- •Содержание
- •Предисловие
- •Введение
- •Взгляд со стороны
- •Структура начальных глав
- •Как узнать, что действительно работает
- •Работа за кулисами
- •Реакция читателей
- •Без труда не вытащить и рыбку из пруда
- •Загадка каньона
- •Правила игры
- •LAB за 30 секунд
- •Сборка ингредиентов
- •LAB в числах
- •Три пары каналов
- •Роль каждого канала
- •Самый простой из трех
- •Введение в невозможное
- •Изменяем рецепт — изменяем цвет
- •Три канала — одно изображение
- •Рецепт и его варианты
- •LAB и зеленая растительность
- •Эффект искусственного загара
- •Стратегия дальтоников
- •Все о центральной точке
- •Что должно быть серым?
- •Зеленое, как снег, руно
- •0А 0В — это не панацея
- •Прогуляемся в парке
- •Белая точка вовсе не белая
- •Тур с восемью остановками
- •В поисках невозможного цвета
- •Возвращение в мир каньонов
- •Выбор канала
- •Маленький шаг для человека
- •Взлет состоялся
- •Хьюстон, у нас проблемы
- •Выброс гамма-радиации
- •О жаловании и пикселях
- •О переводе и преобразовании
- •Самая надежная статистика
- •Все шансы против
- •Результаты забега
- •Знак сложения и знак умножения
- •Как быть с битами?
- •Сколько стоит ваша картинка?
- •Когда скорость — это главное
- •Что и где лучше работает?
- •Будет ли третья стадия?
- •Структура каналов наносит ответный удар
- •Всеобъемлющий подход
- •Числа и интуиция
- •Вальс-минутка на бале-маскараде
- •Слоеный пирог «минутка»
- •Всего за одну минуту
- •Театр абсурда
- •Разговоров будет на неделю
- •А это не так уж сложно
- •Лучшее украшение храбрости — это осторожность
- •Работа со всяким вздором
- •Вот мое ученье
- •Роза — это роза, это роза, это…
- •Розы белые и розы красные
- •Ты всегда хороша, моя красавица
- •Та же роза, но в другом обличье
- •Тысячи роз по утрам
- •И где теперь вчерашняя роза?
- •Свет сквозь розовые очки
- •Перспективы в розовом свете
- •Три шага к изменению цвета
- •Смешение слоев и слой-маска
- •От одного канала к другому
- •Три комплекта движков
- •Когда нужны три слоя
- •Лучшее пространство для ретуши
- •И снова цвет и контраст
- •Обесцвеченная радуга
- •Через четыре поколения
- •«Губка», напичканная стероидами
- •Лучший способ экспериментирования
- •Как устранять муар
- •Ткань на фотографии
- •Марсианский метод
- •Почему рецепт срабатывает
- •Невидимый фон
- •И это не рыбацкие байки
- •В поисках козла отпущения
- •Все теплое вдвойне положительно
- •Выбор большой, а времени мало
- •Как выглядят лошади на Марсе
- •Цветы в пустыне
- •Очки для рефери
- •Поиск равномерности восприятия
- •Каждому своя Дульсинея
- •Сохранение различий
- •Истинный поборник однозначности
- •Мечтая о невозможном
- •Вы еще ничего не видели
- •Когда производить усреднение
- •Поиск верного канала RGB
- •Язык слоев
- •Учимся говорить быстро
- •Синий цвет и бабочки
- •Искусство выборочного осветления
- •…и необычным
- •Портреты и каньоны
- •Переходим в LAB
- •К вопросу о резкости
- •Три портрета — один рецепт
- •Девочка среди цветов
- •Преимущество на старте
- •Если вы молоды душой
- •Первое: анализируем изображение
- •Второе: устанавливаем контраст
- •Третье: добавляем цвет
- •Четвертое: сохраняем и закрываем
- •О компакт-диске
- •Глава 1
- •Примечания и источники
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Sterling Ledet & Associates
- •Другие страны и другие языки
- •Как связаться с автором книги
Изменяем рецепт — изменяем цвет 85
зеленый цвет делают сильнее, чем желтый, дает хороший эффект применительно
кзеленой растительности. Подобное неосуществимо ни в RGB, ни в CMYK.
