margulis
.pdf
Поэзия слияния форм
Но оставим, наконец, Эмили Дикин-сон в покое, не дожидаясь от читателя раздраженного замечания, что стихами должен заниматься поэт, а о Photoshop писать - специалист по Photoshop. Она не знала, что у нее в стихотворении не все верно, так как ее представления о цвете сводились к считалочке, которой нас когда-то учили в школе: "Каждый охотник желает знать, где сидит фазан" - и которая, как известно, помогала запомнить последовательность цветов радуги - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Не знаю, насколько изучен этот вопрос, но, помоему, Дикинсон права: из этих семи цветов желтый природа действительно использует меньше всех.
Но мы уже давно похоронили "охотника" и теперь мыслим категориями цветового круга
CGYRMB (Cyan-Green- Yellow-Red-Magenta- Blue, или голубой-зеленый-желтый-красный- пурпурный-синий). В этой модели красный расположен между желтым и пурпурным, пурпурный - между красным и синим и т. д.
Казалось бы, в реальности все шесть цветов должны встречаться одинаково часто, но даже беглый взгляд на творения Бога и человека показывает, насколько несостоятельно такое предположение. Красных, зеленых и синих объектов гораздо больше, нежели объектов трех прочих цветов. Ну есть, допустим, бананы и еще какие-то желтые предметы, и все же встречаются они довольно редко. Бывает пурпурная жевательная резинка, вода в Карибском море имеет голубой цвет, но трудновато припомнить
Рис. 5.2. Если в MYK-изображение включить две голубые формы с рис. 5.1, разница будет весьма существенной.
99
Глава 5
еще что-либо голубое или пурпурное. Между тем с ходу можно назвать сотни красных, зеленых и синих предметов.
Попробуйте, проходя по улице, обращать внимание на цвета одежды прохожих. Я пробовал и пришел к выводу, что цвета RGB вдесятеро преобладают над CMY.
К чему все эти стихи и рассуждения? Да все к тому же: в изображениях, с которыми мы имеем дело, красные, зеленые и синие объекты встречаются намного чаще, чем голубые, пурпурные и желтые.
В переводе на язык допечатной подготовки это означает, что они, как правило, содержат две сильные краски и одну слабую. Именно слабая краска и способы ее использования и являются основным предметом обсуждения этой главы.
Сплошные неприятности
Помимо того, что CMYK как цветовое пространство устроено довольно бестолково, в нем все идет от обратного. Краски здесь подобраны не по их позитивным свойствам, а по принципу "чего они не делают". Пурпурная краска не отражает зеленого света, желтая - синего, а голубая не отражает красного.
Все это наводит на мысль, что в цветокоррекции многое поставлено с ног на голову: приходится думать о цвете, обратном желаемому. Работая с красным, мы подразумеваем голубой, работая с зеленым, видим пурпурный, а с голубым - желтый.
Налицо культ "нежелательного" цвета - цвета, являющегося "третьим лишним".
Нежелательный цвет способен легко испортить то, что могло бы быть ярким и чистым, и поэтому он столь важен для оживления картинки. Именно он, даже присутствуя в небольших количествах, придает изображению глубину.
Самый наглядный пример значительности нежелательного цвета дают телесные тона. Кожа человека любой этнической группы в основе своей красная. Иначе говоря, это сочетание пурпурного и желтого с небольшой примесью голубого. Следовательно, голубой
здесь является нежелательным цветом. Непросто заставить себя поверить в то, что
голубой - самый важный цвет в телесных тонах. Поэтому без лишнего теоретизирования сразу перейдем к примерам. Изображения на рис. 5.2 различаются только голубой формой (рис. 5.1); остальные три формы идентичны.
Заметьте, что с технической стороны во втором, худшем, изображении все в порядке. Судя по цифрам, телесные тона в норме, но фотография мертва, в то время как первая по сравнению с ней кажется чуть ли не объемной.
Когда в изображении явно доминируют два цвета, нежелательный настолько эффективен для их нейтрализации, что его добавление сопоставимо разве что с добавлением черного. Это довольно тонкий инструмент. К тому же им можно манипулировать в более широких пределах, чем любым из двух доминирующих цветов, равно как и черным. Все определяется числами: в левом варианте голубой представлен в диапазоне от 5С до 20С, то есть в самых темных областях его в четыре раза больше, чем в самых светлых. А попробуйте получить то же самое с каким-либо из доминирующих цветов!
