10827

13

пространственного бытия. Каждая отдельная часть этой картины выявляет три основных аспекта миросозидательной и миропознавательной деятельности человека:

-человек, его представления о себе самом;

-существовавшее прежде или осмысленное позднее теоретическое и научное знание о законах пространственного построения;

-пространственные формы, освоенные на каждом временном этапе общественного развития.

В табл. 2.1 в согласии с ранее представленным в лекции 1 (табл.1.2) линейным течением исторического времени архитектурная история показываются ниже следующие крупные этапы общественного развития цивилизации.

1. Мегалиты и Пирамиды. «Человек есть мера всех вещей» - это известное изречение в буквальном смысле выражает принцип построения древних систем измерения длины, ширины и высоты. Закономерности симметрии и подобия миропостроения также зашифрованы в системе пропорций человеческой фигуры, синхронно отражающих моменты исторического развития человечества. Древнеегипетские зодчие внесли неоценимый вклад в систему тайных знаний о мироустройстве, тщательно оберегавшихся жрецами как божественное откровение. По этой причине системное изложение основ теории пространственной гармонии записывалось не иероглифическим текстом, а завуалированными приемами геометрии, этим неуничтожимым языком Вселенной. Вместе с тем, при строительстве пирамид использовалась единица длины, равная как одному современному метру, так и 1/40000000 (или 1/ 4*107) части земного экватора, круг которого был исчислен давно.

Исследование показывает, что гармонические отношения определяют также и геометрию территории, на которой размещены три известные пирамиды в Гизе — Хеопса, Хефрена и Микерина, собственная геометрия которых определена рамками «золотого треугольника» c сторонами 3:4:5.

2.Древняя Греция. Божественная устремленность вместе с пробуждением самосознания человека определила расцвет древнегреческого искусства и архитектуры как гармонии тела и его формы. По выражению историка архитектуры О. Шуази, глубокое знание формы, даваемой скульптурой, должно было также быть присуще архитектору. Греческий архитектор — художник, сведущий во всех областях знания своего времени. Греки хорошо понимали пропорцию фи, так же, как египтяне и многие

другие древние народы. Платон впервые вводит понятие геометрического пространства — стихии геометрии как некого среднего между идеями и чувственным миром.

Многогранники — «Платоновы тела» — особые формулы организации пространства. При относительно одинаковых планировочных и пространственных решениях зданий наблюдается гармоническое разнообразие основных ордерных элементов. Построение композиции (как в скульптуре, так и в здании) с использованием вписанных квадратов широко использовалось в античном мире.

Античное пространственное искусство продолжало себя в единении со средой. Греки не представляли себе здание вне обрамляющего ландшафта и окружающих его других зданий. Они действовали в согласии с природной гармонией: листья симметричны, а дерево представляет собой уравновешенную массу. Симметрия управляет отдельными

14

частями, но целое подчиняется только законам равновесия, которые можно выразить, и как физический закон красоты, и как зрительный образ,словом «уравновешенность».

3.Древний Рим. Канон человека Витрувия (2-я половина 1 в. до н.э.) показывает иное, чем в предыдущие эпохи, отношение к пространству. Здесь появляется модульная сетка, как в оценке собственного физического пространства человека, так и в применении к зданиям и территориям городов. В основе модульной сетки – десятичная, троичная и шестеричная системы. Здравый смысл не допускает, чтобы простой обывательский дом являлся уменьшенной копией дворца, и именно в частной архитектуре римлян впервые действительно начинает применяться реальный масштаб.

Появление новых планировочных и пространственных элементов вело к необходимости создания новых конструктивных систем. Римляне создают свободные от внутренних опор монументальные пространства. Появляется разделение поверхностей архитектурной отделки и строительной несущей конструкции, выполненной из более грубых материалов. Большое значение имела форма сводов и техника их возведения. Появилось умение перекрывать большие пространства, в том числе вытянутые в плане, системой нескольких крестовых сводов. Новые городские пространства — форумы — своей симметрией определили абсолютный закон планировки. Городские и дворцовые построения занимают прямоугольные пространства, укрепленные стенами и башнями, по принципу военных лагерей.

4.Средневековье Европы. Христианская идеология определила новый этап во взаимоотношениях человека и пространства. Архитектура и искусство соединяли в себе одновременно рациональное и мистическое начала. Местом, где развивалась архитектура

исвязанные с ней искусства, являлся город. Городские соборы и ратуши наиболее — типичные здания средневековых городов. Высотность их башенных объемов объясняется как религиозными соображениями, так и функциональными — они были в сущности сторожевыми, дозорными точками. Помимо этого соборы являлись не только местом для молитвы, но также для общественных собраний граждан, университетских лекций, театральных представлений (мистерий) и маскарадов, деловых соглашений, торга.

Модульная система пространства обрела новую единицу — квадрат основы и крестообразное перекрытие сводов над ней. Эта единица обеспечивала и оформляла собой все аспекты бытийного пространства: сакральный (возвышение), технический (устойчивость) и ориентированность (страны света).