Что касается чисел, то крайние точки лесной зелени, которые ранее составляли
60L (20)А 35В и 45L (14)А 7В, теперь показывают 73L (37)А 44B и 55L (26)A 9B. Если прежде разница между двумя значениями L составляла 15 пунктов, то теперь 18. В канале А она, соответственно, 6 и 11,
ав канале В — 28 и 35. Эта увеличенная разница и дает те цветовые вариации,
ккоторым мы стремились и которые невозможно создать ни в RGB, ни в CMYK.
Разный наклон кривых А и В можно использовать для коррекции любых изображений, но фотографии зеленой растительности составляют одну из двух основных категорий, настоятельно требующих такого подхода. Изображения другой категории, наоборот, требуют большего наклона кривой В и меньшего — кривой А.
Эффект искусственного загара
Мы знаем — или нам так кажется, — что настоящий лес зеленее, чем получается на фотографиях. Столь же ревниво мы относимся и к портретам.
На любом лице можно обнаружить морщины, прыщики, пятна — то, что принято считатьдефектами.Поэтомумывсегдастараемся убирать их с помощью Photoshop. Этот инстинкт настолько укоренился в нас, что сегодня все чаще можно видеть тщательно отретушированные фотографии шестидесятилетних матрон с кожей, будто у девиц с разворота в «Плейбое». Не ратуя за подобныеиздевательства,нормальныйчеловеквсетакисогласится,чтоочевидныеэстетические проблемыналицеследуетеслинеполностью устранять, то хотя бы сглаживать.
Рис. 3.10. Вверху: версия, полученная путем применения кривых, показанных на рис. 3.9, где А и В имеют разный наклон. Внизу: результат применения кривых АВ с одинаковым наклоном.
86 Глава 3
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 3.11. Зрителю всегда |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
приятно видеть загар на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
лице. Поэтому, если ори |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
гинал оказался бледным |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(слева), кривую В следует |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
делать более крутой, чем |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
кривую А. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А раз уж мы высказались за приукрашива- |
или слишком розовая кожа — даже у фото- |
|||||||||||||||
|
ниедействительностипосредствомретуши,то |
модели.Начинаяс1951годасподачиДэвида |
|||||||||||||||
|
труднобудетвозражатьипротивиспользова- |
Мак-Адама, известного специалиста из ком- |
|||||||||||||||
|
нияцветастойжецелью.Намхочетсявидеть |
пании Kodak, печатные иллюстрированные |
|||||||||||||||
|
людейздоровыми.Здоровьемыассоциируем |
издания стали отдавать явное предпочтение |
|||||||||||||||
|
с активной жизнью на открытом воздухе. По |
фотографиям загорелых людей. Мой опыт |
|||||||||||||||
|
тем или иным причинам нам не особенно |
не только подтверждает эту тенденцию, но |
|||||||||||||||
|
нравится,когда у человекаслишком бледная |
и обнаруживает нечто большее: загорелую |
Изменяем рецепт — изменяем цвет 87
Вопросы и упражнения
Какое из четырех действий в примерах 3.2 и 3.3 представляется вам наиболее заметным? Как можно предсказать его результат, глядя на оригинал?
Создайте новую версию изображения на рис. 3.1, исходя из того, что клиент видел версию 3.1 А и возражает против сильного пожелтения травы, но желал бы сохранить привнесенный эффект голубого оттенка фона. Что для этого надо сделать с каналом В?
В этой главе рассмотрены две категории изображений, требующих разного наклона кривых А и В. Что это за категории?
Почему не следует разносить конечные точки кривой L до крайних значений
100L и 0L?
