- •1. Специфика древнерусской литературы. Общая характеристика литературного процесса 11 - 13 вв.
- •11-13 Века
- •17 – Переходный период
- •2. "Повесть временных лет". История создания, специфика композиции, публицистические приемы.
- •3. "Слово о полку Игореве". Спор о подлинности текста, история публикации, трудные места. Исторический контекст, идеологическое значение.
- •4. Общая характеристика литературного процесса 14 - 16 вв. "Задонщина" и "Слово о полку Игореве".
- •5. Публицистическое значение "Хождения за три моря" Афанасия Никитина и переписки Ивана Грозного с Андреем Курбским
- •Вторая половина 16 века.
- •6. Общая характеристика литературного процесса 17 в. Художественная специфика поэзии 17 в
- •7. Феномен "демократической литературы". Композиция, символика и стиль "Жития протопопа Аввакума..."
- •8. Общая характеристика литературного процесса 18 в. Поэзия а.Д. Кантемира, реформа российского стихосложения, осуществленная в.К. Тредиаковским и м.В. Ломоносовым.
- •9. Феномен "придворной поэзии". Творчество м.В. Ломоносова, теория трех штилей.
- •10. Общая характеристика творчества г.Р. Державина.
- •11. Формы древнерусского театра. История создания национального русского театра. (18 век)
- •12. Новаторство а.П. Сумарокова как драматурга. Полемика о пьесе я.Б. Княжнина "Вадим новгородский".
- •13. Теория склонений в.И. Лукина. Проблема создания национальной русской комедии. Классицизм как литературное направление.
- •14. Объекты сатиры в комедиях д.И. Фонвизина "Бригадир" и "Недоросль". Исторический контекст комедий д.И. Фонвизина.
- •15. Анонимные прозаические сочинений начала 18 в.: тематика и художественное своеобразие. Творчество ф.А. Эмина и м.Д. Чулкова.
- •16. Сентиментализм как литературное направление. "Бедная Лиза" н.М. Карамзина: проблематика, специфика изображения героя.
- •17. Проблематика и публицистическое значение "Путешествия из Петербурга в Москву" а.Н. Радищева
- •18. Система образов в комедии а.С. Грибоедова "Горе от ума". Полемика об образе Чацкого.
- •19. Теория жанра м.М. Бахтина и о.М. Фрейденберг. Пьесы м.Ю. Лермонтова "Маскарад" и "Арбенин".
- •20. Объекты сатиры в комедии н.В. Гоголя "Ревизор". История создания и художественное своеобразие поэмы "Мертвые души".
- •21. Понятие "утопии". Роман н.Г. Чернышевского "Что делать?" как пример утопического произведения
- •22. Роман ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" как антиутопия.
- •23. Проблематика и религиозный подтекст романа ф.М. Достоевского "Идиот".
- •24. "Братья Карамазовы" ф.М. Достоевского как историософский романе
10. Общая характеристика творчества г.Р. Державина.
Державина без преувеличения можно назвать предтечей современной русской поэзии, преодолевшим инерцию тяжеловесного классицистического слога и в то же время воплотившим в своем творчестве все лучшее из наследия русской и шире – европейской словесности. Творчество Державина охватывает почти полувековой период (1770-1816) – это время становления новых литературных форм русской словесности, формирования современного русского литературного языка. Творчество Державина, находясь в эпицентре этого процесса, оказало решающее влияние на литературный язык и отечественную словесность. Державин впервые явил миру образ поэта, вся жизнь которого подчинена творчеству. Пройдя в юности через множество искушений, он через творчество достиг духовных вершин, запечатлев свои духовные искания в произведениях, многие из которых стали эталоном русской поэзии. Символично, что и в последние мгновения своей земной жизни он оставался поэтом, подведя итог многолетним духовным исканиям в непревзойденном стихотворении, выведенном уже слабеющей рукой на грифельной доске: Река времен в своем стремленьи / Уносит все дела людей / И топит в пропасти забвенья / Народы, царства и царей. / А если что и остается / Чрез звуки лиры и трубы, / То вечности жерлом пожрется / И общей не уйдет судьбы…
К сожалению, эти строки во многом оказались провидческими и для творчества автора. Современный читатель вряд ли имеет полное представление о грандиозном литературном наследии, которое оставил Г.Р.Державин. Причин этому много, и не в последнюю очередь - эдиционная практика, ориентированная на переиздание собраний лирики. Впрочем, произведениям поэта повезло намного больше, чем произведениям других классиков русской литературы. Именно творчество Державина впервые в русской литературе было удостоено Полного научного собрания сочинений, выполненного замечательным отечествсенным филологом Я. Гротом. Сегодня гротовское издание ПСС Державина - библиографическая редкость, в то же время современные издания, ориентируясь в общем на гротовскую традицию, не учитывают важнейшую составляющую художественного наследия - авторский текст, аутентичный эпохе и авторскому замыслу, что выражается, прежде всего, в отказе от авторской орфографии и пунктуации. Дореформенная пунктуация была ориентирована в первую очередь на интонационный строй авторской речи, а орфография давала широкие возможности семантического маркирования текста. Таким образом, задача современной эдиционной практики в науке о Державине видится в возвращении к традициям, заложенным Я. Гротом, и в то же время дополнению их новыми данными. Информационные технологии дают возможность восполнить пробел в современной эдиции творческого наследия Державина: сделать общедоступным Полное собрание сочинений Г. Р. Державина под редакцией Я. Грота и в то же время дополнить его вариантами и редакциями текстов произведений из первых прижизненных изданий
11. Формы древнерусского театра. История создания национального русского театра. (18 век)
Самая первая форма театра игра «Лодка».
Хождение на осляти - инсценировка религиозного характера. Били кукольные театры
По мотивам евангелие. Существовал народный театр (полное свобода творчество). Персонажи дворяне, бояре, появляется петрушка. Частный театр Алексея Михайловича, это было модно.
Артаксерксово действо -заглавие комедии, которая в первый раз была сыграна в Москве при царе Алексее Михайловиче. Действие о том как войско Артоксерса было рзабито греками и они каются царю. Пьеса длиться 10 часов.
Петр 1 в 1702 году соорудил сцену (Театральная харома).
«Хорев» был Сомарох-выдающийся дрмамтург, поэт и тд. Ситуация в пьесе- Кий всерг некоего правителя, а его старший брат влюбился в Аснельду- дочь этого императора. Кий велит убить Асеельду, Хорев кончает жизнь самоубийством. Итог- Кий плохой монарх, его легко запутать, его легко запутать и злые языки могут нашептывать ему ложь. Пьеса была поставлена по понятиям классицизма.
В овом свеие унали об Аристотеле. Аристотель писал о том, как нужно писаь сюжеты . Он исхъодил из того. Что сюжет не должен быть очень разветвленным. Время в драм. Произведении эквивалентно реальному.
Равило единство действия- коль скоро ты рассказываешь об одномдне и в одном месте. Надо расскзывть одну историю с одной сюжетной линией.
Пятичастная композиция. Все произведения деляться на 5 частей
экспозиция-кто герои, кто чью стоону знаимает
завязка
развитие
кульминация
развязка
Говорящие фамили-признак классицизма. Фамилии героев должны иметь собственную семнитку. К примеру София- мудрая. Классицист не будет называть героя несответственно.
Класицистическое произведение не существует между долгом и чувством. Должен быть конфликт, когда герой чего-то хочет, но не может реализоваться.