6. Смешение цветов.

Основу мастерства художника-оформителя составляет умение по­лучать цвета, необходимые для решения разнообразных композици­онных, функциональных и эстетических задач. Получить новый цвет можно с помощью двух способов:

Аддитивного или слагательного смешения;

Субтрактивного или вычитательного смешения.

Аддитивное или слагательное смешение основывается на сложении световых по­токов и подразделяется на следующие виды:

-пространственное смешение получается при совмещении раз­лично окрашенных световых лучей (в освещении театральной сце­ны, интерьеров кафе и т.п.);

-временное смешение образуется при вращении диска, окра­шенного разными цветами. При скорости 2000 оборотов в минуту цвета станут неразличимы, образуя один суммарный цвет;

-бинокулярное смешение можно наблюдать, надев очки с раз­ноцветными стеклами. В итоге образуется общий цвет, равный сумме цветов двух стекол;

-оптическое смешение связано с образованием суммарного цве­та при сложении цветов, разделенных в пространстве. Осн.цветами при оптическом смешении явл-ся красный, зеленый, синий. Достоинства мозаичных монументальных произведений во многом могут быть объяснены использованием различных цветов, к-рые создают своеобразную вибрацию света и цвета. Подобное смешение мы видим в живописи мелкими точками или мазками. Использовать оптическое смешение в виде раздельного мазка нача­ли импрессионисты. А неоимпрессионисты почти не смешивали краски на палитре и использовали только чистые цвета, назвав свой метод работы «пуантилизм» (Ж. Сера и П. Синьяк). Художник наносит на холст разноцветные точки, располагая их рядом. Когда смотришь на такую картину с определенного расстояния, отдельные точки как таковые не видны, а цвета воспринимаются как аддитивные смеси

Осн.закон-сти аддитивного слагательного смешения цветов :

Для каждого хроматического цвета имеется др. цвет, при смешении с к-рым образуется ахроматический цвет — серый или белый. Такие два цвета являются дополнительными, или парными. Они лежат по цветовому кругу приблизительно в диаметрально про­тивоположных точках. Дополнительным цветом к красному является зелено-голубой, к оранжевому — голубой, к желтому — синий.

Любые два не дополнительных цвета, расположенные на цве­товом круге ближе друг к другу, чем дополнительные цвета, при смешении дают новый цвет промежуточного цветового тона. Напри­мер, красный + желтый = оранжевый, красный + зеленый = жел­тый, синий + зеленый = голубой. Чем ближе по кругу расположены смешиваемые цвета, тем больше насыщенность получаемого цвета.

При смешении красок и наложении прозрачных красочных слоев (лессировка) художник имеет дело с субтрактивным - вычитательным смешением. Вычитательное смешение образуется путем поглощения из светового потока к-либо лучей. Данное смешение имеет место при взаим-твии света с материальным телом, при всех видах отражения и пропускания света.

Если при смешении цветовых лучей полученный цвет будет свет­лее каждого из смешиваемых цветов, то при смешении красок про­исходит обратное. Смешение трех основных лучей даст белый цвет, а смешение трех основных красок — серый. Причем, смешивая краски на палитре, художник имеет дело с вычитательным смешением. Но, располагая полученные цвета на холсте мелкими мазками, он невольно прибегает к слагательному смешению.

Цвет получаемой смеси зависит от структуры смешиваемых кра­сок, их спектрального состава, прозрачности, хар-ра поверхнос­ти, на к-рую наносятся краски, и др. факторов. Причем чистый цвет получается лишь в том случае, когда смешиваемые краски имеют одинаковый оттенок. Получение, например, фиолет. пу­тем смешения красной и синей предполагает отсутствие в красках желтого пигмента, а поскольку этого почти не бывает, то цвет по­лучаемой смеси часто далек от желаемого.