кожу мы считаем более естественной, чем бледную. Лет десять назад, еще до распространения цифровой фотографии, я провел тест, попросив жюри из десяти профессионаловопределить,насколькоточнопечатные оттиски соответствуют пленочным оригиналам с точки зрения цвета. При этом использовалось и какое-то калибрационистское оборудование — меня интересовало, как на те же вопросы ответит машина. Человек и машина сошлись во всем за исключением телесных тонов и цвета деревьев. В отличие от машины люди неизменно воспринимали золотистую кожу как более близкую к оригиналу. Что касается деревьев, то здесь люди в большинстве своем голосовали за более яркий зеленый цвет, даже если результаты измеренийсвидетельствоваливпользуболее тусклого оттенка.
Наша тяга к загару проявляется особенно явственно, когда дело касается изображений светлокожих светловолосых людей европейского типа. Здесь мы проделываем «коррекцию зеленого леса наоборот» — то есть следуем тому же рецепту, но кривая В теперь круче, чем А.
Самая светлая точка на рис. 3.11А находится в верхней части белой кофты женщины и имеет среднее значение 94L (1)A 4В. В изображении нет очевидной черной точки. Темная область в волосах ниже подбородка
показывает 23L 15А 10B, а на шее - 82L 9А 12В.
Телесные тона лучше измерять не на лице, а где-нибудь еще, так как мы можем попасть на грим и измерения окажутся неточными. И действительно, щеки более розовые, чем шея, и их типичные значения составляют 12А 10B с вариациями в канале L.
Лицо довольно светлое, что необязательно должно представлять проблему. Кстати, на рис. 3.11В телесные тона стали даже светлее, чем были в оригинале. Главная проблема в том, что кожа в оригинале бледная и розовая.
Спомощью кривой L осветляем кофту
ифон, для того чтобы в лице женщины появилось больше контраста. Придаем крутизну кривым А и В, но вторую делаем гораздо круче, усиливая желтый компонент кожи и волос и заодно придавая лицу золотистый оттенок.
Возможно, вы заметили здесь небольшой дополнительный трюк, неявное отступление от рецепта из-за того, что кофта не была нейтральной. Способ решения такой проблемы рассмотрен в главе 4, и вы можете заглянуть туда, если хотите. А следующий раздел этой главы объясняет, почему коррекция в LAB придает изображению такую естественность — потому что она работает по тому же принципу, что и зрительная система человека.
88 Глава 3
Пристальный
взгляд
В полиграфии весьма распространены бестактные шуточки по поводу мнимых дефектов зрения у клиентов (нередко сопровождаемые намеками на их умственную неполноценность), когда те начинают выражать свое недовольство качеством цвета.
От оскорблений не застрахованы даже
хорошие специалисты. Когда я еще рабо-
тал в типографии, один печатник, обидевшись на мои замечания, заявил, что такой тип, как я, может быть допущен
в печатный цех только в том случае,
если Стив Уандер наотрез откажется там работать, а Рея Чарльза в этот момент не будет в городе (имеются в виду известные американские музыканты, оба сле-
пые. — Прим. ред.).
Вместо того чтобы в запальчивости обзывать человека слепцом, надо просто
успокоитьсяивспомнитьобщеизвестный факт: все мы видим цвета по-разному,
и поэтому у нас могут быть разные представления о том, что такое высокое качество и что значит красиво.
Одной из самых сложных и спорных проблем, с которыми мы сегодня сталки-
ваемся, является проблема определения
визуального соответствия. Но перейдем к делу. Изображение 1 на рис. 3.12 — это оригинал. Какой из остальных четырех вариантов наиболее близок к нему? А какой — самый плохой?
Эти вопросы покажутся вам не такими уж праздными, если вы представите, что
изображение 1 у вас в левой руке, а вся
книга — в правой. Допустим, версия 1 напечатана в годовом отчете, где бумага белее, чем в этой книге. В таком случае,
разумеется, проводить сравнение нам будет трудно. Тем не менее мы должны найти способ, который позволил бы
сопоставить варианты как можно точ-
нее. А это не так просто, как кажется на
первый взгляд.
