III этап.

1. разработка эскиза свето-цветового решения и пояснительной записки;

2. расчеты по архитектурному цветоведению (цветопередача, цветовой контраст, чистота и т.д.);

3. проверка проектируемого цветового решения в выбранных условиях освещения (расчетно-графическим способом либо моделированием в лабораторных установках) и цветовая корректировка выбранного форэскиза в зависимости от освещения, выбор оптимального варианта и его детальная разработка (перспектива, развертка и др.);

4. изложение требований к светоцветовой среде; обоснование выбранных характеристик; расчеты;

5. эскизы (дневные и вечерние образцы); таблица колеров с цветовыми параметрами.

Анализируя факторы, относящиеся к I этапу, нередко затруднительно сказать, который из них важнее, хотя в каждом конкретном случае одна группа может выходить на первый план, а другие — занимать второстепенное или подчиненное положение. Важно также иметь в виду, что все эти факторы тесно связаны между собой и взаимно зависят друг от друга. Таким образом, мы неизбежно оказываемся вынужденными решать целый ряд самых различных, нередко противоречивых задач. И только комплексный подход к рассмотрению всех проблем обеспечивает эффективное использование цвета. В результате оптимальное светоцветовое решение возможно только на основе учета разнообразных требований (нередко противоречащих друг другу).

При выборе цветов, необходимых для достижения желаемого эффекта, полезно воспользоваться таблицей.

В ыбирая цветовые сочетания интерьера, надо иметь в виду, что чаще всего цвет стен служит фоном для предметов, заполняющих помещение, и поэтому он должен "отступать". Относительная цветовая нейтральность фона подчеркивает композиционную значимость предметов обстановки, хотя бывает, что стены — не только фон, но и цветовой акцент, концентрирующий внимание в нужном месте

В основе эмоционального действия цветов лежат две главные причины: непосредственное психофизиологическое действие цвета как реакция зрения на излучения определенных длин волн и те ассоциации, которые наиболее часто связываются с данным цветом. Приведенные данные, которые следует рассматривать как ориентировочные, могут меняться с изменением насыщенности и яркости цвета, освещения и условий наблюдений. Для нас, например, естественно, что светлые тона применяются, как правило, в верхней зоне помещения. В таблице показано, как окраска в помещении может воздействовать на человека в зависимости от расположения окрашенной поверхности.

цвет	Расположение окрашенной поверхности
	вверху	сбоку	сверху
оранжевый	Оберегает, концентрирует внимание	согревает	обжигает
коричневый	Прикрывает, тяжелит	Создает впечатление уюта, комфорта. Естественный, природный цвет, который не режет глаз и приятен для восприятия	Вселяет уверенность
голубой	Создает впечатление легкости, неба	Охлаждает, отдаляет	Создает ощущение чистоты
желтый	Облегчает, веселит	Возбуждает	Приподнимает

В реальной жизни почти никогда не приходится иметь дело с каким-либо отдельным цветом — цвета всегда находятся в сочетаниях. Без цветового (по цветности или яркости) контраста между поверхностями невозможно восприятие ни объема, ни пространства. Возможны следующие варианты цветовых сочетаний: в сочетании цветов есть доминирующий (т.е. преобладающий по площади, насыщенности или яркости и т.п.). В этом случае возможны ассоциации, указанные в табл. 6.9; в сочетании могут быть два и более равнозначных и противоположных по характеристикам цвета.

Свет, как было показано выше, определяет восприятие цвета, но если свет воздействует на среду, то и среда влияет на освещение. В этом заключается взаимосвязь света и цвета, вследствие чего цвет и форма окрашенного объекта могут изменяться до неузнаваемости.

Поэтому проектирование светоцветового решения объекта следует рассматривать как единую задачу, включающую выбор цветов окружения и цветности и цветопередачи ламп. Обычно архитектор разрабатывает в эскизе цветовое решение при естественном освещении. Реальная светоцветовая среда в значительной степени определяется распределением энергии излучения естественных и искусственных источников света. Определение спектрального состава естественного света в реальных условиях представляет определенную сложность, поскольку он изменяется в широких пределах в зависимости от светоклиматических условий, времени суток, облачности и др.

Аналогичным образом светотехнические материалы, из которых выполнены отражатели, рассеиватели, абажуры светильников, решетки (анодированные золотистые, серебряные и др.), перекрывающие световой поток при искусственном освещении, точно так же могут оказывать заметное влияние на цветность излучения. Это могут быть как материалы, пропускающие свет — молочное стекло, цветные стекла, пластмассы, ткани, светорассеивающие пленки, так и отражающие его — металлические поверхности, эмали, лакокрасочные покрытия.

При разработке цветового решения встает задача рационального выбора источников искусственного света. К цветовым характеристикам источников света предъявляются эргономические требования — обеспечение благоприятных условий зрительной работы и положительного психоэмоционального воздействия на человека. Одним из критериев оценки целесообразности обеспечения требований гигиенического и психоэстетического характера с помощью различных источников света является экономический фактор. При этом экономичность определяется не только световой отдачей ламп и стоимостью осветительной установки, но и работоспособностью и степенью утомляемости работающих.

Взаимосвязь между цветностью излучения и уровнем освещенности.

Цветность	Уровень освещенности, лк
красновато теплая	относительно низкая (до 150)
тепло-белая	средний (500-1000)
холодно-белая	высокий (более 1000)

Примеры в интерьеров в выбранной цветовой гамме.

Вывод:

Выбранные в проекте цвета создают в помещении магазина комфортную для пребывания и уютную обстановку. Классический белый потолок зрительно увеличивает высоту помещения, стены светло-коричневого цвета нейтральны и не отвлекают покупателей от выбора товаров. Дубовый пол создает ощущение тепла и защищенности.

Общий вывод по курсовой работе

Учитывая произведенные расчеты, можно сделать вывод, что подобранное цветовое и световое решение верно, так как пребывание в помещение обеспечивают чувство комфорта. Природные цвета и мягкое освещение находятся во взаимной гармонии и создают уют. Ориентация окон подобрана в соответствии со временем наиболее частой посещаемости.

Подобранное число осветительных приборов обеспечивает оптимальный уровень освещенности помещения и комфортное зрительное восприятие, исключающее излишнюю пестроту.

Список литературы:

1. «Архитектурная физика» под редакцией акад. Международной Академии наук высшей школы, чл.-корр. Международной Академии архитектуры, д-ра техн. наук, проф. Н.В. Оболенского

2. http://www.asveta.net/vidy-osveshcheniya

3. http://xn--80ac1bdfb.com.ua/glava-6-arxitekturnoe-cvetovedenie-267/

4. http://buildpe.com/architecture-color/dizajn-i-cvetovedenie-ekstererov.html

5. Алексеев С.С., Теплое Б.М., Шева- рев П.А. Цветоведение для архитекторов. — М.; JI.: ГОНТИ, 1938.

6. Гусев Н.М. Архитектурная светотехни­ка.— М., 1949.

7. Гусев Н.М. Основы строительной физи­ки. — М.: Стройиздат, 1975.