- •2. Колорит и его роль в искусстве
- •3. Цветовая гамма и ее роль в цветовой структуре
- •5. Цветовая композиция.
- •6. Смешение цветов.
- •8. Теплые цвета спектра: психофизиологическое воздействие и семантические значение.
- •9. Холодные цвета спектра: психофизическое воздействие и семантическое значение.
- •10. Ахроматические цвета: психофизиологическое воздействие и семантические значение
5. Цветовая композиция.
Понятие «цветовая композиция». Типы цветовых композиций (ахроматические, монохромные и т.д.), особенности использования в искусстве. Этапы разработки цветовой композиции (выбор эмоционально-образного решения, выбор цветов, компоновки цветовых пятен, гармонизация цветов и т.д.).
Цветовая композиция - совокупность цветовых пятен (на плоскости, объемной фигуре или в пространстве), организованную по какой-либо закономерности и рассчитанную на эстетическое впечатление.
Типы цветовых композиций:
Первый тип — монохромия. В композиции доминирует один цветовой тон или несколько соседних цветов, воспринимаемых как оттенки основного.
1. Классическая простота и ясность художественного языка (Древнегреч. живопись,барокко и реализма XVII в.)
2. Сильно направленное к определенной цели воздействие (русские иконы «Владимирская Божья матерь», «Архангел Михаил»).
3. Сосредоточенность на внутреннем мире человека (средневековая живопись Китая и Японии).
4. Старость, угасание жизненных сил, трагизм.
5. Простота, доходчивость, броскость (геральдика — знамена, гербы, массовой культуры, реклама).
Второй тип — полярная цветовая композиция. Доминантой служит пара контрастирующих цветов, противоположных в цветовом круге. Эти цвета могут быть дополнительными (противоположными в 10-ступенном круге), контрастными (противоположными в 6-ступенном или 12-ступенном круге) или близкими к ним, т.е. большом интервале любого круга. Полярную композицию могут составить только два цвета, например красный и зелено-голубой; желтый и синий; красный и синий и т.д. применяется в след.случаях:
1. Для выявления противопоставлений, напр. фигура и фон; большое и малое; верх и низ; добро и зло и т.д.
2. Для достижения эффекта декоративности.
3. С конца XIX в. и позже полярная цветовая композиция используется для передачи световых эффектов. При этом свет и тень окрашиваются в контрастные или дополнительные цвета.
4. Сочетание желтого с синим или оранжевого с голубым (малой насыщенности) может выражать состояние покоя, умиротворенности.
5. Если полярные цвета насыщены и не приведены к гармонии, то такая композиция используется для изображения конфликтности, трагизма (живопись экспрессионистов, сюрреалистов).
Третий тип — трехцветная композиция. Основу трехцветной композиции могут составлять: триада основных цветов (красный, зеленый, синий), триада основных красок (красный, желтый, синий), а также любые три цвета при вершинах равностороннего треугольника, вписанного в цветовой круг (лучше всего — 12-ступенный).
Трехцветие — самый сложный тип цветовой композиции. Для восприятия зрителем трехцветие труднее, чем другие типы композиции. В нем как бы заключена сложная мысль, кот. не всегда можно выразить словами. Поэтому трехцветие мы видим в искус. древности и средневековья, проникнутом религиозными идеями. Часто роль желтых и оранжевых членов триады выполняло золото.
В живописи нашего времени происходит активный процесс упрощения и сокращения изобразительных средств. Постимпрессионизм, например, упрощает картину и отказывается от иллюзии пространства. Сокращается количество цветов, но зато каждый из них занимает большую площадь и берет на себя более значительную роль. Вот тут и оказывается незаменимой триада. Триада использована во многих работах Матисса, Петрова-Зодкина, Мондриана.
Четвертый тип — многоцветие- называют такую цветовую композицию, в кот. доминируют четыре или больше хроматич. цвета. Обычно в многоц. используются 2 осн. пары, или 4 осн. хроматических цвета: красный, желтый, зеленый, синий, а также их оттенки. Этот тип композиции уместен в следующих случаях:
1. Там, где изображено большое количество фигур и предметов (древние росписи).
2. Там, где передается природный пейзаж, богатый красками, или натюрморт с цветами, фруктами и т.д. (реалистическая живопись XVII-XX вв.).
3. Там, где стремятся к «космичности» произведения, где оно должно служить моделью всего мира (интерьеры храмов, гобелены и картины на космические темы и т.д.).
4. Там, где мир рассыпается на «осколки», где господствует хаос или просто «веселая неразбериха» (живопись дадаизма, поп-арта, ярмарочно-аттракционный дизайн).
Пятый тип - многоцветие со сдвигом к одному цветовому тону. Такая цветовая композиция представляет собой как бы синтез многоцветия и монохромии. Она встречается главным образом в пейзажной живописи, когда художник стремится передать солнечное или лунное освещение. В белорусской живописи такой тип композиции можно видеть в пейзажах В.А. Громыко, в картинах Б. Аракчеева, А.В. Барановского).
Шестой тип - ахроматическая цветовая композиция. Такая композиция может состоять из белого и черного, а также всех промежуточных серых тонов. В нее могут включаться небольшие по площади акценты хроматических цветов. Ахроматическая цветовая композиция широко применяется в дизайне (станки, приборы, аппараты), в проектной графике — архитектурной и дизайнерской, а также в станковой и книжной графике. Ахроматической гамме отдают предпочтение в тех случаях, когда хотят сосредоточить внимание на форме. Разновидностью ахроматической композиции является полухроматическая, где серые заменены полностью или отчасти коричневыми цветами.
Этапы разработки цветовой композиции (выбор эмоционально-образного решения, выбор цветов, компоновки цветовых пятен, гармонизация цветов и т.д.).
В каждом случае должно быть найдено равновесие частей целого и определена главная тональность композиции. Определяя тональность цветового сочетания нужно знать, что это - цветовой тон, который преобладает в композиции либо по интенсивности, либо по занимаемой площади; все остальные части композиции взаимодействуют с ним в соответствии с законами цветового контраста и его следствиями. Сильно насыщенные колера следует применять с осторожностью, особенно, если они занимают большую площадь окраски. Одинаково важную роль играют соотношения всех трех характеристик цвета: цветовой тон, насыщенность и светлота. Композиция цветовых пятен, так же как предметов и фигур, подчиняется законам масштабности, равновесия, ритма, пропорциональных отношений и, конечно, законам цветовой гармонии.