Я пригласил двенадцать человек выступить в качестве жюри и вынести решения по поводу изображений в этой и других подборках. Возможно, вы не согласитесь с их вердиктом, особенно если вы женщина (как бы это ни задевало чувства блюстителей политкорректности).
Возможно, правосудие и слепо, но благодаря нашему жюри кое-какие вещи стали очевидными. Я хотел выяс-
нить, насколько скверно обстояли бы
дела, если бы клиенты действительно страдали дефектами зрения, как о том заявляют многие ретушеры и печатники.
Короче — я пригласил в наше жюри
исключительно дальтоников. А дальтонизму подвержены преимущественно мужчины.
Стратегия дальтоников
Причиной, вызывающей дальтонизм,
является рецессивный ген. У мужчин только один такой ген, который в восьми
процентах случаев оказывается дефектным. У женщин их два, и если хотя бы один из них нормален, то проблем с восприятием цвета у них не возникает, но второй, дефектный ген, она может пере-
дать своему сыну. По той же причине
мужчины гораздо более подвержены гемофилии — серьезному заболеванию крови. По мнению моей супруги, существуют и другие наследственные рецессивные гены, которые вызывают лживость, мелочность, неспособность слушать, что тебе говорят, и неумение поддерживать
порядок на кухне. Правда, я пока не
встречал научных свидетельств, которые подтверждали бы ее правоту.
Дальтонизм это ни в коем случае не
цветовая слепота, поскольку дальтоники очень хорошо различают многие цвета. К тому же у одних проблемы
|
|
|
|
|
Изменяем рецепт — изменяем цвет 89 |
||
с различением цветов выражены более |
и зелеными тонами. Я показал членам |
||||||
явно, у других — менее. |
жюри известное изображение Kodak |
||||||
Считается, что подавляющее боль- |
(рис. 3.13) и попросил назвать цвет |
||||||
шинство дальтоников (это касается |
шляпки. Все, кроме одного, назвали его |
||||||
и членов нашего жюри) не различают |
ярко-красным. |
||||||
красных и зеленых тонов. Но, судя по |
Недостаточность восприятия пур- |
||||||
результатам моего эксперимента, про- |
пурно-зеленого спектра подразделяется |
||||||
блемы возникают скорее с пурпурными |
на две категории (некоторые называют |
||||||
|
|
|
|
|
четыре). Частью моего эксперимента |
||
|
|
|
|
|
была «стратегия протанопии-дейтера- |
||
|
|
|
|
|
нопии», ставящая целью определить, |
||
|
|
|
|
|
к какой категории относится каждый |
||
|
|
|
|
|
из членов жюри. Как оказалось впос- |
||
|
|
|
|
|
ледствии, тип недостаточности не |
||
|
|
|
|
|
играет почти никакой роли при оценке |
||
|
|
|
|
|
изображения. |
||
|
|
|
|
|
Если бы собравшиеся обладали |
||
|
|
|
|
|
нормальным зрением, то, полагаю, |
||
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
Рис. 3.12. Изображение под номером 1 является |
||
|
|
|
|
|
оригиналом. Какая из остальных версий наиболее |
||
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
близка к нему и какая наиболее далека? |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
90 Глава 3
|
в остальных трех вариантах цвета совер- |
|
|
шенно ужасные. |
|
|
В каждой подборке присутствует |
|
|
также версия (здесь она под номе- |
|
|
ром 4), полученная путем примене- |
|
|
ния пологой кривой А, которую я, как |
|
|
и прежде, повернул вокруг центральной |
|
|
точки, но на этот раз по часовой стрелке. |
|
|
В результате резко снизился контраст |
|
|
пурпурно-зеленого канала. |
|
|
В третьем изображении (здесь это |
|
|
версия 2) я придал кривой А наполо- |
