Вопрос 19. Авторские жанровые наименования в составе заголовочного комплекса.

Заглавие - смысловой код, доминанта смысла, «сильная позиция текста», «полюс автора». Заголовочный комплекс – установление контакта между читателем и книгой. Установка на восприятие, горизонт ожидания. М.б. наоборот – «мистифицировать» аудиторию, задать ложный горизонт ожидания. Жанровые подзаголовки – вписанность в традицию, подразумевают наличие определенного литературного ряда. Заглавие может указывать на жанр произведения («Новелла» Гёте; «Сага о Форсайтах» Дж. Голсуорси), а также на особенности его стиля и композиции («Сонет триолетно-октавный» Сологуба; “Ut picture poesis” (лат.: поэзия как живопись) Набокова). Подготовленный читатель способен расшифровать и более глубокие «смысловые коды»:по форме, семантике и образной структуре заглавной конструкции можно определить принадлежность произв-я определенной исторической эпохе или литер. традиции. Возможно обозначение вставных жанров во внутреннем заглавии, или оглавлении.

Подзаголовок – основной носитель предметно-логической информации о тексте. Выполняет в произведении прогностическую функцию. Как правило, подзаголовок сообщает о жанрово-стилевых особенностях пр-я («Отец семейства. Комедия в прозе» Д. Дидро; «Маскарад. Драма в 4-х действиях, в стихах» Лермонтова). Обозначение жанра  автор рассчитывает на культурную память читателя. Он указывает «способ слушания вещи, способ восприятия структуры произв-я» (Шкловский). М.б. – чтобы подчеркнуть новаторство вновь созданного произведения, его творческий спор с литературным каноном  приобретают элемент оценочности: «Вишнёвый сад. Комедия» Чехова, «Пастух и пастушка. Современная пастораль» Астафьева.

Подзаголовок может содержать сведения о тематическом составе произведения или его проблематике (соотв. – о форме) произв-я: «Юлия, или Новая Элоиза. Письма двух любовников, живущих в маленьком городке у подножия Альп» Ж.-Ж. Руссо.

Интересны подзаголовки, отражающие образную систему и художественное своеобразие: «Медный всадник. Петербургская повесть», или, например, «Белые ночи. Сентиментальный роман. Из воспоминаний мечтателя».

Вопрос 20. Литературный персонаж как характер и образ. Литературный тип. Другие термины, связанные с изучением персонажной сферы произведений.

Персонаж (от лат. persona – особа, лицо, маска) – вид худож.образа, субъект действия, переживания, высказывания в произведении. =литер.герой, действующее лицо. Персонаж – наиболее нейтральное. Герой м.б. негероическим, а действующее лицо бездействовать =)

В эпич. и драматич. произв-ях: персонажи+сюжет=основы предметного мира. В эпосе героем м.б. рассказчик (повествователь): Гринёв в «Капитанской дочке», Макар Девушкин в «Бедных людях». В лирике персонажи изображаются пунктирно, в неразрывной связи с переживаниями лирического субъекта (воображаемый собеседник в стих-ии Цветаевой «Попытка ревности»).

Чаще всего персонаж – человек. Разная степень конкретности изображения – зависит от места в системе персонажей (главн./побочн.), от рода и жанра произв-я, творческого метода. Могут действовать животные, растения, вещи, природные стихии, фантастич.сущ-ва, роботы. Иногда животные обязательны: сказка, басня, баллада, анималистская лит-ра. Выступают носителями человеч.качеств. Предмет познания – человеч.чув-ва. Применительно к эпосу и драме – характеры (от греч. – признак, отличительная черта), т.е. общественно значимые черты, проявляющиеся в поведении и умонастроении людей. Высшая степень характерности – тип (от греч. – отпечаток, оттиск). Часто х. и т. – синонимы. Характер м.б. одно- или многосторонним, цельным/противоречивым, статичным/динамичным, может вызывать различные эмоции у читателя. Толстой говорил, что нет людей хороших или плохих, но все – «пегие»: дурные и хорошие вместе. У персонажа м.б. прототип: Пётр I в романе «Петр и Алексей» Мережковского, «Петр I» А.Н. Толстого. К реальной личности добавляются худож.черты. Аристотель отмечал, что понятия характер и персонаж не тождественны: «Действующее лицо будет иметь характер, если в речи или действии обнаружит какое-либо направление воли». Это – герои классики.

Т.о., персонаж предстаёт, с одной стороны, как характер, с другой – как худож.образ, воплощающий даны характер с той или иной степенью эстетического совершенства.

Примеры: герои Чехова из рассказов «Толстый и тонкий» и «Смерть чиновника». Тема чинопочитания. Смерть Червякова вызывает смех. Чеховская избыточность сведений о персонаже (жена Луиза – «урожденная Ванценбах, лютеранка», сын Нафанаил – сплоченная семейная группа). Число характеров и персонажей в произведении (да и в творчестве) не соответствует: персонажей значительно больше. Есть лица, не имеющие характера, но только выполняющие сюжетную роль (в «Бедной Лизе» - подруга героини, сообщившая матери о смерти дочери). Есть двойники, варианты одного типа (шесть княжон Тугоуховских в «Горе от ума»). Сущ-вуют различные классификации: «самодуры» и «безответные» у Добролюбова в «Темном царстве»; тургеневский «лишний человек» в статьях «Литературный тип слабого человека» Анненкова, «Когда же придет настоящий день?» Добролюбова). Эти образы в процессе творчества писателей находятся в постоянном развитии.

Персонаж и характер имеют разные критерии оценки. Характеры вызывают к себе этически окрашенное отношение; персонажи оцениваются эстетически, т.е. насколько ярко они воплощают характеры (Чичиков). Белинский считал важнейшим признаком таланта умение создавать разных персонажей (критиковал за неумение Марлинского – «сам сочинитель не мог бы различить их»). Средства раскрытия характера: компоненты и детали предметного мира: сюжет, реч. характеристики, портрет, костюм, интерьер. Не обязательна развернутая структура образа.