5. Сл.3хч.Форма

Это такая контр.форма, где 1ч. имеет более крупную форму (прост.2-х,3-хч., вариац., рондо, концентрич.сл.3-хч., сонатная), а остальные не содержат структ-р более сложных. Это самая симметрич., уравновешенная из всех клас.форм. Крепость и устойчивость репризы преоблад.маж.ладу.

Осн.разновид-ти: 1) с трио (с серединой), 2) эпизод (в середине).

В завис-ти от частей: 1) с повторением частей; 2) двойная сложн.3-хчастная

Сложн.3-хч.ф.с трио исторически была подготовлена в традиции баррочной сюиты, с ее последовательностью танец: менуэт I, менуэт II, менуэт I.

Сложн.3-хч.с эпизодом, в своих истоках восх.с вокальн.музыки, ария capo. С середины 19в. Трио и эпизод перестают существовать, различ-ся, происходит смешение типов.

Область прим-ния: ср.ч.симф., сонат, камерн.ансамблей, отдельные жанровые пьесы: марши, польки, мазурки; кроме того части сюит (в программ.сюит.Мусоргс., Шумана, Дебюсси); отдел.инструм.пьесы: прелюдии, экспромты, баркороллы, пьесы с програмн.названием, также отдел.номре балетов, инструм эпизоды опер.

Вступление : встреч-ся как короткие (Шопен «Ноктюрн» f moll ор 32№ 2), развыернутая муз.мысль (Р-К «Шахерезада»2 ч.)

1 часть тонально замкнута, имеет простую 2-х или 3-хч.ф., тематич.однородна (ср.ч.Сонат Бетх. №1,2,4); закономерны использ.простых форм с повторением частей (Шопен «Ноктюрн» f moll ор 55 № 1); концентр.форма (АВСВА); представл.собой вариации (Бетх.Симф.№ 7 Allegretto a moll); сонатной формой (1 ч.Скерцо Симф.№ 9 Бетховена); в виде рондо (2 ч. Соната № 9 Прокофьева).

Трио обладает сомост.темой, тональн-ой устойч-стью, самост.формой, преоблад.в ней композит.ф-ция –экспозиционная. Трио свойственно танцевальным, маршевым, подвижным ср.ч.циклов и отдельным пьесам того же хар-ра: менуэты, скерцо, марши, романт.вальсы, мазурки, полонезы. Трио может быть гарм.разомкнутым.

Стр-ра трио: начиная от периода до составн.формы из 2-х, 3-х разделов. Часто использ.в основн.тон-ти, может использ.в одноимен., если 1 ч. Написана в мажоре. То 2 ч в тон-ти S VIпониж.; значительно реже использ.переход в тон-ть D (Чайк. Симф.№ 4 2ч.). Форма периода повторенный хар-но для походн.маршей (Бетх.Соната № 7 Менуэт). Составн.ср.ч.может состоять из 2-х трио (скерцо Симф.№ 6 Бетх., Полонез fis moll Шопена); 2 трио замкнутые репризным повторением 1 трио (АВА) использ. в Allegretto из скрип.кварт.Берга.

М/у трио и и репризой возник.связка, кот.нередко строит-ся переплетении оканчив.теме трио. И ожидаемой репризы.

Если 2ч–Эпизод – имеет самост.тему, но имеет серединный тип изложения, преобладает тональ-гарм.неуст-сть, форму определить невозможно (четко не очерчена), может быть связка к репризе. Этот тип хар-рен для медл.частей цикла и отдел. Пьес (Бетх. «Соната»№ 4 2ч., Шопен Ноктюрн As dur op 32 №3)

Смешение признаков трио и Эпизода : прелюдия g moll Рахман.с одн.стороны от трио –это период сост.из 2-х предл.,тональн.неуст.

3 ч Реприза –утверждение первонач.муз.мысли, должна появит-ся основн.тон-ть, гл.тема.

Структ-ные варианты: разные, de capo у Венск.клас. встреч. Тенденция к сокращ.формы, что связано со сбрасыванием репризных знаков. (Шуман «крейслериана»№ 5 g moll), закономерным явл.сокращение до 1 периода (Шопен «Полонез» с moll). Развитые репризы–где появл.новый материал (Берг «Скрипичный концерт»). Синтетическая реп-за – объед-т тематизм 1чи 2ч. (Слонимский Балет «Икар»–Лесная сцена Ковка крыльев.

Кода –когда воникает необх-сть обобщения, приведения к единству контрастно построенной сложн.3-х ч.формы.

Разновидности сложн.3-хч.формы:

–сложн.3-хч.ф.с повторением частей (Глинка «Марш Черномора»из оперы «русл.Людм»–АВАВА)

–двойная сложн.(Симф.C dur Шуберта2ч., Маллер Симф.№ 6 3ч.).

–промежуточная форма(м/у прост. И сложн.3-х )–если 1ч.представл.собой период, 2ч. Представл.собой прост.2-х или 3-х ч.ф., а 3ч –период – возникает промежуточная ( Шуберт «Музыкальный момент» f moll ор 94 № 3)

–сложн.3-х ч.ф. с чертами др.форм.