|
|
вину меньшую пологость, но зато еще |
|
|
и существенно уменьшил наклон кри- |
|
|
вой В. Кроме того, в каждой подборке |
|
|
есть изображение с подвохом (здесь это |
|
|
номер 5), которое было призвано под- |
|
|
твердить одну идею и по поводу кото- |
|
|
рого я задавал специфические вопросы. |
|
|
Подвох на рис. 3.12 состоит в том, что |
|
|
версия 5 идентична версии 4, но в ней |
|
|
инвертирован канал А, в результате |
|
Рис.3.13.Хотя считается, что дальтоники не видят |
чего все области, содержавшие пур- |
|
пурные тона, теперь содержат зеленые, |
||
красного и зеленого цветов, наше жюри, состоящее из |
||
и наоборот. |
||
дальтоников, без колебаний определило цвет шляпки. |
||
|
Жюри неизменно отвергало варианты |
|
почти все они сочли бы изображение 3 |
с обесцвеченным желто-синим каналом. |
|
наилучшим и самым близким к ориги- |
Если изображение имело относительно |
|
налу, а изображение 5 — наихудшим. |
мягкие цвета, как на этой фотографии |
|
Полагаю также, что вариант 2 был бы |
с рис. 3.12, жюри выбирало версию, |
|
признан лучшим, чем вариант 4. Но, |
которая походила на оригинал по дета- |
|
разумеется, решения нашего жюри были |
лям, но имела нивелированные пур- |
|
совершенно иными. |
пурно-зеленые оттенки. Что касается |
|
Это была серия однотипных сравне- |
более красочных снимков, то там жюри |
|
ний, которые проводились в цветовом |
отклоняло версию с немодифицирован- |
|
пространстве LAB. Все картинки были |
ным каналом L и голосовало за вариант |
|
снабжены черными порядковыми номе- |
с правильными цветами. Только в одном |
|
рами, хорошо видными на экране. |
случае вариант с неверными деталями |
|
В каждом случае в подборке было одно |
был явно предпочтен версии с размытым |
|
изображение, которое отличалось от |
пурпурно-зеленым каналом. Это была |
|
оригинала только каналом L, в то время |
уже упомянутая фотография Kodak, где |
|
как каналы АВ оставались нетронутыми. |
красный настолько интенсивен, что его |
|
Следовательно, такое изображение |
видели даже дальтоники. |
|
(здесь это версия 3) совпадало с ориги- |
Поскольку в изображениях на рис. 3.12 |
|
налом по цвету, но не по детализации. |
ярких цветов мало, то только три члена |
|
Человек с нормальным зрением навер- |
жюри назвали вариант 3 наилучшим. |
|
няка выбрал бы именно его, поскольку |
И лишь трое высказались за вариант 4, |
Изменяем рецепт — изменяем цвет 91
который, казалось бы, должен был быть
фаворитом.
Я попросил членов жюри назвать
различия между версиями 4 и 5. Поло-
вина назвала изображения идентичными. Пятеро усмотрели существенные различия, и лишь один высказал суждения, близкие к тем, которые мог бы
высказать человек с нормальным зре-
нием. Замечания остальных отличались неопределенностью, типа «в деревьях
что-то не так с насыщенностью».
Те, кто полагали, что в версии 5 есть серьезные недостатки, признали ее наихудшей, даже не понимая, что именно в ней не так. Остальные шес-
теро поступили, как я ожидал, назвав
версию 2 хуже всего соответствующую
оригиналу.
Все, посчитавшие версии 4 и 5 иден-
тичными, признали их наиболее близ-
кими к оригиналу 1. Вполне резонно. Эти люди совершенно не видят пур- пурно-зеленых тонов и поэтому не
замечают бледных цветов версии 4.
Рис.3.14.Еще одна задача для жюри из дальтоников: если версия 1 является оригиналом, то какая из остальных четырех наиболее близка к нему и какая наиболее далека?
