- •Визуальные слагаемые средовых объектов
- •3.2. Тектоническая структура -
- •4.1. Принципиальная последовательность проектных действий в архитектурно-дизайнерском творчестве
- •4.2. Факторы индивидуализации облика среды
- •5.1. Проектный анализ. Арт-дизайн.
- •5.2. «Формальная» и «органическая» самобытность облика среды.
- •6.1. Технологические и художественные требования к реализации ландшафтного дизайна в закрытых пространствах.
- •6.2. Взаимосвязь средств корректировки проектного решения.
- •7.1. Назначение и структура производственной среды
- •7.2. Элементы графического дизайна. Шрифтовые композиции, суперграфика, современные тенденции их применения
- •8.2. Условные композиционные схемы как средство поиска отклонений от первоначального замысла.
- •9.2.Принципы гармонизации проектного решения.
- •10.2. Контроль за реализацией дизайнерской идеи в процессе проектирования.
- •9.2.Выработка дизайн-концепции системных средовых объектов.
- •12.1. Гармонизация визуальных средовых систем.
- •13.1. Оборудование офиса.
- •14.1. Этапы формирования открытых пространств, особенности восприятия масштабных построений.
- •15.1. Визуальные коммуникации в городской среде.
- •15.2. Формирование проектного замысла.
- •16.1. Планировка торгового пространства магазина
- •16.2. Структура анализируемых свойств фрагмента городской среды.
- •17.1. Проектный анализ и задачи гармонизации дизайнерского решения
- •17.2. Профессиональная ценность прототипа.
- •18.1. Объекты предпроектного анализа
- •18.2. Анализ исходной ситуации по прототипам
- •20.2 Предмет предпроектного анализа, цели и задачи.
10.2. Контроль за реализацией дизайнерской идеи в процессе проектирования.
Воплощение композиционных предложений в дизайн-проекте представляет собой самостоятельный и чрезвычайно ответственный творческий этап, не менее важный для результатов работы, чем безупречность и новизна концептуальных идей. Желание улучшить качество проекта заставляет автора снова и снова проверять и перепроверять — достаточно ли выразительно выглядит объект, какое именно впечатление он произведет на зрителя.
Для этого в распоряжении проектировщика имеются средства, позволяющие сверять результат с первоначальными идеями, и если надо — исправлять его. Эти средства делятся на две группы:
инструменты эстетического контроля соответствия результатов проведения рутинных проектных мероприятий (расчерчивание условных проекций, проработка форм деталей и фрагментов целого и т.д.) исходным предложениям;
приемы и способы корректировки принятых структурных и деталировочных решений, способные, не нарушая замысла, повысить его выразительность.
Вторая группа средств фактически повторяет широко известные технологии формирования визуальных характеристик любого дизайн-объекта. Тогда как первая образует методологию проектного анализа — набора эмпирических советов и правил, позволяющих автору:
а) отойти, «отвыкнуть» от непрерывного общения со своим детищем, взглянуть на него непредвзято;
б) найти объективные и случайные отступления проделанного от намеченной ранее «идеальной» цели;
в) проанализировать «формальные» качества работы: согласованность цвета, ритмические и пропорциональные связи и т.д.;
г) выбрать меры по исправлению недочетов или найти способы усиления положительных впечатлений.
11.1. Задачи проектирования и принципы классификации средовых комплексов.Любое проектирование – это сложный многоступенчатый процесс, кот посвящен созданию модели некого еще несуществующего объекта. Чаще всего проектные работы ориентированы на достижение какого либо одного результата – инженерного, технологического, социального. Работающими критериями проектирования являются 3 взаимосвязанных позиции: 1. Функция, реализованная в технологии действия изделий или их системы (практическая сторона), и конечный образ. 2. Эстетическая ценность ( художественное содержание). Обе стороны находят воплощение в объемно-пространственном построении и детальной проработке особенностей формы объектов проектирования. Их совокупность носит название морфология(3).
4 позиции
-польза
-надежность
-комфорт
-красота.
Средовые комплексы. КЛАССИФИКАЦИИ НЕТ НИГДЕ!!!!! Примеры( парк.)
9.2.Выработка дизайн-концепции системных средовых объектов.
Дизайн-концепция - основная идея будущего объекта, формултровка его смыслового содержания как идейно-практической базы проектного замысла, выражающая художественно-проектное суждение дизайнера о явлениях более масштабных, чем данный объект. Дизайн-концепция – целостная идеальная модель будущего объекта, описывающая его основыне характеристики. Дизайн-концепция может успешно разрабатываться и для объектов, имеющих прототипы и аналоги, и для тех, что появляются впервые 6космических станций, трасс для автогонок. Только для этого приходится особым способом обрабатывать исходную информацию – проводить системный поиск – перебирая известные способы технологических решений проблемы, составлять их в типологические системы. Существует и проблемный вариант дизайн-концепции без прототипов – обусловленный новаторскими видением проблем проекта. И разработкой новых идей их решения : внедрением новых технологий или производственного процесса, изобретением новых строительных конструкций или материалов, необыкновенных технических устройств, образующих нестандартные и даже фантастические формы среды( например виртуальная реальность)