5.Возрождение: XV - XVI вв. Архитектура занимает также ведущее место в ренессансном творчестве. Масштабной мерой становится человек. От скульптуры, обратившейся к пластике обнаженной человеческой фигуры, архитектура восприняла красоту и силу человека. По выражению Альберти, «никакой храм без соразмерности и пропорции не может иметь правильной композиции, если в нем не будет такого же точного членения, как у хорошо сложенного человека».

Художник, ученый и инженер Леонардо да Винчи видел в искусстве и науке средства «объективного познания реального мира». Изучая человека как целостную пространственную систему, он вычислил ее геометрическую совместимость с числовым пропорциональным рядом Фи.

А. Палладио также сосредоточивал свое внимание исследователя на архитектуре, «живущей в мире «вечных» и «чистых» форм, расчисленных и расставленных посвоим местам, в мире виртуозной математики пропорций, в мире золотого сечения, не знающего никаких иных истин, кроме истины «вечных чисел».

15

6.Новое время: XVII – XVIII вв. Интенсивный рост хозяйственной деятельности привел к развитию городов, которые приобретают масштабы, не известные средневековью. Рим создает всемирный центр культурной жизни, Париж формирует новые монументальные пространства, в Версале рождаются ландшафтно-дворцовые комплексы и ансамбли. В архитектуре развивается так называемый динамический принцип, создающий иллюзию движения пространства и формы, усложняются объемы и пространства за счет пересечения геометрических форм, что наиболее характерно для барокко. Классическое направление развивает теоретические и практические традиции ренессанса, также стремясь сильно воздействовать на человеческие чувства и эмоции.

Со второй половины XVIII века развитие архитектуры все более обусловлено экономическим и социальным факторами. Возникла необходимость строительства казенных и частновладельческих сооружений, зачастую государственных зданий.

Классицизм воспринял, утвердил и развил геометрически правильные планы, логичность, уравновешенность симметричных композиций, строгую гармонию пропорций. Стала реализовываться новая смысловая триада: «расположение, распределение и благопристойность». Науки, искусства и просвещение как в фокусе сходились на изучении человека, его природы, его социального и индивидуального мира.

7.Новейшее время: XIX в. Новые общественные требования привели к возникновению новых форм и совершенно новых типов сооружений. Дворцы, замки, монастыри и храмы отходят на задний план. К новым типам относятся промышленные и транспортные сооружения, городские многоквартирные доходные дома, жилые поселки для промышленных и сельскохозяйственных рабочих, новые лечебные и спортивные здания, выставочные павильоны. Изменяется интерьер и его оборудование. Внутреннее

пространство становится более функциональным. Перемена вкусов требовала изделий из стекла и металла.

Еще в начале столетия в Политехнической школе (Франция) ее преподаватель Дюран пытался создать универсальную строительную методологию, с помощью которой можно было создавать экономичные сооружения разного назначения, комбинируя различные типы планов и фасадов. Совершенствование технологии металла и железобетона обеспечивало распространение новой пространственно-конструктивной системы – каркасной многоэтажной и далее — высотной.

Инженерное искусство создало новый зримый образ пространства, где проникающий через стекло свет делает невидимыми границу стен и ажур конструкций, создавая сильный оптический и эмоциональный эффект. Это, в соединении с эффектом непрерывного передвижения по вертикали с уровня на уровень, создает впечатление непрерывности исторического существования, включающего время как четвертое измерение в этот континуум урбанизированного пространства.

Технологические открытия и технические изобретения, сделав также доступными каждому горожанину единство света (электричество) и цвета (химические краски), способствовали рождению новой, синтетичной и динамичной, архитектурносоциальной среды.

8. Современность: XX в. За промышленно-технической вспышкой предыдущего столетия революционный двадцатый век усилил социальный вектор пространственного развития общества. Градостроитель начал руководствоваться не терминами линейных улиц и «осей», а категориями плотности населения. Поиски жизненной гармонии переводят городские пространства и общественные функции из статического состояния к

16

свободному равновесию. От сверхплотной концентрации городских центров — к

одновременно противопоставление и взаимосвязанность городского пространства, жилой и общественной жизни городов.

Развитие каркасной строительной технологии, позволяющее спрятать материальную часть архитектурной формы и через сплошные стеклянные стены обеспечить взаимное проникновение внутренних и внешних пространств, позволило еще шире оперировать новыми элементами пространства — вертикальными и горизонтальными.

Время и эмоциональное восприятие наряду с материальными факторами становятся основными аспектами архитектурной пространственной среды. Создание новой пространственной выразительности достигается путем изображения воображаемого мнимого пространства при помощи движения предмета, совершаемого во времени. И время активнее становится составной частью пластического изображения. Визуальное пространство через глаз человека, его культуру, его объективные творческие возможности творит новое видение и изображение пространства, как жизненной основы

— как в искусстве, так и в жизни.

Таким образом, через архитектуру, то есть через степень и характер формализации материальной деятельности человека, реализуется эволюция человека в рамках земной цивилизации. Индивид, группа, сообщество и общество являются равноправными участниками единого целого и непрерывного процесса эволюции пространственного сознания.

