10 Принципов монтажа:
Монтаж по крупности. Переход по крупности через план, смотрится мягко, от крупного ко второму среднему или общему или от первого среднего к общему и обратно. Всё, что относится к выбору масштаба съёмки человека в соседних монтажных плана, в равной степени относится к выбору крупности кадра при съёмке других объектов. В зависимости от драматургической задачи, этот принцип может быть нарушен, когда нужно сделать акцент на каком-либо действии в кадре.
Монтаж по ориентации в пространстве. Съёмка двух объектов взаимодействующих друг с другом должна производиться от линии взаимодействия. Линия взаимодействия – не статичная линия, она перемещается вместе с нестатическими объектами. Направление взгляда остаётся решающим.
6
Монтаж по направлению движения основного объекта в кадре. На стыке кадров запрещается изменение направления вектора движения объекта с правого на левый по отношению к вертикальной линии. Комфортность восприятия стыков соседних кадров с движущимся объектом можно обеспечить, если выполнить съёмку с изменением направления движения с пределом 90 градусов, но обязательно по одну сторону вертикали.
Монтаж по фазе движущихся объектов. Чтобы сохранить экранное время, можно использовать смысловую перебивку, так, обычно, называют план, в котором отсутствуют только что действующие лица или объекты.
Монтаж по темпу движущихся объектов. Стык кадров в движении разного темпа, означает продолжение действия, но выражает перемену в ходе событий на экране. Такая перемена должна происходить внутри кадра. Является не чистота циклических движений, но и скорость перемещения объекта относительно фона в пределах рамок кадра.
Монтаж по композиции. Закономерность принципа соединения двух кадров по композиции состоит в ограничении перемещения центра внимания в двух стыкующихся кадрах относительно друг друга. Присоединение кадров должно происходить при смещении центра внимания. Перескок центра внимания не должен превышать 1/3 ширины экрана.
Монтаж по свету. В стыкуемых планах должны быть связующие детали фона и сохранена схема освещения на лице и фигуре человека. Резкая смена освещённости кадра – сильное средство воздействия на зрителей и используется для подчеркивания остроты драматического поворота событий.
Монтаж по цвету. При изменении цветовых пятен от кадра к кадру в предшествующем плане, должно присутствовать пятно, которое
7
занимает около 1/3 площади в рамке кадра, что послужит для зрителя логичным и естественным оправданием заполнения этим цветом всех площади следующего кадра.
Монтаж по смещению всей съёмке. Нельзя снимать следующий кадр, находящийся на оси съёмки предыдущего кадра. Пропорции расстояния от центра композиции и центра внимания до рамок экрана должны меняться.
Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре. Направление движения масс в соседних кадрах, должно совпадать или иметь близкие векторные значения. При монтаже кадры со статичным изображением, в котором имеется движущая масса, масса должна занимать менее 1/3 и даже четверти площади всего изображения. Скорость движения масс, в соседних кадрах должна совпадать.