92 Глава 3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Они лишь видят, что по |
|
|
|
Определяяизображение, |
||||||
|
|
|
||||||||
детализации она похожа |
|
|
|
которое лучше всего соот- |
||||||
на |
оригинал, а вер- |
|
|
|
ветствует оригиналу, все |
|||||
сия 3 — нет. |
|
|
|
|
членыжюри,кромеодного, |
|||||
Одним из самых цен- |
|
|
|
сделали нормальный для |
||||||
ных |
навыков, |
которые |
|
|
|
дальтоников выбор — их |
||||
может развить |
в себе |
|
|
|
голосаразделилисьмежду |
|||||
специалист, работающий |
|
|
|
версиями 2 и 3. Вариант 5 |
||||||
в полиграфии, является |
|
|
|
с его ослабленными жел- |
||||||
способность предвидеть, |
|
|
|
тым и синим цветами, |
||||||
как |
его клиенты будут |
|
|
|
которые |
хорошо |
видят |
|||
реагировать на |
то или |
|
|
|
дальтоники, был признан |
|||||
|
|
|
||||||||
иное изображение. Итак, |
Рис. 3.15. Применив эту кри- |
наихудшим. Но несколько |
||||||||
зная |
что представляет |
вую к каналу А, вы получите |
человек назвали наихуд- |
|||||||
собой наше жюри, попро- |
приблизительное представле- |
шимвариант4—очевидно, |
||||||||
буйте определить, как оно |
ние о том, каким увидит ваше |
те, |
которые достаточно |
|||||||
изображение дальтоник. |
||||||||||
отнесется к фотографии |
хорошоразличаютпурпур- |
|||||||||
|
|
|
||||||||
на рис. 3.14, снятой во время праздно- |
ные оттенки, чтобы заметить серьезные |
|||||||||
вания Дня Всех Святых? Опять же, вер- |
проблемы с цветом лица мужчины. |
|||||||||
сия 1 — это оригинал. Вам нужно указать, |
Изрядные затруднения вызвало срав- |
|||||||||
какое из остальных четырех изображе- |
нение цвета куртки мужчины в вер- |
|||||||||
ний больше всего похоже на оригинал, |
сиях 4 и 5. Мнения высказывались самые |
|||||||||
а какое меньше всего. |
|
разнообразные: |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
одна из курток светлее; |
|
|||||
|
Разница, которую нельзя |
цвет одной |
из |
курток |
более |
|||||
|
насыщенный; |
|
|
|
|
|||||
|
выразить словами |
|
|
|
|
|||||
|
одна из курток более коричневая; |
|||||||||
Эти изображения подверглись тем же |
нет никакой разницы. |
|
||||||||
манипуляциям,чтоипредыдущие,только |
Говоря о наряде клоуна, большинс- |
|||||||||
пронумерованы они иначе. Версия 2 соот- |
тво членов жюри верно отметили, что |
|||||||||
ветствует версии 4 на рис. 3.12: пурпурно- |
в версии 4 он желтее. А четверо, как ни |
|||||||||
зеленый компонент здесь значительно |
странно, заявили, что в версии 5 костюм |
|||||||||
урезан путем применения очень пологой |
позеленел. |
|
|
|
|
|||||
кривой А. Версия 3 эквивалентна вер- |
Итак, если вы считаете, что гото- |
|||||||||
сии 3: цвета те же, но из-за небольшого |
вите изображения для дальтоников, то |
|||||||||
изменения канала L появились различия |
должны знать, что дальтоники бывают |
|||||||||
в детализации. Если на рис. 3.12 общему |
разные. Общение с моим жюри пока- |
|||||||||
обесцвечиванию была подвергнута вер- |
зало, что лучший способ предугадать, |
|||||||||
сия2,тонарис.3.14этоверсия5.Версия4 |
как дальтоник увидит картинку — это |
|||||||||
является изображением с подвохом, где |
перевести ее в LAB и применить кривую, |
|||||||||
особым образом изменен канал А: тем- |
показанную на рис. 3.15. Это та самая |
|||||||||
ные пурпурные тона (например, пиджак |
кривая, с помощью которой получена |
|||||||||
мужчины)осталисьнетронутыми,аболее |
версия 4 с видом реки и версия 2 с Днем |
|||||||||
светлые (например, лицо мужчины) |
Всех Святых. Имея это в виду, сможете |
|||||||||
обесцвечены. Я также попросил жюри |
ли вы ответить, как проголосует жюри |
|||||||||
отдельно прокомментировать различия |
в случае самой простой из всех серий, |
|||||||||
между версиями 4 и 5. |
|
представленной на рис. 3.16? |
|
Изменяем рецепт — изменяем цвет 93
Вариант, где используется кривая 3.15 —
это 2, и эту версию дальтоники считают
более близкой к оригиналу 1, нежели
версию 5, за которую проголосуют большинство из нас, несмотря на различия по светлоте.
