
физического качества как |
|
|
|
прыгучесть. Степень развития |
|
|
|
прыгучести влияет на |
|
|
|
танцевальные возможности |
|
|
|
исполнителей, повышая |
|
|
|
пластический потенциал. |
|
|
|
Расширяет возможности |
|
|
|
художественной |
|
|
|
выразительности для |
|
|
|
балетмейстеров. Развитие |
|
|
|
прыгучести не является |
|
|
|
специальной целью урока. В |
|
|
|
прыжковых упражнениях |
|
|
|
необходимо обращать внимание |
13
|
|
|
на координированную и |
|
|
|
активную работу рук, |
|
|
|
осуществляющих маховые |
|
|
|
движения, способствующие |
|
|
|
увеличению прыжка. Это |
|
|
|
приучает правильно |
|
|
|
координировать работу рук и |
|
|
|
ног во время отталкивания в |
|
|
|
прыжках и на сцене, несмотря |
|
|
|
на то, что движение рук на |
|
|
|
сцене требует определенной |
|
|
|
формы. |
|
|
Тема 12. Репетиционная работа |
Практические занятия. Ведется |
|
|
исполнителями классической |
работа над раскрытием образно- |
|
|
хореографии. |
эмоционального содержания |
|
|
|
музыкального произведения. |
|
|
|
Для этого педагогом |
|
|
|
предлагаются к исполнению |
|
|
|
развернутые комбинации, |
|
|
|
которые включают в себя |
|
|
|
сложные связки, |
|
|
|
вспомогательные движения, |
|
|
|
вращения. К сопровождению |
|
|
|
комбинаций выбирается |
|
|
|
музыкальный материал с |
|
|
|
драматургическим развитием и |
|
|
|
эмоциональнойзаполненностью. |
|
|
|
Совершенствование |
|
|
|
пройденного материала и |
|
|
|
освоение методики исполнения |
|
|
|
новых движений. Дальнейшее |
|
|
|
развитие силы и выносливости |
|
|
|
за счет ускорения темпа и |
|
|
|
увеличения нагрузки в |
|
|
|
упражнениях. |
3. |
7-8. |
Тема 13. Аспекты |
Практические занятия. Аспекты |
|
|
современного танца. |
современного танца: амплитуда |
|
|
|
движения, артикуляция, |
|
|
|
изолированные и инерционные |
|
|
|
движением, ритм и кинетика, |
|
|
|
чувство масштаба, техника |
|
|
|
ухода в пол и подъема с пола. |
|
|
|
Работа над сбалансированием |
|
|
|
положения тела в пространстве |
14
|
|
|
при вертикальной оси, игра с |
|
|
|
нейтральным положением и |
|
|
|
смещением центра, положением |
|
|
|
в пронстранстве. В |
|
|
|
преподавании техники |
|
|
|
классической хореографии |
|
|
|
танцовщикам современного |
|
|
|
танца используют базовые |
|
|
|
понятия балета: от плие и |
|
|
|
тандю, до адажио, тандю на |
|
|
|
середине, пети и гранд аллегро. |
|
|
|
Особенно внимание уделяется |
|
|
|
структурным деталям и чистоте |
|
|
|
движений. Свободная пластика. |
|
|
|
Импровизация. |
|
|
Тема 14. Современная |
Практические занятия. В |
|
|
хореография как особый вид |
настоящий момент |
|
|
пластического языка. |
складывается парадоксальная |
|
|
|
ситуация, когда танцоры и |
|
|
|
хореографы в силу потребности |
|
|
|
времени, готовы принять новый |
|
|
|
язык и эстетическое кредо |
|
|
|
современного танца, но в силу |
|
|
|
отсутствия информации и |
|
|
|
системы подготовки |
|
|
|
исполнителей и хореографов, не |
|
|
|
знают, как это сделать. |
|
|
|
Хореографы, в настоящее время |
|
|
|
причисленные к когорте |
|
|
|
«современных» должны, прежде |
|
|
|
всего, изменить свою |
|
|
|
психологию и восприятие |
|
|
|
хореографии, воспитать в себе |
|
|
|
умение видеть произведение |
|
|
|
искусства не так как все, иметь |
|
|
|
собственный, только ему |
|
|
|
принадлежащий, язык движений |
|
|
|
и способы воплощения. Только |
|
|
|
индивидуальность позволяет |
|
|
|
достичь каких-либо успехов в |
|
|
|
современном мире танца. |
|
|
Тема 15. Взаимосвязь дыхания |
Практические занятия. |
|
|
и движения. |
Необходимо отметить, что в |
|
|
|
любом направлении танца |
15
|
|
|
дыхание играет очень важную |
|
|
|
роль. Физическая выносливость |
|
|
|
исполнителя и его технические |
|
|
|
возможности очень часто |
|
|
|
напрямую связаны с |
|
|
|
тренированным дыханием и |
|
|
|
умением быстро |
|
|
|
