4 Цвет в формировании архитектурной среды. Цветовая культура

Феномен, несущий смысловую, эмоциональную и эстетическую информацию, мы рассматриваем как цветовую культуру.

С одними и теми же цветами связывались целые комплексы различных понятий.

Цветовая традиция – цветовой канон.

Цветовые предпочтения людей – одновременно продукт и двигатель цветовой культуры, они фиксируют уровень её развития и одновременно способны трансформировать сложившиеся стереотипы.

Отношение к цвету имеет солидный историко-культурный базис, включающий символику цвета, устойчивую договорённость между людьми о значении цветов.

Язык цветов входит в систему обычаев, жизненного уклада, всего комплекса культуры каждого народа.

Необходимо отличать понятие цвета как выражения эмоционального состояния от понятия цвета – символа.

Символические цвета закрепились в астрологии для обозначения небесных светил:

• Солнце – жёлтый

• Луна- белый

• Марс – красный

• Венера – зелёный

• Юпитер – синий

• Сатурн – чёрный

• Меркурий – не имеет цвета

Архитектурная полихромия атрибутирует архитектурную форму, воздействует на само содержание архитектуры.

Изначальная принадлежность цвета архитектурной формы определяет специфику языка и характер его знаков.

Все знаки принято делить на 3 группы:

1. иконические – представляют собой изображения обозначаемых объектов

2. знаки – индексы – указывают на причинно – следственную связь с означаемым

3. знаки – символы – отличаются отсутствием непосредственного сходства или причинно – следственной связи с обозначаемым.

Язык цвета в архитектуре использует знаки – индексы и знаки – символы.

Знаком языка цвета является цвет (эталон), его изменения, сочетание нескольких цветов, цветовая среда, её элементы.

Знаки языка цвета в архитектуре объединяют элементы цвета и элементы архитектурной формы, например, белый наличник красная комната, серое здание.

Американские учёные Д.Джадд и Г.Вышецки выделяют четыре наиболее общих принципа цветовой гармонии:

1. производить отбор цветов на основе упорядоченной системы, которая может быть признана и эмоционально оценена, например, любые три цвета, лежащие на любой правильной траектории (прямая линия, эллипс или окружность), а также на отдельной поверхности (плоскость цилиндр, сфера) в цветовом теле (Мансалла).

2. из двух подобных последовательностей цветов считать более гармоничной ту, которая более привычна наблюдателю. Если система отбора не распознаётся и озадачивает, она кажется лишённой смысла. Лучшее руководство по гармонизации – природа: получение гармоничной последовательности зелёных оттенков подсказывает цветовая игра листвы и т.д. Такие последовательности можно найти на вертикальных сочетаниях цветового тела, проходящих через полюса. Это так называемый естественный порядок цветов, привычный, легко узнаваемый и вызывающий ощущение гармоничности.

3. любая группа цветов становится гармоничной, приобретая элементы общности – единство в разнообразии. Слишком малое единство приводит к хаосу, слишком малое разнообразие – к монотонности. Если цвета дают дисгармоническое сочетание, можно добавить к ним немного третьего цвета, например, серого. Гармоничность может быть достигнута приближением явно несходных цветов к соизмеримой светлоте, но не одной и той же, иначе сочетание станет невыразимой.

4. цветовая гармония достигается ясной системой отбора. Если использовать ахроматические цвета на обширном фоне ярких цветов, через некоторое время они начинают восприниматься дополнительными к фону. Это явление не должно приводить к ошибочному утверждению о гармоничности сочетания. Если цвета отличаются на едва воспринимаемую величину, то может казаться, что это сделано специально или что они должны восприниматься как один и тот же цвет. Эта двусмысленность вызывает ощущение оплошности, что не позволяет считать сочетание гармоничным.

Система Колороид (цветовое тело в виде цилиндра) – хроматические внутри, ахроматические – на его оси.

В плоскостях, перпендикулярных оси, содержатся цвета одинаковой светлоты. По мере удаления от оси насыщенность цвета увеличивается.

М.Альберт-Ванель:

• совокупность пастельных цветов объединяются одинаковой светлотой, а цветовой тон и насыщенность цветов могут быть разными;

в совокупности тёплых цветов цветовые тона будут близкими, а светлота и насыщенность – разными.