Члены жюри неизменно отвергали все версии, в которых был поврежден канал
В. В данном случае это версия 3, анало-
гичная версии 2 на рис. 3.12 и версии 5 на
рис. 3.14. Я подложил жюри небольшую
свинью,создавверсию4,гдевсекрасные оттенки были уничтожены (то есть были повреждены и канал А и канал В), в то время как чисто синие и желтые оттенки были оставлены в неприкосновенности.
Мнения о том, какая из версий менее всегопохожанаоригинал,разделились между вариантами 3 и 4 поровну.
Применяя кривую с рис. 3.15 вы получите гораздо более точные
результаты, нежели предполагая,
что ваш клиент не различает красные и зеленые цвета или вообще видит мир черно-белым. Однако тут есть
Рис. 3.16. Это изображение имеет более яркие цвета, нежели изображения на рис. 3.12 и 3.14. Как, по вашему мнению, в данном случае проголосует жюри, состоящее из дальтоников?
94 Глава 3
непреодолимые ограничения: никто не
может в течение одной жизни побывать
идальтоником, и человеком с нормаль-
ным зрением. А значит, мы не можем пригласить на наш суд свидетеля.
Обычно считается, что у человека, лишенногослухаилизрения,обостряются другие чувства, как бы восполняя утрату. Знает ли кто-нибудь из нас, как слепой слышит симфонии Бетховена? А видит ли глухойвкартинахРенуарато,чегоневидят люди с нормальным слухом?
Всвоем тесте лишь на один вопрос
яполучил от членов жюри единодушный
ответ.Предложивимподборкуизображенийсвидомокеана,водакоторогоимела не очень яркий цвет, я попросил указать,
накакойизверсийводанаименееголубая.
Такой вопрос способен поставить в тупик
ииного индивидуума с нормальным зрением. Тем не менее все члены жюри ответили верно. Похоже, они различают синие тона не хуже нас с вами. А может
быть, лучше?
Все члены жюри отметили, что в вер-
сии 5 на рис. 3.14 костюм клоуна менее желтый, чем в других. Но как быть
сособым мнением меньшинства о том, что он позеленел? Сам я не вижу в нем никаких зеленых оттенков. Но если цвет измерить, то окажется, что там действительно добавилось немного зеле-
ного. Выходит, дальтоники способны
выявлять различия цветов, слишком слабые для нас с вами! Если мы видим цвета, которые для них вообще не существуют, то нельзя ли допустить
иобратное: тот зеленый, о котором говорят они, просто выходит за рамки нашего цветового охвата?
Интересно, а что видят дальтоники на
фотографии Kodak с рис. 3.13? Просто тусклые телесные тона? Или различают большежелтыхоттенков?Может,волосы
женщины видятся им не паклей с мышиным оттенком, какими воспринимаем их мы, а сверкающе желтыми?
Ачто, если это у нас проблемы
свосприятием цветов?