восстанавливаться после |
|
|
|
сильных физических нагрузок. |
|
|
|
В современном танце дыхание |
|
|
|
непосредственно связано с |
|
|
|
движением и часто оказывает |
|
|
|
влияние на окраску движения. В |
|
|
|
классическом танце |
|
|
|
исполнители в основном |
|
|
|
используют грудное дыхание. В |
|
|
|
современном танце дыхание |
|
|
|
должно наполнять все тело, |
|
|
|
проникать во все его части и |
|
|
|
быть связанно с движением. |
|
|
|
Движение, поддержанное |
|
|
|
дыханием, – текуче и |
|
|
|
естественно. В техниках работы |
|
|
|
с дыханием можно выделить два |
|
|
|
подхода. Базовая модель |
|
|
|
дыхания – «расширение- |
|
|
|
сжатие» – присутствует в любом |
|
|
|
движении. |
|
|
Тема 16. Нетрадиционно- |
Практические занятия. Сегодня |
|
|
смешаннанные виды |
многие хореографы изучают и |
|
|
гимнастик как средств |
используют в своей работе |
|
|
гармонизации физического |
всевозможные виды гимнастик, |
|
|
развития в условиях |
которые помогают не только в |
|
|
хореографического класса. |
развитии физических данных, |
|
|
|
но и выполняют функции |
|
|
|
расслабления и восстановления |
|
|
|
организма, физического и |
|
|
|
психологического характера. В |
|
|
|
качестве методической основы |
|
|
|
используются опыты работы в |
|
|
|
сфере спортивной тренировки, |
|
|
|
восточных оздоровительных |
|
|
|
систем (хатха-йога, ци-гун и |
|
|
|
др.), современных западных |
16
|
|
|
методик (все виды аэробики, |
|
|
|
калланетика, бодибилдинг и |
|
|
|
др.), а также достижений |
|
|
|
отечественной |
|
|
|
хореографической культуры. |
|
|
|
Виды гимнастик направлены на |
|
|
|
физическую активность |
|
|
|
человека, на изменение |
|
|
|
состояния его организма, на |
|
|
|
приобретение нового уровня |
|
|
|
физических качеств и |
|
|
|
способностей. Благодаря |
|
|
|
реализации в процессе |
|
|
|
тренировки происходит |
|
|
|
накопление все новых |
|
|
|
физических кондиций, |
|
|
|
мобилизация и развертывание |
|
|
|
новых ресурсов организма. Эти |
|
|
|
признаки дают основания |
|
|
|
рекомендовать разнообразные |
|
|
|
виды гимнастик и их элементы |
|
|
|
как эффективное средство |
|
|
|
усовершенствования |
|
|
|
исполнительского мастерства в |
|
|
|
хореографическом искусстве |
|
|
|
|
|
|
Тема 17. Формирование и |
Практические занятия. Модерн- |
|
|
развитие системы модерн- |
джаз танец, – это эволюция |
|
|
джаз танца. Основные |
именно джазового танца, |
|
|
технические принципы. |
расширение его палитры |
|
|
|
выразительных средств за счет |
|
|
|
конвергенции с другими |
|
|
|
танцевальными техниками. Для |
|
|
|
того чтобы проследить этот |
|
|
|
процесс нужно обратиться к |
|
|
|
истории двух основных систем |
|
|
|
современного танца – джазового |
|
|
|
танца и танца модерн. Влияние |
|
|
|
двух направлений культуры |
|
|
|
европейского и негритянского. |
|
|
|
Фольклорный характер |
|
|
|
происхождения джазового |
|
|
|
танца. Принципы движения, |
|
|
|
заимствованные из джаз-танца |
17
(поза коллапса, изоляция, полицентрия, мультипликация, координация, импульс и управление). Свободный танец Айседоры Дункан. Принципы движения, заимствованные из танца модерн (contraction и release, уровни).
Тема 18. Модерн-джаз танец Практические занятия. (Modern-JazzDance). Техника. Безусловно, описать точно
технику и стиль исполнения практически невозможно. Для правильного понимания и преподавания педагогам необходимо просматривать все практические материалы, какие только возможно как-то: видео, гастрольные спектакли, семинары, фестивали, посвященные этой системе танца. В противном случае многие упражнения внешне ничем не будут отличаться от соответствующих упражнений в системе классического или народного танцев. Модерн-джаз танец – это многообразная танцевальная техника и имеет большое количество школ и направлений. Стиль модернджаз танца постоянно развивается и обновляется.
