Глава II. Работа над проектом.

2.1. Разработка фор-эскизов

Выбор темы проекта одновременно сопровождается накоплением материала, раскрывающего наиболее яркие его черты: формы, цвет, декор, фактуры и другие элементы, характеризующие выбранную тему (собирались необходимые сведения в виде вырезок из журналов, набросков, образцов ткани, декора).

На основе изучения накопленной информации пришло решение концепции коллекции.Концепция коллекции состоит в использовании модулей, которые сшиваются между собой, завязываются или соединяются застежками.

В работе над эскизами было важно сохранить образную, ассоциативную связь с первоисточником, то есть с темой проекта. Эскизный проект выполняется с целью установления принципиальных решений изделий, дающих общее представление об их структуре, устройстве и составных частях. Решив создать коллекцию в этностиле, опираясь на культуру Индии, был выполнен ряд фор-эскизов.

Особенность первого варианта коллекции была в простых геометрических формах лекал. Большие формы разбивались орнаментом. Детали, соединяясь друг с другом, образовывали сложную форму. Для коллекции предполагались плотные костюмные ткани. (рис. 7)

Рис. 7

Следующую коллекцию планировалось создать из более легких тканей. Драпировки присутствовали во всех моделях. На тканях предполагалась орнаментированная роспись в свободной манере. На основе этих фор-эскизов была проведена работа с коллекцией путем проектирования. На макетах более явно были видны достоинства и недостатки коллекции, что привело к работе над следующими вариантами. (рис.8)

Рис. 8

Рис. 9

Рис. 10

В следующих фор-эскизах проглядывались свободные формы, легкие драпирующиеся ткани, роспись в виде геометрического орнамента.(рис.9-10)

По завершению работы над фор-эскизами образ будущей коллекции прорисовался яснее. Благодаря наглядному ряду набросков идей и работе над макетами, были выбраны модели наиболее соответствующие цели и предмету дипломной работы.

2.2. Разработка концепции, макетирование коллекции.

Критики пророчили – кризис и дефолты принесут миру моды упадок и разочарование. Однако для сезона весна-лето 2011 модные дизайнеры все перевернули наоборот, предложив нам оригинальные образы и яркие краски. На свет было извлечено все то веселое и позитивное, что существовало в мире моды поколения назад. (рис.11)

Рис.11

Мода не означает покупку предметов класса люкс, а обращена к простому и естественному способу жизни. Также явно прослеживается ориентация на зеленый дизайн, продвижение экологически чистых технологий и безвредной для здоровья одежды.

Учитывая состояние современного рынка было решено упростить конструкцию до модулей. Модули могут быть одинакового размера, который выбирается в зависимости от антропологии человеческого тела и оптимальных размеров готовой одежды. Модули, как правило, имеют простые геометрические формы. Так же необходимо провести анализ направления «A Piece of Cloth» (кусок ткани).Так как Способность ткани образовывать пластичную форму костюма в значительной степени зависит от волокнистого состава и вида ткацкого переплетения. Известно, что более гармоничными являются формы, созданные мягкими тонкими тканями, такими как натуральный шелк, шерсть, лен и хлопок. Именно эти ткани использовались в античном костюме. При этом лепка формы некроеной одежды образуется сочетанием двух главных приемов: свободное падение материала под действием собственной силы тяжести и закладывание складок драпировки в определенном порядке с их последующим закреплением.

Пластические возможности ткани дают художнику-модельеру различные варианты моделирования формы из целого лоскута. В связи с этим представляется интересным рассмотрение всех случаев поведения ткани в драпированной некроеной одежде.

Если расположить ткань таким образом, чтобы нить основы совпадала с вертикалью костюма, то все вертикальные образования - разнообразные складки и сборки - будут устойчиво сохранять свою форму.

Ткань с расположением нити по утку, т. е. с поперечной ориентацией, тоже может сохранять вертикальность складок и сборок, но с меньшей устойчивостью, так как нити утка имеют более слабое натяжение, чем нити основы, и, расположенные вертикально, провисают. Поэтому располагать ткань в поперечном направлении при создании вертикально построенной формы целесообразно только в случае необходимости, например, если это продиктовано рисунком ткани.

Если закрепить один из углов прямоугольного куска и дать ткани возможность свободно ниспадать, то получится узел складок-фалд. Если же закрепить левый и правый концы свободно ниспадающей ткани, образуются округлые складки-драпировки, направленные навстречу друг другу.

Форма одежды приспособлена к сложной форме человеческой фигуры, В некроеном костюме, созданном из целого лоскута, свободное падение ткани сочетается с драпировками - складками, закрепленными с двух сторон. Свободное падение происходит в том случае, когда ткань закреплена с одной стороны, при этом она образует хорошо оформленные вертикальные складки и в то же время облегает выпуклые части фигуры. Свободное падение может образовываться от любого конструктивного пояса: плечевого, грудного, талевого, бедренного, коленного и т. д.

Интересные варианты формообразования костюма получаются при моделировании одежды по принципу платка. Сам по себе платок является дополнением к костюму, его прямое назначение - укутывать голову, плечи и бедра от холода и одновременно украшать фигуру, придавая ей новое пластическое движение. Среди различных его видов различают головные платки, платки-шали и платки-пледы. В любом случае это - штучное изделие квадратной формы, имеющее своеобразную композицию рисунка декора.

Платок как самостоятельный элемент костюма активно участвует в организации его объемно-пространственной структуры. Например, платок, будучи головным убором, может повязываться на голове различными способами. При этом он меняет конфигурацию силуэта костюма в верхней части, делая ее симметричной или асимметричной, статичной или динамичной. Оригинально повязанный платок со сложными и изящными драпировками может стать композиционным центром костюма, акцентирующим внимание зрителя при относительно простой форме последнего.