Но самое замечательное в том, что нежелательный цвет легко корректировать, или, если понадобится, создавать. Оба доминирующих канала должны быть строго сбалансированы, иначе лицо женщины станет либо слишком желтым, либо слишком пурпурным; что же касается голубого, то его придется добавлять очень и очень много, прежде чем цвет лица, наконец, перестанет быть оттенком красного. Многое зависит от нежелательного цве-
100
Поэзия слияния форм
та, поэтому обычная техника работы с телесными тонами должна включать анализ голубого канала, чтобы мы могли увидеть пути улучшения. Например, если нельзя сделать резче всю картинку, можно повысить резкость только голубого канала - улучшение будет небольшим, но важным.
Рис. 5.3. Если в телесных тонах, где доминирует красный, ключевым цветом является голубой, то для зеленого леса это будет пурпурный. Вверху - оригинальная пурпурная форма, внизу - ее откорректированная версия. В двух цветных версиях каналы CYK одинаковы
Глава 5
Итак, суммируем все сказанное. Пытаясь |
цветом.Примеры на рис. 5.3 подтверждают, |
|||||
улучшить изображение |
неба, |
профессионал |
насколько важен нежелательный цвет. Голубая, |
|||
прежде всего думает о желтом цвете. Чтобы |
желтая и черная формы вверху и внизу |
|||||
откорректировать телесные |
тона, мы |
совершенно |
одинаковые, |
а улучшенная |
||
сосредоточиваемся на голубом канале, а когда |
пурпурная сразу оживляет картинку. Никакой |
|||||
дело касается растительности - на пурпурном. |
другой канал не вызвал бы таких разительных |
|||||
|
|
|
|
изменений, так же как и в случае с женской |
||
|
|
|
|
фотографией, где только голубой мог так |
||
Как выглядит вереск |
существенно повлиять на изображение. |
|||||
|
|
|
|
Здесь |
мы просто |
воспользовались |
Хотя изображение на рис. 5.2 и не является |
техникой, описанной в главе 4, и увеличили |
|||||
красным, но самый важный его объект - лицо, |
крутизну пурпурной кривой в области, |
|||||
а в лице красного много. На рис. 5.3 |
соответствующей зелени, то есть примерно от |
|||||
преобладает зеленый цвет. Это означает, что |
ЮМ до 20М. Кроме того, мы повысили |
|||||
здесь доминируют желтый и голубой, тогда как |
резкость пурпурного канала. Взгляните, как |
|||||
пурпурный |
является |
нежелательным |
грубо выглядит те- |
|
||
Рис.
5.4.Так же как
ив предыдущем примере, зеленый объект
нуждается в лучшей пурпурной форме. Каналы CYK откорректированной версии вверху справа не изменялись. На
этот раз одна лишь модификация кривой пурпурного канала не дает существенного улучшения.
102
Поэзия слияния форм
перь пурпурная форма. Одна из самых привлекательных особенностей нежелательного цвета как раз в том и состоит, что он покрывается красками двух доминирующих цветов и неприглядные подробности становятся незаметными.
Разумеется, в реальной жизни помимо редактирования рисующего цвета необходимы и другие действия, но главное сейчас не в этом. Главное - что изображение, в котором явно преобладает какой-то один цвет, будет выглядеть скверно, если специально не позаботиться о нежелательном цвете.
Во многих случаях необходимость получить высокий контраст в канале нежелательного цвета заставляет нас идти на
отчаянные меры. Например, мы находим канал, где контраст наиболее высок, и смешиваем его с каналом нежелательного цвета, надеясь в то же время, что в результате данной процедуры общий цвет пострадает не очень сильно.
Этот момент является своего рода водоразделом в книге, если, конечно, вы читаете все главы по порядку. До сих пор все шло по одному сценарию. Мы всегда устанавливали подходящие значения светов и теней, а при малейшей возможности обязательно изменяли форму кривых, чтобы подчеркнуть важные области изображения.
И вот теперь стратегия становится иной. В некоторых ситуациях эффектив-
Рис. 5.4. Внизу слева:
контрастная и резкая версия черного канала, который был
скопирован и откорректирован в отдельном файле для дальнейшего использования с целью
смешения
103
Глава 5
нее работают другие методы - смешение каналов, особые приемы нерезкого маскирования, выбор неординарных установок GCR, использование других цветовых пространств. Осталось только узнать, что это за ситуации.
Ягодка с пухлыми щечками
Если в изображении все слишком ярко, значит, что-то не в порядке. Присутствие на фотографии обширных областей интенсивного цвета часто говорит о том, что нежелательный цвет нуждается в повышении контраста путем смешения каналов. Отличными примерами здесь могут служить изображения фруктов, овощей и, разумеется, цветов.
Такого рода маневр важен по двум причинам. Во-первых, в отличие от камеры человеческий глаз всегда старается разделять близкие цвета. Поэтому в цвете фрукта зритель видит гораздо больше вариаций, чем может быть запечатлено на пленке. А поскольку наша задача - не просто отобразить фотографический снимок, а напомнить зрителю, как выглядит оригинальный объект, то часть таких цветовых вариаций приходится восстанавливать. Но это не всегда возможно, если ограничиваться лишь применением кривых и повышением резкости.
