Виды монтажа:
Последовательный монтаж – способ изложения содержания сцены, при котором действие фильма и передачи продолжается видимых для зрителя разрывов во времени и действия.
Параллельный монтаж – способ изложения содержания сцены, при котором зрителю предлагается поочерёдно воспринимать экранные образы или события, происходящие одновременно в разных местах, никакого отношения к друг другу не имеющие, но
объединённые единым сюжетом. От частного к общему, от общего к частному, от следствия к причине и наоборот. Самый популярный метод литературного изложения материала. Рефрен – повторяющийся образ, сцена, план, ассоциация напоминания лейтмотива передачи.
Ассоциативный монтаж – связь двух разных явлений, которые возникают в сознании человека, при монтаже передачи – это кадры, образы которых вызовут такую связь.
8
Тематический монтаж – отрезок, часть фильма или передачи, содержащий более четырёх кадров, объединённый одной темой.
Монтаж по мысли – создание экранного рассказа из сложенного сочетания пластических образов и словестного изложения. Словестное изложение и отдельные изображения не могут существовать самостоятельно. Перебивка – отдельный кадр, который не содержит в себе объектов, запечатлённый в соседних кадрах, при монтаже непрерывного развития сцены.
Клиповый монтаж – это не приём, а стиль монтажа, манера экранного изложения: клочковатость и быстрая (оперативная) смена каждого следующего кадра (объект съёмки, фон, обстановка, крупность, ракурс, цвет, свет).
Поэтический монтаж – особый авторский отбор образов, специфическая драматургия, особая манера актёрского исполнения, соответствующая музыка, специальный выбор состояния природы для передачи настроения.
Ритмический монтаж – последовательность коротких планов, длительности которых составляют от 1 до 5 секунд. Наплыв – приём, на глазах у зрителя замена одного изображения другим, путём ослабления свечения на экране первого и плавное появление второго.
Фон
Главный объект изображения – основное звено повествования. Второстепенный план, определяет, передаёт среду, обстановку, которая работает на сюжет и обладает большой характеризующей силой. В ряду случаев и в некоторых жанровых разновидностях, сцен второго кадра в плане может и не быть.
9
Функция фона – возможность стать фоном для объекта (отойти в отдаление). Фон по рисунку менее контрастен, чем объект, что важно и для передачи расстояния между ними, для создания иллюзии воздуха, разделяющие их воздушные среды, фон помогает, главное усилить его эффект. Тональность фона оттеняет фигуру, возникает единство изобразительного решения.
Принцип равновесия картинной плоскости и завершённость плана, тесно связаны с понятием композиционного равновесия.
Зрительное равновесия – правильно найденное соотношение правой и левой части кадра, его верха и низа. Это даёт ощущение гармонии, устойчивости.
Качественный результат – все компоненты плана размещены в рамке видоискателя и в кадре так, что ни одна из сторон плана не покажется перегруженной, а будет гармонична с другими частями.
Закон зрительного восприятия – закон равновесия масс, опирается на чувство равновесия человека. Размещение в кадре главного объекта изображения по центру, один из простейших способов достижения устойчивого равновесия.
10