- •Содержание
- •Предисловие
- •Введение
- •Взгляд со стороны
- •Структура начальных глав
- •Как узнать, что действительно работает
- •Работа за кулисами
- •Реакция читателей
- •Без труда не вытащить и рыбку из пруда
- •Загадка каньона
- •Правила игры
- •LAB за 30 секунд
- •Сборка ингредиентов
- •LAB в числах
- •Три пары каналов
- •Роль каждого канала
- •Самый простой из трех
- •Введение в невозможное
- •Изменяем рецепт — изменяем цвет
- •Три канала — одно изображение
- •Рецепт и его варианты
- •LAB и зеленая растительность
- •Эффект искусственного загара
- •Стратегия дальтоников
- •Все о центральной точке
- •Что должно быть серым?
- •Зеленое, как снег, руно
- •0А 0В — это не панацея
- •Прогуляемся в парке
- •Белая точка вовсе не белая
- •Тур с восемью остановками
- •В поисках невозможного цвета
- •Возвращение в мир каньонов
- •Выбор канала
- •Маленький шаг для человека
- •Взлет состоялся
- •Хьюстон, у нас проблемы
- •Выброс гамма-радиации
- •О жаловании и пикселях
- •О переводе и преобразовании
- •Самая надежная статистика
- •Все шансы против
- •Результаты забега
- •Знак сложения и знак умножения
- •Как быть с битами?
- •Сколько стоит ваша картинка?
- •Когда скорость — это главное
- •Что и где лучше работает?
- •Будет ли третья стадия?
- •Структура каналов наносит ответный удар
- •Всеобъемлющий подход
- •Числа и интуиция
- •Вальс-минутка на бале-маскараде
- •Слоеный пирог «минутка»
- •Всего за одну минуту
- •Театр абсурда
- •Разговоров будет на неделю
- •А это не так уж сложно
- •Лучшее украшение храбрости — это осторожность
- •Работа со всяким вздором
- •Вот мое ученье
- •Роза — это роза, это роза, это…
- •Розы белые и розы красные
- •Ты всегда хороша, моя красавица
- •Та же роза, но в другом обличье
- •Тысячи роз по утрам
- •И где теперь вчерашняя роза?
- •Свет сквозь розовые очки
- •Перспективы в розовом свете
- •Три шага к изменению цвета
- •Смешение слоев и слой-маска
- •От одного канала к другому
- •Три комплекта движков
- •Когда нужны три слоя
- •Лучшее пространство для ретуши
- •И снова цвет и контраст
- •Обесцвеченная радуга
- •Через четыре поколения
- •«Губка», напичканная стероидами
- •Лучший способ экспериментирования
- •Как устранять муар
- •Ткань на фотографии
- •Марсианский метод
- •Почему рецепт срабатывает
- •Невидимый фон
- •И это не рыбацкие байки
- •В поисках козла отпущения
- •Все теплое вдвойне положительно
- •Выбор большой, а времени мало
- •Как выглядят лошади на Марсе
- •Цветы в пустыне
- •Очки для рефери
- •Поиск равномерности восприятия
- •Каждому своя Дульсинея
- •Сохранение различий
- •Истинный поборник однозначности
- •Мечтая о невозможном
- •Вы еще ничего не видели
- •Когда производить усреднение
- •Поиск верного канала RGB
- •Язык слоев
- •Учимся говорить быстро
- •Синий цвет и бабочки
- •Искусство выборочного осветления
- •…и необычным
- •Портреты и каньоны
- •Переходим в LAB
- •К вопросу о резкости
- •Три портрета — один рецепт
- •Девочка среди цветов
- •Преимущество на старте
- •Если вы молоды душой
- •Первое: анализируем изображение
- •Второе: устанавливаем контраст
- •Третье: добавляем цвет
- •Четвертое: сохраняем и закрываем
- •О компакт-диске
- •Глава 1
- •Примечания и источники
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Sterling Ledet & Associates
- •Другие страны и другие языки
- •Как связаться с автором книги
LCH (Luminance, Chroma, Hue) и функционирует она так же, как HSB.