Во-вторых, желательно, чтобы яркие предметы выглядели не плоскими пятнами, а имели объем. Лайм, изображенный на рис. 5.4 справа, значительно круглее, чем тот, что слева. Это различие объясняется определенным свойством человеческого зрения: чем чище цвет объекта, тем ближе он кажется зрителю, а чем серее - тем дальше.
Что касается самого яркого пятна в центре, то здесь цвет обоих лаймов почти одинаков. Разница наблюдается лишь по краям. Правый вариант более серый и менее зеленый. Серые края отступают назад, создавая впечатление выпуклости плода. Когда в изображении преобладает красный, зеленый или синий, долго раздумывать нечего: частично превратить этот цвет в серый можно с помощью его оппонента и противника -
нежелательного цвета, специально предназначенного для загрязнения, порчи,осквернения и разрушения.
Признав, что наш лайм нуждается в такой же пурпурной форме, как на рис. 5.4 внизу справа, резонно спросить: а как получить ее из правой нижней версии? Да никак. Оригинал слишком бледен. Кривые тут не помогут, по крайней мере в той степени, в какой нам нужно.
Придется искать помощи на стороне. Нужно найти канал с хорошо прорисованными деталями и смешать его с нашим слабеньким пурпурным. Возможные варианты показаны на рис. 5.5.
Очень плотный желтый канал явно не годится. Голубой тоже почти сплошной, хотя в центре проглядывает пятно. А черный? На первый взгляд он кажется таким же бледным, как и пурпурный. Но это не так. Кривые, как мы увидим, помогут восстановить детали.
Прежде всего создадим копию черного канала, с которой можно было бы поиграть. Активизируйте канал, выделите все (Command-A), скопируйте изображение (Command-C), откройте новый документ (Command-N; при этом документ будет такого же размера, как и изображение, скопированное
вбуфер), вставьте изображение (Command-V) и объедините слои (Command-E).
Врезультате этих манипуляций мы получаем извлеченный из оригинала документ
вградациях серого и можем теперь делать с ним все, что хотим.
Вданном случае нам нужно всего лишь повысить контраст. Из главы 3 мы совершенно точно знаем, как это делается. Изменяем форму кривой так, чтобы она была как можно круче в том диапазоне, где находится лайм. Затем для боль-
104
Поэзия слияния форм
шей надежности применяем фильтр нерезкого маскирования. Результат показан на рис. 5.5, внизу слева.
Полученный таким образом канал почти готов для замены исходного пурпурного. Здесь главное - понять, что в пурпурный канал надо тем или иным путем добавить контраст. А как далеко можно продвинуться дальше, решать уже вам.
Не закрывая документа с отдельным каналом, перейдем к оригинальному изображению, активизируем пурпурный и выберем команду Image > Apply Image (Изображение > Внешний канал). Открывается диалоговое окно, показанное на рис. 5.6. В поле Source в качестве источника указываем документ с черным каналом, в поле Opacity задаем уровень непрозрачности. Эту величину вы вольны определять сами. Я задал 75%.
Обычно после такого слияния требуется дополнительная коррекция. Подобная процедура всегда добавляет детали в канал нежелательного цвета, но и сам цвет при этом нередко изменяется. Мы хотим получить не коричневый лайм, а округлый. Наше цветовое восприятие в значительной степени зависит от самой яркой области объекта, поэтому мы должны убедиться, что цвет в ней изменился не слишком сильно. В противном случае к созданному каналу следует применить кривые, чтобы восстановить цвет, не затрагивая контраста.
Нам повезло: цвет достаточно близок к исходному - еще один довод в пользу слияния с черным, а не с более плотным голубым каналом.
Если этот метод смешения вам кажется слишком простым, есть и более сложные пути. Мы могли бы:
а) создать два отдельных канала - один на основе голубого, другой на основе черного - и смешать их, а результат смешать с пурпурным; б) скопировать изображение, преобразовать его в LAB и для смешения
Puc. 5.6. Процесс смешения каналов с помощью средств диалогового окна Apply Image программы Photoshop.
воспользоваться каналом L;
в) преобразовать изображение в RGB и воспользоваться зеленым каналом;
г) при любом из вариантов вместо режима наложения Normal можно применить режим Multiply (Умножение).
Для нашего изображения подходит любой из перечисленных способов. Но обязательно нужно так или иначе задействовать пурпурный канал.