При наложении одного тонкого красочного слоя поверх другого световой поток, проходя через верхний красочный слой, достигает нижележащего, отражается от него и обратно проходит через верх­ний слой краски. При этом световой поток теряет какую-либо часть лучей вследствие поглощения. В живописной практике этот способ лежит в основе техники лессировки. Он позволяет получать разнооб­разные цвета и их оттенки, достигать разнообразных колористичес­ких эффектов. Главное условие — прозрачность верхнего слоя.

Три основных способа получения цвета различным наложе­нием красочного слоя:

нанесение красочного слоя на белую основу, грунт. Измене­ние толщины красочного слоя позволяет добиваться различий по светлоте, цветовому тону и насыщенности;

нанесение красочного слоя на серый грунт. При тонком кра­сочном слое цвет будет малонасыщенным, но не светлым. При уве­личении толщины красочного слоя насыщенность цвета будет по­вышаться;

нанесение прозрачного слоя краски на цветную основу. В этом случае падающий на поверхность красочного слоя белый свет, про­ходя через толщу краски, поглощается частицами пигмента, но, дойдя до грунта, уже не отражается в полном составе, а поглощается избирательно в зависимости от цвета грунта и обратный путь проде­лывает уже в новом качестве. В результате цветовое впечатление бу­дет определяться смешением цветовых лучей, отражаемых от поверх­ности пигмента и грунта. При этом если красочный слой толще, то будет преобладать цвет пигмента, а если тоньше — цвет основы.

На свойства красочного слоя оказывают влияние не только цвет поверхности, фунта, но и фактура. Когда говорят о фактуре, то обычно имеют в виду микрорельеф красочного слоя, то есть строение его внеш. поверхности. Фактуру поверхности непосредствен­но определяют материал и техника работы художника. Она может быть гладкой, шероховатой, глянцевой, матовой, зернистой и т.д. Например, пластмассы могут иметь различную поверхность, в зави­симости от состава полимера и метода обработки: глянцевую или матовую, тисненую или рифленую, прозрачную или непрозрачную и так далее. Разнообразие видов фактур поверхностей материалов является одним из способов обогащения композиции.

7. Цветовой контраст, его роль в искусстве

Цветовой контраст — разновидность оптического контраста, связанная с разницей цветовых оттенков. Понятие используется в диз., рекламе и в фотографии. Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой 2 цвета, находим между ними выраженные различия. Когда эти различия достигают своего предела, мы говорим о диаметральном или полярном контрасте. Так, противопоставления большой-маленький, белый-чёрный, холодный-тёплый в своих крайних проявлениях представ.т собой полярные контрасты.

Контраст цветовых сопоставлений - простой из всех семи.Он не предъявляет требований к цветовому видению, п. что его можно продемонстрировать с пом.всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом.

Контраст светлого и тёмного День и ночь, свет и тень. Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе вообще. Для художника белый и чёрный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени. Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета.

Контраст холодного и тёплого Совершенно так же, как полярности белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, а все серые тона только относительно светлые или тёмные в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёмным или светлым тоном, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.

Контраст дополнительных цветов. Мы наз. два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. Каждый цвет имеет лишь один единств. цвет, кот. явл. по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге в первых частях цикла дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:

жёлтый - фиолетовый

жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый

оранжевый - синий

красно-оранжевый - сине-зелёный

красный - зелёный

красно-фиолетовый - жёлто-зелёный.

Контраст цветового насыщения Говоря о "качестве цвета", мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова "контраст насыщения" фиксируют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.

Контраст цветового распространения Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность - противопоставление между "много" и "мало", "большой" и "маленький". Цвета могут компоноваться друг с другом пятнами любого размера. Но нам хотелось бы выяснить, какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными и при каких условиях ни один из них не будет выделятся больше, чем другой. Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того. чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты. При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных цветов различны.

Гёте, Бецольд, Шеврёль и Хёльцель указывали на смысловое значение различных цветовых контрастов. Если главные тональные группы или планы не соблюдать, то композиция теряет организованность, ясность и силу.