Важным является выбор способа соединения простых модулей в виде квадратов, прямоугольников, треугольников, ромбов. Если для соединения модулей выбираются завязки, ленточки, узлы, то их торчащие концы могут создать дополнительный декоративный эффект. Можно из одинаковых модулей составлять разные изделия: юбки, сарафаны, топы. Таким образом, изменение ассортимента происходит путем модульного проектирования.

Интересные формы получаются при моделировании из модулей семейства головных уборов или сумок. (рис. 12)

Рис. 12

В результате, хочется подчеркнуть одно важное достоинство модульного проектирования: технологическая обработка модуля очень проста, ее может выполнять специалист с низкой квалификацией, даже в домашних условиях. Проектирование и сборка фрагментов в разнообразные изделия таят в себе огромные, ранее не использованные возможности, но к сожалению такой прием проектирования одежды применяется очень редко.

Модель N 1

Модель с капюшоном изначально была платьем, состоящим из двух полотен, которые, раздваиваясь на груди, перекрывали друг друга по линии бедер. На спине они соединялись при помощи декоративного кольца в области шеи. Затем плетеным жгутом опускались до поясницы, где расправляясь образовывали юбку, несшитую по боковым швам. При выполнении макета данной модели выявилась необходимость заузить полотнища, чтобы на груди они образовывали минимальное количество складок, а затем, переходя в юбку, спускались по бедрам и перетягивались шнуром, на котором держалась основная конструкция юбки. Так как два полотнища на спине не имели законченный вид, я соединила их в одно, добавив капюшон, закрепив их на плечевом поясе при помощи декоративного шнура. В результате модель стала более оригинальной и экстравагантной.

Модель N 2

Данная модель началась с лоскута ткани, перетянутого через кольцо, прикрепленное к топу. На бедрах он перетягивался, что приводило к напуску по линии талии, а в области прохождения ткани через кольцо образовывалось невероятное количество складок, что так же не делало модель привлекательной. Взяв квадратный кусок ткани по диагонали, удалось избежать множества ненужных складок. Оставшиеся легли гармонично, не искажая пропорций. На верхних сторонах ромба изготовлены нестандартные застежки. Застежки состоят из отверстий и валиков, соединенных попарно. Учитывая минимальную нагрузку, эти застежки отлично вписываются в концепцию коллекции, оставляя ее максимально ручной. Работа над верхней частью модели заключалась в экспериментировании с формой – выборе формы плечевой конструкции. Вначале это был простой топ из прямоугольного куска ткани, удерживающийся при помощи узла и декоративного шнура. Другой вариант – более широкий и длинный прямоугольный кусок ткани. На спинке топ выглядит следующим образом: с плеча к центру спины спускается ткань, пересекается с декоративным шнуром и поднимается на другое плечо. Затем оба переходят на полочку, образую мягкую форму на груди. Второй вариант оказался более подходящим, благодаря новизне конструкции и гармоничности форм относительно нижней части модели.

Модель N 3

Элемент платья с платком, перекинутым через шнур, конструктивно выглядел непрочно. В связи с чем, платье преобразовалось в топ с обнаженной спиной. Вследствие этого, появилась необходимость в поясном изделии. Этим изделием, на мой взгляд, должны были быть брюки, простые, но в тоже время, не нарушающие концепцию коллекции. Брюки рыбака (традиционная индийская одежда) шьются из лоскутов сложной геометрической формы. Путем конструктивных упрощений было решено сделать брюки, состоящие из четырех квадратов. Первый квадрат складывался пополам и еще пополам, сшивался по одной из сторон, к свободным срезам пришивались квадраты штанины, а между ними – квадрат-перемычка. Полученная форма брюк соответствовала топу и гармонично вписывалась в коллекцию.

Модель N 4

В этой модели было решено использовать ткань, обернутую вокруг бедер. В Индии похожая деталь одежды состоит из более длинного куска ткани, который несколько раз закручивается вокруг бедер. Усложнив такую «юбку» добавлением завязок, которые получились путем нарезания боковых сторон на полоски, получили юбку лучшим образом удерживающуюся на бедрах. Юбка своей сложностью брала акцент на себя, поэтому сочетание со сложным объемным плечевым изделием нагружало модель. Топ из длинного прямоугольника и декоративного шнура оказался слишком прост. Тогда я решила использовать квадрат, сложенный по диагонали. Полученный треугольник располагался следующим образом: вершина завязывалась на спине в области шеи на декоративный шнур. Свободные концы платка завязывались на груди. Модель получилась гармоничная, чередующиеся завязки дополняли образ.

Модель N 5

Брюки в этой модели были выполнены макетным способом. Изначально это было 2 куска ткани, сверху они завязывались на бедрах, затем спускались вниз и крепились в области голеней или колен. В процессе примерок были выявлены конструктивные недостатки, не отвечающие функциональным и эргономическим требованиям, предъявляемым к данному виду одежды. В результате было решено взять за основу базовую конструкцию брюк.

От начального варианта остались завязки по линии бедра и отсутствие боковых швов.

Плечевое изделие было сложно выбрать, так как с этими брюками сочетались 3 топа.

Первый: прямоугольный лоскут ткани, перекрещивающийся на груди.

Второй: треугольный лоскут ткани оборачивающий фигуру в области груди и при помощи перекрученного жгута завязывался на шее.

Врезультате была выбрана простая незатейливая, но в тоже время лаконичная верхняя часть, имеющая в основе квадрат, верхние концы которого завязывались на шее, нижние – на пояснице. Этот топ наиболее гармонично сочетался не только с брюками, но и со всей коллекцией