Тактовик 3-иктный и 4-иктный № 147 Из цикла «Буковинские песни»

Полюбил, и не видел лица ее, Только ясные очи сияли, Полюбил, и не спрашивал совета, Сам сказал ей про любовь у колодца. Ворон конь умчал их вихрем В далекие горы, к чужим людям. Далекие горы, чужие люди Стали им дороже родни и дома. Через год сын у них родился, И ему по деду нарекли они имя, И то имя, словно руки, потянуло Через дальние горы, в край родимый. А когда они пришли в край родимый, Никого в живых не застали, Перебили родные друг друга За ее побег, его обиду. Подрастет скоро сын их и спросит, В память чью нарекли ему имя, Ничего они ему не ответят, И покинет он их в печали. Не любите же, люди, без совета, Не женитесь, не исполнивши закона, Не кидайте родни и отчизны, И тогда будет счастье вам в детях.

С. Федорченко, [1925]

№ 148 Гимн бессмертию

Привет тебе, пламя творческого мира, Вечного знанья пылающий язык, Чистый зачаток, исход обильный пира, Призрак смертельный к ногам твоим поник. Ты вещество неподвижное волнуешь, Велишь соединяться ему и жить, Ты глину ваяешь и в обликах ликуешь, В тысячах существ свою проводишь нить. Создания свои разрушаешь напрасно. Смерть превозмогает над жизнью порой, И вновь из обломков встаешь ты ежечасно В новых созданьях торжественной игрой. Горнило Солнца питаешь ты собою. Лазурью одеваешь немые небеса, Луну серебришь над облачной мглою, Тобой сияет зорь венчанная краса. Рождаешь переклички в роще туманной, Деревьям ты даруешь зеленый убор, В реке ты, как музыка с печалью тонкотканной, В море – как хриплый угрожающий хор. <...>

К. Бальмонт, пер. из Х. Эспронседы, [1923]

Следующий после дольника шаг от силлабо-тоники к чистой тонике – это тактовик. Если в дольнике объем слабых интервалов между иктами колебался в пределах двух вариантов (1—2 слога), то в тактовике он колеблется в пределах трех вариантов (1—2—3 слога). Соответственно и ритмическое ожидание ударности/безударности каждого следующего слога здесь становится еще расплывчатее. Разницу между дольником и чистотоническим стихом («акцентным стихом», примеры которого –№ 45—46) уловить на слух легко, между тактовиком и чистотоническим стихом – труднее; например, В. Шершеневич (№ 46) начинает стихотворение акцентным стихом, а кончает тактовиком, сам, видимо, того не замечая.

Заметим: как в дольнике отдельные строки могли звучать правильными анапестами и амфибрахиями («Над Невой завывает сирена»), так и в тактовике отдельные строки могут звучать не только анапестами («Не кидайте родни и отчизны»), но и хореями или ямбаим («Не женитесь, не исполнивши закона»). Удивляться этому не приходится: чем больше расшатан, расплывчат ритм стиха, тем легче он включает в себя более строгие ритмы как частные свои случаи.

К тактовику близок по строению русский народный речитативный стих (былины, повествовательные песни; подражание ему – стих пушкинской «Сказки о золотой рыбке»); именно поэтому С. Федорченко выбрала его для своей имитации народной песни. Анакруса в ее стихотворении – двусложная (кроме двух строчек), в «Гимне» Бальмонта – переменная одно—(ноль) сложная. Расположение межударных интервалов в строчках «Гимна»: 2—1—3, 2—2—3, 2—2—3, 2—2—3, 2—2—3, 3—2—1, 2—2—3, 3—1—3и т.д. Знаком «3» здесь обозначен трехсложный междуиктовый интервал с сверхсхемным ударением в середине («Чистый зачаток, исходобильныйпира, /Призрак смертельный к ногамтвоим поник» – слова «обильный» и «твоим» лежат в междуиктовых интервалах, и ударение на них – сверхсхемное). Доведите сами эту запись до конца.

Некоторые авторы употребляют термин «тактовик» и в других значениях (см., например: Квятковский А.П. Поэтический словарь. М., 1966)