- •Визуальные слагаемые средовых объектов
- •3.2. Тектоническая структура -
- •4.1. Принципиальная последовательность проектных действий в архитектурно-дизайнерском творчестве
- •4.2. Факторы индивидуализации облика среды
- •5.1. Проектный анализ. Арт-дизайн.
- •5.2. «Формальная» и «органическая» самобытность облика среды.
- •6.1. Технологические и художественные требования к реализации ландшафтного дизайна в закрытых пространствах.
- •6.2. Взаимосвязь средств корректировки проектного решения.
- •7.1. Назначение и структура производственной среды
- •7.2. Элементы графического дизайна. Шрифтовые композиции, суперграфика, современные тенденции их применения
- •8.2. Условные композиционные схемы как средство поиска отклонений от первоначального замысла.
- •9.2.Принципы гармонизации проектного решения.
- •10.2. Контроль за реализацией дизайнерской идеи в процессе проектирования.
- •9.2.Выработка дизайн-концепции системных средовых объектов.
- •12.1. Гармонизация визуальных средовых систем.
- •13.1. Оборудование офиса.
- •14.1. Этапы формирования открытых пространств, особенности восприятия масштабных построений.
- •15.1. Визуальные коммуникации в городской среде.
- •15.2. Формирование проектного замысла.
- •16.1. Планировка торгового пространства магазина
- •16.2. Структура анализируемых свойств фрагмента городской среды.
- •17.1. Проектный анализ и задачи гармонизации дизайнерского решения
- •17.2. Профессиональная ценность прототипа.
- •18.1. Объекты предпроектного анализа
- •18.2. Анализ исходной ситуации по прототипам
- •20.2 Предмет предпроектного анализа, цели и задачи.
4.2. Факторы индивидуализации облика среды
Проблемы индивидуализации проектного образа.
Оригинальность, неповторимость облика конкретных форм средового решения имеют двойную природу. С одной стороны, в их основе лежит «содержательная» самобытность, вытекающая из свежести, новизны дизайн-концепции. С другой, индивидуальные черты могут иметь «поверхностный» характер, который определяет «формальная» оригинальность, как бы наложенная на содержательную концепцию, даже если та не несет существенных элементов новизны. В зависимости от того какая жизнь породила и окружает объект, он может носить черты молодежной культуры, тяготеть к стилизации или ретро-идеям, опираться на техногенные или природные мотивы и т.д.
Пока примерами для подражания при поиске предметно-пространственных форм в средовом проектировании служили природные и «классические» архитектурные образы, тысячелетиями проходившие апробацию на выразительность и глубину содержания. Но сейчас арсенал прототипов формотворчества вырос беспредельно.
Проблема стиля в дизайне среды рассматривает вопросы индивидуализации средового объекта с особых позиций – его связей с контекстом, архитектурным, художественным и общекультурным. Внешне она говорит скорее о придании объекту черт сходства с некими эталонами вкуса, композиционного совершенства и содержательных ориентиров, выработанных историей искусства. Сегодня стиль – это узнаваемость работы мастера, таинственная совокупность индивидуальных впечатлений, рассказывающих о личности художника. И «обладать стилем» означает – не быть, как все, это способ выделиться, обозначить свой путь опираясь на поддержку единомышленников.
При решении задач индивидуализации облика среды обращение к стилистическому анализу выливается в два варианта. Первый – растворение новообразования в стилевом контексте, навязывание особых, не всегда свойственных ему внешних примет. Второй подход творчески более продуктивен и строится на принципах контраста проектируемых форм их окружению.
Ведущие стилевые направления.
«КЛАССИКА» - любое к идеалам и формам античности, эпохи возрождения, ампира, словом, к чертам «обрамленным» влиянием ордера. Это направление, символизирующее стабильность и ясность идеалов, полноту и радость жизни, умение получать удовольствие от спокойного созерцания, от ежедневной разумной работы, активно воспроизводится в произведениях современного искусства.
«ГОТИКА» - романтически острое, почти на грани мистики, переплетение неизвестных классическим постройкам конструктивных идей, на пределе использовавших возможности камня, в орнаментах и в скульптурном убранстве. Его одухотворенность, стремление к преодолению материального предельно отражают мечту человека избавиться от груза бытовых, приземленных переживаний.
«ТЕХНИЦИЗМ. В первой половине столетия он прошел под знаком конструктивизма и функционализма, отринувших любые ордерные реминисценции, заменив их «машинной» эстетикой. Во второй половине он преобразовался в хай-тек. Вооружившись новейшими технологиями, он нарочно ориентируется на изысканно техногенные формы, воспевает эстетику «идеальных» конструкций и инженерных устройств.
«ЭКЛЕКТИКА» - самый сложный по источникам слой художественных построений, спокойно заимствующий у любых эпох их наиболее приглянувшиеся автору элементы и формы. Таковы многие работы направлений постмодерн, ар-нуво.