5.3. РАЗДЕЛЫ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ ЗАНЯТИЙ
№ |
|
Всег |
|
Аудиторные |
Са |
|||
п/п |
|
о |
занятия (часов) |
мос |
||||
|
|
часо |
|
|
|
|
|
тоя |
|
Разделы дисциплины |
в |
Все |
|
Ле |
Пра |
Инд |
тел |
|
|
труд. |
го |
|
кц |
ктза |
ивз |
зан |
|
|
оемк |
|
|
ии |
н |
ан |
яти |
|
|
ости |
|
|
|
|
|
я |
1. |
1 курс. |
2 |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
Введение. Цели и задачи дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
«Исполнительская деятельность». |
|
|
|
|
|
|
|
18
2. |
Основы исполнительского мастерства. |
4 |
4 |
|
4 |
|
|
|
Исполнительская подготовка педагога- |
|
|
|
|
|
|
|
хореографа. Репетиторская |
|
|
|
|
|
|
|
деятельность. |
|
|
|
|
|
|
3. |
Освоение методики исполнения |
12 |
12 |
|
12 |
|
|
|
основных элементов и движений |
|
|
|
|
|
|
|
народно-сценического танца у станка и |
|
|
|
|
|
|
|
на середине зала. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
18 |
18 |
|
18 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
2 курс. |
18 |
18 |
|
18 |
|
|
|
Развитие координации и |
|
|
|
|
|
|
|
танцевальности движений и |
|
|
|
|
|
|
|
комбинаций с учетом особенностей |
|
|
|
|
|
|
|
народно-сценического танца. |
|
|
|
|
|
|
5. |
Основные движения и связующие |
18 |
18 |
|
18 |
|
|
|
элементы. Дальнейшее развитие |
|
|
|
|
|
|
|
координации, танцевальности за счет |
|
|
|
|
|
|
|
усложнения комбинирования |
|
|
|
|
|
|
|
комбинаций и увеличения темпа |
|
|
|
|
|
|
|
исполнения. |
|
|
|
|
|
|
6. |
Методика и техника исполнения |
18 |
18 |
|
18 |
|
|
|
сложных элементов народно- |
|
|
|
|
|
|
|
сценического танца. |
|
|
|
|
|
|
7. |
Отработка целостных композиций в |
18 |
18 |
|
18 |
|
|
|
области народно-сценической |
|
|
|
|
|
|
|
хореографии. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
72 |
72 |
|
72 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
3 курс. |
2 |
2 |
|
2 |
|
|
|
Основные требования и понятия |
|
|
|
|
|
|
|
классического танца. |
|
|
|
|
|
|
9. |
Методика выполнения основных |
16 |
16 |
|
16 |
|
|
|
элементов и движений экзерсиса у |
|
|
|
|
|
|
|
станка и на середине зала в |
|
|
|
|
|
|
|
классическом танце. |
|
|
|
|
|
|
10. |
Методика выполнения движений |
12 |
12 |
|
12 |
|
|
|
классического танца – аллегро. |
|
|
|
|
|
|
|
Развитие прыгучести. |
|
|
|
|
|
|
11. |
Методика выполнения сложных |
12 |
12 |
|
12 |
|
|
|
движений и связок классического |
|
|
|
|
|
|
|
танца. |
|
|
|
|
|
|
12. |
Репетиционная работа с исполнителями |
12 |
12 |
|
12 |
|
|
|
классической хореографии. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
54 |
54 |
|
54 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
19
13. |
4 курс. |
4 |
4 |
|
4 |
|
|
|
Аспекты современного танца. |
|
|
|
|
|
|
14. |
Современная хореография как особый |
6 |
6 |
|
6 |
|
|
|
вид пластического языка. |
|
|
|
|
|
|
15. |
Взаимосвязь дыхания и движения. |
8 |
8 |
|
8 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16. |
Нетрадиционно-смешаннанные виды |
4 |
4 |
|
4 |
|
|
|
гимнастик как средств гармонизации |
|
|
|
|
|
|
|
физического развития в условиях |
|
|
|
|
|
|
|
хореографического класса. |
|
|
|
|
|
|
17. |
Формирование и развитие системы |
6 |
6 |
|
6 |
|
|
|
модерн-джаз танца. Основные |
|
|
|
|
|
|
|
технические принципы. |
|
|
|
|
|
|
18. |
Модерн-джазтанец(Modern-Jazz Dance). |
8 |
8 |
|
8 |
|
|
|
Техника. |
|
|
|
|
|
|
|
Итого: |
36 |
36 |
|
36 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего по курсу: |
180 |
180 |
|
180 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.ЛАБОРАТОРНЫЙ ПРАКТИКУМ – не предусмотрен.
7.ПРАКТИЧЕСКИЕ СЕМИНАРЫ – не предусмотрены.
8. ПРИМЕРНАЯ ТЕМАТИКА РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ ПРОЕКТОВ
(РАБОТ) – не предусмотрено.
9. ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
Рекомендуемые образовательные технологии, используемые при реализации различных видов учебной работы данной дисциплины:
объяснительно-иллюстративное обучение: лекции, беседы, самостоятельная работа студентов над учебным материалом;
репродуктивное обучение (упражнение, практикумы, тренинговые навыки групповой работы, навыки презентаций);
коммуникативные методы (дискуссия, диалог, полемика, метод презентации, метод публичных выступлений).
Предусмотрены встречи со специалистами в области развития хореографического искусства, проведение практических семинаров для руководителей любительских хореографических коллективов,мастер-классов. С целью формирования и развития профессиональных навыков обучающихся рекомендуется проводить внеаудиторную работу – посещение концертных программ профессиональных и любительских хореографических коллективов.
Методы и средства, направленные на теоретическую подготовку:
лекция;
самостоятельная работа;
консультация.
Методы и средства, направленные на практическую подготовку:практическое занятие.