Шаг за шагом
"Вживую" костюм на танцовщице смотрится прекрасно. Хорош он и на фотографии, и на экране монитора, а вот на печатной странице (рис. 5.7) выглядит просто скверно. Триадные краски не годятся для передачи таких ярких цветов, как этот красный. При переводе в CMYK цвет ярко окрашенных участков вплотную приближается к границе цветового охвата печатных красок и изображение превращается в красную кляксу без деталей.
Красный здесь состоит из максимума пурпурного и значительного количества
105
желтого. (Если содержание обоих цветов сделать одинаковым, костюм станет похож на пожарную машину, а если убавить желтый, его цвет приблизится к розовому.) Голубого или черного в нем мало, так как для красного эти цвета губительны.
Если принять подход, предложенный в главе 3, повышение контраста в красных оттенках должно пройти безболезненно, так как фон не содержит ничего такого, что можно было бы повредить, - ни нейтральных тонов, ни светов, баланс которых мог бы нарушиться.
Поэтому нам нужно увеличить крутизну кривых пурпурного и желтого каналов, понизив их минимальные значения, обнаруженные в костюме, примерно на 15 пунктов. Содержание пурпурного, наверное, уже и так максимально, но можно добавить чуть больше желтого. Что касается голубого и черного, то мы найдем в области костюма их максимальные значения и увеличим их, повысив крутизну соответствующих кривых. При этом мы исходим из того, что минимальные значения здесь близки к нулю и понижать их дальше уже невозможно.
Проблема, однако, в том, что в таком ярком изображении максимальное содержание голубого и черного скорее всего тоже близко к нулю, из-за чего коррекция не дает ожидаемых результатов. Общий контраст плох, потому что из всех четырех каналов один лишь желтый содержит какие-то детали. В пурпурном костюм выглядит сплошным пятном, а черный и голубой практически пусты. Иначе говоря, две трети цветового пространства не используются вообще.
Прежде всего с помощью кривых доведем до максимума имеющийся контраст, каким бы малым он ни был, и заод-
Рис. 5.7. Когда изображение содержит яркие объекты, обращайте внимание на нежелательный цвет. Здесь откорректированы все каналы, но важнее всего коррекция голубого.
но сделаем более естественными телесные тона. А чтобы костюм не казался размытым пятном, он не должен быть таким ужасно красным. В самых ярких участках мы оставим наибольшую насыщенность (никакого голубого или черного), а остальное ослабим. Для этого понадобится нежелательный цвет; поскольку же в данный момент такового нет, придется его создать.
Исследовав изображение, находим самую яркую область. Теперь перейдем к формированию нежелательного цвета. Так как единственный канал с деталями - это желтый, новый голубой канал мы создаем путем смешения 70 процентов старого голубого и 30 процентов желтого.
Такой обходной маневр создает проблему: в красных областях появился загрязняющий оттенок. Самый светлый участок теперь содержит 8С, в других местах голубого еще больше.
Это противоречит нашей первоначальной цели - сохранить самые яркие области максимально интенсивными. Для ее достижения в них совершенно не должно быть ни голубого, ни черного. Чтобы восстановить яркость красного в таких участках, необходимо с помощью корректирующей кривой понизить величину 8С до нуля. И это хорошо, так как голубая кривая становится круче. Разумеется, для красных объектов мы и дальше будем увеличивать крутизну голубой кривой в области красных объектов, где находятся ее самые светлые участки. На рис. 5.8 показан голубой канал до и после коррекции.
Одеяния из позапрошлого века
Изображение бумаги с узором на рис. 5.9- 5.12 являет один из примеров, дающих простор для манипуляций с нежелательным цветом. Когда объект имеет явно
Рис. 5.8. Голубые формы, соответствующие
изображениям, представленным на рис. 5.7.
Глава 5
Рис. 5.9. Слева: оригинал. В центре: с устранением голубого цвета четкость узора резко падает. Справа: с повышением контраста в голубом канале узор становится отчетливее.
выраженную текстуру или узор, как эта бумага, нежелательный цвет позволяет регулировать его интенсивность: это главный инструмент, который помогает выделить узор или, наоборот, сделать его менее заметным.
Хотя типичным материалом, требующим корректировки текстуры, является поверхность дерева, бумага с узором предоставляет больше возможностей. Обычно подобные изображения служат фоном, и у нас нередко возникает потребность внести в них какие-либо
изменения. Посмотрим, как это можно сделать. Лучший способ воздействия на узор - это изменение контраста с помощью кривых в канале нежелательного цвета. На рис. 5.9 показаны оригинал и две измененные версии: одна вообще без голубого цвета, а вторая получена с помощью кривой, увеличивающей контраст и повышающей содержание голубого в четвертьтонах без добавления его в те
области, где голубого не было.
Рис. 5.10. При замене пурпурно-красного цвета чисто-красным нежелательный цвет становится еще более заметным. В центре и справа: коррекция голубого канала сильно влияет на четкость узора.
108