Вопрос 21. Имя персонажа, другие его номинации. Персонаж как система номинаций.

Номинация – важнейший способ создания образов-персонажей. Часто характеризуют не столько персонажей, сколько отношение к ним лирического героя. Термин пришёл из лингвистики. От лат nomina – имя: обозначает процесс наименования и его результат (имя). Об этом писали Арутюнова, Савельева, Гореликова. Различают номинации первичные (имена, прозвища, местоимения), непосредственно называющие персонажа, и вторичные, указывающие на его качества, признаки. Совокупность различных номинаций – гетерономинация (термин Арутюновой) – путь к созданию образа. Вторичные: слова/словосочетания, используемые в их прямом значении (Фет о цыганке: «дитя востока, прорицательница рока») + тропеичные словосочетания (метафоры, сравнения, метонимии, синекдохи).Пример: Фет – «она ему – образ мгновенный…».

Номинация фиксирует постоянные и ситуативные признаки персонажей.В лирике часто это – единственный способ создания образа. В эпосе функцию «индексов» выполняют собственные имена, в лирике – в основном местоимения (я, ты, мы, Он, Она). Лирика по изначальной своей установке безымянна. Местоимение высвобождает лирич.субъекта из недр эмпирического, бытового контекста. Сочетает в себе и предельную конкретность, и отвлеченность, обобщенность. В самом тексте стихотворений имена собственные чрезвычайно редки. Если автор их употребляет, он старается вынести их в заглавие.

Существует жанр акростиха. Первые буквы строчек составляют осмысленный текст.

Важен биографический подтекст, например, стих-е Некрасова «Зина» (жена Зинаида Николаевна).

В прозе: именование героев Чеховым – ФИО, занимаемая должность (как правило – чиновник). Бытовой контекст.

Имя героя может подчёркивать модные веяния эпохи (Пьер, Элен, Жюли, Анатоль и т.п.)

М.б. говорящие фамилии (Тугоуховский, Фамусов, Скалозуб и т.п.)

М.б. собирательный образ (пример – московское дворянство в «Горе от ума»).

Вопрос 22. Внесценические, заимствованные, собирательные и групповые образы-персонажи. Антропоморфные образы.

Внесценические персонажи – экономия средств изображения (пример: Чехов «Три сестры» - Протопопов, у которого «романчик» с Наташей; в рассказе «Хамелеон» - генерал и его брат, любители собак разных пород). Не появляются непосредственно на сцене в качестве действ.лиц, но о них говорится, они могли оказать какое-л. влияние на настоящее положение дел. «Горе от ума» - много их там (например, Максим Петрович).

Заимствованные – расширяют пространственные и временные рамки произведения. Эти произведения заведомо известны читателю. Этот приём обнажает условность искусства и одновременно способствует семиотической насыщенности изображения и его лаконизму, ведь имена «чужих» героев, вводимых в мир произведения, давно стали нарицательными, автору не нужно их как-то характеризовать. Так, в «Онегине» на именины Татьяны приезжают «Скотинины, чета седая,/ С детьми всех возрастов, считая/От тридцати до двух годов», а также «Мой брат двоюродный, Буянов,/В пуху, в картузе с козырьком/(Как вам, конечно, он знаком)». В доме Лариных – герои Фонвизина. Двоюродный брат – герой поэмы В. Л. Пушкина «Опасный сосед». Заимствованные персонажи позволяют подчеркнуть чувства и переживания главных героев. Этим приемом пользовались Салтыков-Щедрин («Дневник провинциала в Петербурге», «Письма к тетеньке»).

Собирательные – в произведении противопоставлены обособленной индивидуальности. Их прообраз – хор в античной драме. Интерес к проблемам народности, соц.психологии стимулировал в лит-ре XIX-XX вв развитие данного ракурса изображения (толпа в «Соборе Парижской Богоматери» Гюго, базар в «Чреве Парижа» Золя, рабочая слободка в романе Горького «Мать»).

Групповые – видать, то же, что и собирательные. Когда речь ведется от лица нескольких человек («Мы»).

Антропоморфные образы – животные, растения, неодуш. предметы, наделенные человеческими качествами. Жанры, где чаще всего: сказка, легенда, басня, притча, баллада. Персонификация вещей и явлений. Дефо «Робинзон Крузо» - разведенные Робинзоном козы, его попугай, собаки, кошки, проросшие стебли ячменя, риса, изготовленная им глиняная посуда. Гаршин «Сказка о жабе и розе»: роза – аллегория прекрасной, но очень короткой жизни. Бунин – «Сны Чанга»: герои – капитан и Чанг. Психологическая параллель («сердце Чанга билось совершенно так же, как и у капитана»). Возможны метаморфозы – превращение в животное.