Впервом издании книги «Photoshop для
профессионалов», вышедшем в 1994 году, в качестве одного из примеров
япривел изображение, обработанное дальтоником, который был обучен корректировать цвета в Photoshop на основе числовых значений.
Пример вызвал множество откликов — гораздо больше, чем того заслуживал. Но это лишь демонстрирует, насколько нам интересно то, как воспринимают
мир другие.
Кому-то из нас, можно сказать, повезло: они делают картинки для собственного удовольствия. Но професси-
оналы должны удовлетворять запросы
клиента, читателя, художественного редактора, чьи цветовые предпочтения (а то и способность видеть цвета) вызывают немалые сомнения. И всем им не раз приходилось испытать на себе
тяжелые последствия подобных различий во вкусах.
Согласен: беда, если вашу работу оценивает дальтоник. Когда клиент заявляет
вам, что версии 2 и 4 с изображениями реки и празднования Дня Всех Святых наиболее близки к оригиналам под номерами 1, вы приходите в замешательство. Это, конечно, крайность. Но в реаль-
ности нечто подобное случается каждый
день. С возрастом роговица желтеет и у человека нарушается восприятие некоторых цветовых оттенков. Кроме того, на восприятие цветов влияют многие лекарства, и самый печально известный пример — виагра.
Так что вопросы, поставленные в конце
предыдущего раздела, вызывают отнюдь
не чисто академический интерес. Если другиелюдивидятцветанетак,какмы,то врядлиможновинитьихзаэто.Какзнать,
может, они и правы.
Иметь свое мнение по поводу цвета вполне естественно и похвально, если
Изменяем рецепт — изменяем цвет 95
только оно не проталкивается слишком
настойчиво. А столкнувшись с различием
в восприятии цветов, надо следовать
принципу «клиент всегда прав». К тому же в мире дальтоников спектрофотометр годится только для того, чтобы гвозди забивать.
И вот где-то в аду ровно в полдень, когда условия для просмотра особенно благоприятны, грешникам определяют наказание. Всем консультантам по управлению цветом, которые чрезмерно усердно «впаривали» клиентам
цвето-измерительные приборы, и всем
ретушерам, безоглядно полагавшимся на показания этих приборов, предстоит изо дня в день до скончания века дока-
зывать точность своих профилей, апел-
лируя к жюри, сплошь состоящему из дальтоников.
А что если восприятие цветов — это лишь ирония Высшей Силы? Откуда нам знать, что есть норма? А может, сам Гос-
подь Бог видит наряд клоуна зеленым? Может, наша способность различать
эти самые пурпурные и зеленые оттенки сродни физическому уродству? Может,
это шутка вселенского масштаба, не имеющая ничего общего с действительным положением вещей?
К счастью, нас не должны волновать эти проблемы — они не имеют решения.
Нужно лишь признать, что вовсе не
обязательно существует единственно верный ответ на вопрос, какая версия ближе к оригиналу или какая выглядит лучше.
Заключение
Как и в главе 1, здесь идет речь о кривых АВ повышенной крутизны, а также о том, что этим кривым можно придавать разные углы наклона. Результат применения таких кривых очень непросто воспроизвести в других цветовых пространствах. Фотографии зеленой растительности существенно выиграют, если кривой А придать больший наклон, чем кривой В. Изображения людей со светлой кожей станут интереснее, если больший наклон придать кривой в канале В.
Улучшение цвета с помощью кор ректирующих кривых в каналах А и В выглядит очень естественно, поскольку зрительная система человека функционирует похожим образом. Так, например, у дальтоников ограничено или вообще отсутствует восприятие цветов канала А, но они хорошо видят цвета канала В.
Пурпурный, зеленый, желтый, синий… Световые волны настигают нас повсюду, проникая в наше подсознание, разыг-
рывают нас, заставляя думать, будто
мы видим истину. Но сколь бы ни были мы уверены в правильности своего восприятия, каждый из нас немного дальтоник.
96 Глава 4