- •Содержание билеты №3-№10
- •Экзаменационный билет № 3
- •3.1. Классификация искусств.
- •3.2.Архитектура Древнего Рима
- •Архитектурные ордера
- •Этапы развития римской архитектуры1
- •Второй период
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •3.3.Андрей Рублев, «Троица».
- •Экзаменационный билет № 4
- •4.1 Пластические искусства и специфика их анализа.
- •4.2 Архитектура раннего средневековья и романское зодчество в западной Европе.
- •4.3 Портрет в России хуш века: Рокотов,Левицкий,Боровиковский3.
- •Экзаменационный билет № 5
- •5.1.Типологическая структура пластических искусств: виды, роды, жанры.
- •5.2. Архитектурно-конструктивные и композиционные особенности современного зодчества.
- •5.3.Иван Айвазовский.
- •Экзаменационный билет № 6
- •6.1 Живопись как вид искусства. Материалы и техника живописи.
- •Техники живописи
- •6.2 Художественная культура Византии: собор Святой Софии в Константинополе6 .
- •6.3 Федор Шехтель: особнякРябушинского.
- •Экзаменационный билет № 7 Билет повторяется
- •7.1 Материалы и техника станковой живописи.
- •7.2(Из билета 3.2 )Градостроительные, типологические, композиционные и инженерные достижения зодчества Древнего Рима.
- •3.2.Архитектура Древнего Рима
- •Архитектурные ордера
- •Этапы развития римской архитектуры7
- •Второй период
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •7.2(Второй вариант ) Градостроительные, типологические, композиционные и инженерные достижения зодчества Древнего Рима.
- •7.3 Андрей Рублев и московская школа иконописи.
- •Экзаменационный билет № 8
- •8.1 Декоративная живопись: особенности образного построения и техники.
- •8.2 Прикладное искусство в собрании Оружейной палаты.
- •8.3 Композиция иконы. Обратная перспектива.
- •Мистическая теория
- •Версия особенностей зрения
- •Учет действия механизма константности формы
- •Учёт бинокулярности зрения
- •Подвижность точки зрения
- •9.2. Архитектура Древней Руси х-х1 вв.: «София Киевская».
- •Литература
- •9.3. Архитектурная композиция зданий и их ансамбли в готической архитектуре – в предыдущих билетах
- •(Скопировано из билета 17.2.Готическое искусство Германии. Особенности средневекового искусства) Важное – выделен синим цветом
- •(Скопировано из билета 27.2. Особенности готической конструкции).
- •Кзаменационный билет № 10
- •10.1. Печатная графика: образные особенности, материалы и техника высокой и глубинной печати. Литография. Пример.
- •Примеры.
- •Художники, использовавшие технику литографии
- •10.2. Архитектура эпохи Российской империи хуш-первой трети х1х вв. Классицизм и барокко.
- •Особенности архитектуры барокко и эстетика дизайна интерьера и экстерьера.
- •(Скопировано из 31.3. Классицизм в Петербурге.) Важное – выделено синим, новое, добавленной - красным
- •(Скопировано из 26.2. Основные архитектурные термины эпохи классицизма.)
- •10.3. Ансамбль усадьбы «Архангельское».
- •Литография - произведение искусства, выполненное техникой плоской печати
3.2.Архитектура Древнего Рима
Первые крупные постройки производились по этрусскому примеру, возможно, даже этрусскими мастерами; поэтому Римская архитектура при самом своём зарождении усвоила себе важнейшую форму этрусского зодчества — циркульную арку, то есть полукруглое каменное покрытие, перекинутое с одного устоя на другой, и сложенное так, что соприкасающиеся между собой стороны составляющих его отдельных камней расположены по направлению радиусов круга, удерживаются своим взаимным распором и передают общее давление тому и другому устою. Употребление этой архитектурной формы и происходящих от неё коробового свода, крестового свода и купола, неизвестных грекам, дало римлянам возможность придавать большое разнообразие их сооружениям, воздвигать огромные здания, сообщать крупный размер и простор внутренним помещениям и смело строить этаж над этажом.
Однако в целом, римская архитектура испытала сильное влияние греческой архитектуры. В своих сооружениях римляне стремились подчеркнуть силу, мощь, величие, подавляющие человека. Для сооружений характерны монументальность, пышная отделка зданий, множество украшений, стремление к строгой симметрии, интерес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не храмовых комплексов, а зданий для практических нужд.
Архитектурные ордера
Применение новых архитектурных форм потребовало коренного изменения подпор: для поддержки тяжёлых арок, сводов и куполов уже не годились колонны, служившие у греков для подпора сравнительно лёгких горизонтальных балок и потолков; надо было заменить их чем-либо более солидным, более способным выносить значительный груз. Римские зодчие почти прекращают употребление колонн для сказанной цели и прибегают, вместо них, к массивным стенам и пилястрам. Тем не менее, они не совсем устраняют колонну из своей архитектуры, но она получает у них преимущественно декоративное значение, служит для маскирования наготы пилястр и сухости стенных поверхностей, хотя иногда, как например в портиках, ведущих в здание, в перистилях и т. п., продолжает употребляться так же, как и в Греции. Логический, рациональный смысл, который имела колонна у греков, в римском зодчестве если и не утрачивается, то сильно искажается; при этом и другие, обуславливаемые колонной мотивы теряют строгую осмысленность и соразмерность.
Что касается стиля колонн, то римляне не изобрели ничего своего по этой части: они взяли уже готовые греческие стили и только видоизменили их по своему вкусу. Таким образом, образовалось пять ордеров.
Римско-дорический ордер не имеет почти ничего общего с греческим ордером того же названия. Он отличается прежде всего нарушением пропорций: колонна стала длиннее (высота относится к диаметру основания не как 5:1, а как 7:1); её фуст утрачивает припухлость (др.-греч. ἔντασις) и представляет собой прямой, сухой ствол, суживающийся кверху; сухость его тем заметнее, что колонна в основном оставалась без каннелюр, а если они и бывали на ней, то начинались только на ⅓ высоты фуста. Под капителью не имелось впалого канальца, опоясывающего фуст, а вместо того находилось выпуклое кольцо. Подушка капители не представлялась как бы придавленной от лежащей над колонной тяжести и имела жёсткий, сухой профиль. Абака стала более толстой и получила в верхней своей части род карниза. Колонна внизу, вместо того чтобы начинаться прямо фустом, опирается на валообразную базу, лежащую на четырёхугольном плинте. Наконец антаблемент стал гораздо более низким и лёгким.
Что касается ионического ордера, то он утратил у римлян в значительной степени благородное изящество, каким отличался у греков: его колонна нередко остаётся без каннелюр, а если они и покрывают её, то тянутся снизу до самых волют, сокращая орнаментацию под ними в маленькую полоску. Волюты не представляют тех изгибов, которые в греческом ионическом ордере придают им вид упругой подушки со свесившимися вниз и закрученными краями; передняя их пара соединяется с задней прямым валом, а в их спиральной форме есть что-то резкое, металлическое.
Оба этих ордера, дорический и ионический, казались римлянам, пристрастным к пышности и блеску, слишком простыми и бедными: поэтому они употребляли предпочтительно коринфский ордер, переделав его по-своему и сообщив ему большую роскошь.