3 Архитектурная колористика в системе цветовой культуры. Цветовой план города

Цвет первого жилища зависел от цвета материала, из которого оно было изготовлено. Данный подход к цветовому решению именуется – пассивная полихромия.

Вначале это цвет глины. Потом – камень, мел, известь. Позже на Руси это дерево, имеющее серо-чёрно-коричневые оттенки. Соответственно всё имело серо-пепельно-глинянные цвета. Но в дождь цвет становился насыщенней.

Однако со временем возникла настоятельная необходимость в акцентировании некоторых построек, носивших культовый, религиозный характер, особенно в дни праздников. Таким образом, фасады обновлялись, украшались цветом (даже избы), зачастую уже использовались контрасты – тёплые – холодные, темные – светлые.

появился метод акцентирования очагами – активная полихромия в основном городские центры.

Архитектурно-градостроительная летопись северных стран Европы, несомненно, «рубилась из дерева». Русский город оставался в основном деревянным вплоть до XVIII века. Цветовой образ древнейших городов ассоциируется с цветовой сдержанностью различных древесных пород: сосны и лиственницы, дуба, осины и ели. Они составляли узкий, но выразительный цветовой диапазон мягких охристо-коричневых и серо-серебристых оттенков.

Эта цветовая однородность древнерусского города в основном просуществовала до XVI – XVII веков – начала применения кирпича и камня в крепостном и храмовом строительстве, существенно изменившем цветовой облик города.

С появлением камня появилось 2 направления в решении цветовой палитры.

1. город приобретает цвет пород камня (палитра сдержанная)

2. где нет камня – жжёный кирпич (палитра устойчива и насыщена).

Если раньше активная полихромия использовалась только очагами, то позже с появлением в архитектуре стилей цвет стал полноправным участником, а у каждого стиля – свои цветовые пристрастия.

Полихромия имела смысловое содержание – наружная раскраска жилых построек сосредоточилась, главным образом, на нижних поверхностях свесов и кровель, на верхних частях стен, углубление наличников окон и столбов крылец, т.е. частях зданий, защищённых от действия снега и дождя.

ГОТИКА: яркие красные, светло-зелёные, жёлтые (переходящие в оранжевый), чёрные и реже, - синие цвета, но в основном в интерьере, а на фасадах – для акцента некоторых частей или деталей.

РЕНЕССАНС: разбивка светлой плоскости цветным полосами, образующими геометрический рисунок. Цвет содействует достижению композиционной целостности значительного фрагмента города, причём полихромия становится объединяющим средством не столько за счёт собственно цветности, сколько за счёт контрастности сочетаний, графичности. Это открытие Ренессанса будет использовано в последующие столетия и в наше время.

БАРОККО: русская архитектура XVII в. в основной массе храмовых построек – «пленена языком архитектурных масс, красноречием силуэта и игрой наружных поверхностей». Возрождение древни традиций использования мотивов деревянного зодчества, увлечения пышной пластической узорностью и цветовой пестротой.

КЛАССИЦИЗМ: цветовая имитация естественного материала; позволялось вводить лишь неяркие цвета: серовато-голубой и серовато-охристый (официальная архитектура), красочность в народной архитектуре.

РУССКИЙ КЛАССИЦИЗМ: ансамблевость – нюансная гамма, построенная на петельных оттенках. Доминировало золотисто- белое двуцветие.

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XIX В.: цветовой план города (г. Турин). Жёсткие требования окраски, напоминающие «цветовые паспорта». 80 цветовых оттенков.

XX ВЕК: через фовистов и импрессионистов – повышенный интерес к чистым краскам и контрастным гармониям.

АХРОМАТИКА ГОРОДОВ ТОТАЛИТАРНЫХ РЕЖИМОВ: создание неоклассицизма, тёмно – серая архитектура.

ПОСЛЕВОЕННЫЙ ПЕРИОД: возрождение традиций архитектурной полихромии и народной цветовой палитры.

ПОЛИХРОМНЫЕ КОМПОЗИЦИИ СРЕДНЕЙ АЗИИ: светлые цвета (желтый и голубой) сочетаемые с чёрным, тёмные (зелёный и синий) – с белым.

Фоновые цвета на менее освещаемых солнцем северных и восточных фасадах могут быть жёлтыми, переходящими наверху в белый.

Затенённые фасады застройки – следует воздержаться от использования красных оттенков. Здесь уместны лёгкие цвета – белый, жёлтый, охристый, светлые голубой и зелёный.

С XV века в архитектуре АЗЕРБАЙДЖАНА доминировали шесть цветов: зелёный, жёлтый, терракотовый, голубовато-бирюзовый, фиолетовый и синий, а также чёрный и белый.

КРАЙНИЙ СЕВЕР: чувство светоцветового голода – оранжевый и зелёный. Якуты переносят радостные краски летней тайги – зелёные, жёлтые, красные – на предметы быта, одежду, конское убранство.

ПРИБАЙКАЛЬЕ: продолжительная суровая зима, частые туманы и в то же время большая интенсивность солнечного сияния.

Концентрация тёплой цветовой палитры низкой светлоты и небольшой насыщенности – в пешеходной зоне городского пространства поможет снизить визуальный дискомфорт.

Необходима поддержка цвета фактурой и пластической обработкой поверхностей. Насыщенная, контрастная полихромия.