Мечтая о невозможном
|
|
Сегодня |
наиболее инте- |
|
|
|
ресная |
идея, связанная |
|
|
|
с LAB, воплощена, на мой |
||
|
|
взгляд, в Windows-пла- |
||
|
|
гине для |
Photoshop под |
|
|
|
названием |
Curvemeister, |
|
|
|
который |
предлагает воз- |
|
|
|
можность |
формировать |
|
|
|
кривые в любом цветовом |
||
|
|
пространстве, не требуя |
||
Рис. 13.10. Windows-плагин Curvemeister для Photoshop позволяет кор- |
перевода в это пространс- |
|||
ректировать изображения с помощью кривых LAB непосредственно |
тво самого файла. |
|||
в пространстве RGB. |
|
Интерфейс Curvemeis- |
||
|
|
ter показан на рис. 13.10. |
||
|
Сам файл пребывает в RGB, а цветовая |
|||
|
информация взята из LAB. Корректи- |
|||
|
рующие кривые могут применяться |
|||
|
к файлу как если бы он находился |
|||
|
в LAB, CMYK или HSB. Можно даже |
|||
|
генерировать мнимые цвета в духе LAB. |
|||
|
RGB, как мы узнаем из следующей |
|||
|
главы, является самым подходящим |
|||
|
пространством для смешения каналов, |
|||
|
но что касается коррекции с помощью |
|||
|
кривых, тут его возможности самые |
|||
|
ограниченные. |
|
|
|
|
Обратите внимание, что обе про- |
|||
|
граммы, которые мы только что рас- |
|||
|
сматривали, обладают возможностями, |
|||
|
которые, к сожалению, отсутствуют |
|||
|
в Photoshop. А как хорошо было бы |
|||
|
иметь вариант LAB с более узким охва- |
|||
|
том, как в LinoColor, да еще и возмож- |
|||
иначе: в одном канале задается цветовой |
ность отображения сразу всех кривых, как |
|||
тон, в другом — насыщенность. Молочный |
в Curvemeister! |
|
|
|
шоколад, кирпич, телесные тона и пожар- |
С ростом популярности LAB и дальней- |
|||
ная машина — все они будут иметь одина- |
шим развитием Photoshop, несомненно, |
|||
ковые значения Н, но разные значения S. |
будут множиться и способы применения |
|||
ИспользованнаявLinoColor/VisuaLabвер- |
этого цветового пространства. Будет воз- |
|||
сияэтогоцветовогопространстваназывается |
растать роль утилитарной стороны LAB — |
стороны, ориентированной на достижение практических результатов.
Что касается непрактичной, донкихотской стороны, столь милой академикам и теоретикам, там тоже просматриваются хорошие перспективы. Можно ожидать, что
вбудущем появится программа, которая анализировала бы изображение с точки зрения человека и выводила бы принципиально иной коэффициент dE.
Однако пока эта задача невыполнима. Несмотря на стремительный рост вычислительных мощностей компьютеров, понадобитсяещелетпятьдесят,атоивсесто,прежде чем машина научится думать, как человек.
Как и современные ученые, Дон Кихот руководствовался исключительно благими намерениями: его ошибка состояла
втом, что он был настолько уверен в своей непогрешимости и выглядел смешным. И все же, несмотря на все свои злоключения, он делал много хорошего для тех, кто нуждался в помощи, и для нас Дон Кихот остается примером неукротимого стремления к защите истины и справедливости. Прежде чем вернуться к LAB, позволю себе привести еще одну цитату из бессмертного романа Сервантеса:
«Кто думает, что все на земле пребывает
водном и том же состоянии, тот впадает
вошибку; напротив того, нам представляется, что все в мире совершает свой круг, вернее сказать, круговорот: за весною идет лето, за летом осень, за осенью зима,
аза зимой весна.
Универсальный стандарт обмена 357
Заключение
Photoshop допускает существование бесконечного множества вариантов RGB и CMYK и лишь одного варианта LAB. Являясь единственным цветовым пространством в Photoshop, исключающим какие бы то ни было превратные толкования, LAB служит универсальным средством обмена цветовой информации. Кроме того, в отличие от RGB и CMYK, LAB функционирует по тому же принципу, как человек воспринимает цвета. Это очень важно для согласования цветов в изображениях, производимых разными выводными устройствами.
Невероятно широкий охват LAB вызывает определенные проблемы при преобразовании файлов. Осваивая методы правильного преобразования в LAB и из LAB, вы извлечете немало полезного для работы с другими цветовыми пространствами, в частности, RGB и CMYK.
Затронутыевданнойглавевопросы слабо связаны с тематикой этой книги, посвященной практике, а не теории. Поэтому если они вам не особенно интересны, можете смело пропустить всю главу.
14
Цвет отдельно, контраст отдельно
НекоторыепреимуществацветовогопространстваLABсвязанысегоструктурой.
КаналыАиВнеимеютаналоговнивRGB,нивCMYK,поэтомурезультаты,которые можно получить с их помощью, часто нельзя воспроизвести в других цветовых пространствах. Однако то, что кажется невозможным вне LAB, иногда все же осуществимо — надо лишь мысленно отделить цвет от контраста.
|
|
зучать языки, коррекцию цвета, да и сам Photoshop гораздо легче, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
имея определенный жизненный опыт. Поначалу бывает очень трудно |
|
|
|
|
|
|
|
|
понять некоторые вещи, но как только вам это удается, вы начинаете |
|
И |
|
|
|
находить аналогии. Как показала глава 13, пространство LAB — это |
È
самостоятельный язык, и способы овладения им имеют много общего с изучением, скажем, языка, на котором Дон Кихот разговаривал с Санчо Панса.
Разные языки могут сильно отличаться друг от друга и требовать разных средств для выражения одних и тех же мыслей, даже самых простых. Например, фраза «Я автор» по-английски звучит как «I am the author», в которой русскому кажется лишним глагол-связка am, а испанцу — местоимение I.
Понять, что в другом цветовом пространстве канал не обязательно должен быть связан с каким-либо одним цветом, ничуть не сложнее, чем то, что в другом языке предложение не нуждается в глаголе-связке или местоимении. Поэтому назначение канала L легко поймет даже тот, кто никогда не слышал про LAB.
В то же время существуют вещи гораздо более сложные. Когда я пытался изучать испанский язык, мне трудно было взять в толк, что это за возвратные глаголы,