К XXI веку ученые [27], занимающиеся методологией архитектурного проектирования, рассматривают архитектуру как особую форму человекопространственной деятельности, как определенный способ овладения природой. При этом «человек архитектурный» и «архитектурное пространство» - элементы сложной системы.

Именно пространства находятся в руках проектировщика. Здесь человеческому компоненту архитектуры придается характер естественного, стихийного, а пространственному компоненту — характер искусственного, рукотворного, управляемого.

Наше время характеризуется принципиальным ускорением социокультурных, научных, технических и других преобразований. Поэтому все чаще подчеркивается, что архитектурная деятельность (вообще — архитектурность мира, выражаемая деятельностью) состоит во взаимном упорядочивании, во взаимном вменении значимого устройства, осмысленной организованности человеку и пространству. При этом подчеркивается, что можно выделить три формы существования объекта

(тримодальности): действительную, возможную и необходимую [27].

Втаблице 2.2 представлена и описана эволюция архитектурного человека на основе изображений, известных в ряду архитектурнойистории.

Втаблице 2.3 показана теоретическая модель взаимодействия современного человека и пространства, его проекционной структуры.

Втаблице 2.4 прослеживается взаимосвязь архитектуры с жизнью на планете Земля. На примере разрезанного здания Римского Пантеона показан момент «схождения» сферы небесного духа через проем в потолке, в точку Северного полюса планеты.

17

Осуществилась световая проекция сферической формы тела планеты в духовную сферу Земли, и форма «отпечаталась» как новое знание, которое, в свою очередь, через ручной труд ремесленных строителей и новый материал (бетон) застыло как образцовая форма для будущих, уже профессиональных, зодчих.

В таблице 2.5 иллюстрируется путь развития общественного сознания человечества. Человечество, устремляясь в высоту через архитектуру, накапливает знания, повышает уровень своего пространственного сознания, изменяет форму и образ своего общественного бытия.

Лекция 3. Технический прогресс и архитектура

Техническая эволюция в архитектуре характеризуется в первую очередь тремя аспектами развития: 1) конструктивной системой при организации объемнопространственных структур; 2) технической оснащенностью и способами производства работ при возведении сооружений; 3) материалами, применяемыми при строительстве зданий и сооружений, их технологическими свойствами и качествами.

Историческое развитие архитектуры и ее многообразие у разных народов в разные эпохи обусловлены комплексом причин:

изменениями социально-экономического строя общества; особенностями социально-бытового уклада;

развитием строительной техники и методов организации строительства; природными (климатическими и др.) условиями; развитием культуры, духовной жизни и эстетических вкусов народов.

Многообразие практических потребностей общества определило развитие различных отраслей и видов архитектурного творчества, строительство разнообразных по назначению сооружений. Важнейшими среди всех видов являются производственные сооружения (в т. ч. промышленные здания), жилые дома, разнообразные общественные здания (в т. ч. занявшие большое место в истории архитектуры культовые здания и сооружения). Из этих архитектурных сооружений образуются и комплексы населённых мест — города, сёла, посёлки и др.

Согласно З.Гидиону история архитектуры определяется несколькими этапами социального и технологического развития человечества.

Этап 1. Концентрация средств и даровой рабочей силы - рабов - в руках правящих классов первых классово-антагонистических государств, известные успехи в науке и технике позволили создать грандиозные ирригационные системы, оборонительные сооружения, а также монументальные храмовые, дворцовые и погребальные комплексы, призванные утверждать незыблемость и могущество власти божества и обожествленных правителей. Все это знаменовало огромный шаг вперёд в овладении человеком природой, в накоплении им строительного опыта, в разработке новых конструкций.

Эти сооружения свидетельствовали о сложившихся принципах композиции здания, ансамбля, о понимании симметрии, умении воплотить в архитектурном произведении определенное идейное содержание. Архитектура Древнего Востока характеризуется

18

населения и рабов, выполненные из дешевых недолговечных материалов — глины, тростника, кирпича-сырца.

Этап 2. В условиях рабовладельческой демократии и развитой общественной жизни древнегреческих городов-государств велось широкое строительство укреплений, гаваней, маяков, водопроводных устройств, сырцовых и др. жилых домов.

Большое значение получила архитектура общественных зданий и сооружений: ансамбли акрополей, различные типы храмов с колоннадами, театры, замечательные удобством планировки и выдающимися акустическими показателями, стадионы, портики, библиотеки и др. Была создана система регулярной планировки городов. Архитектура Древней Греции опиралась на принципы гармонической соразмерности, соответствия размерам и пропорциям человека, что особенно ярко выразилось в создании классической ордерной системы, представляющей собой художественное осмысление стоечно-балочной конструкции.

Этап 3. В связи с потребностями огромного государства Древнего Рима расширяется круг инженерных сооружений (мосты, акведуки, виадуки, порты-гавани и др.), достигающих большого совершенства. Широкое развитие приобретает строительство жилых зданий. Возводятся дома с атрием, перистилем, сооружаются виллы. Увеличивается классовое расслоение городского населения, что вызывает резкие контрасты в архитектуре жилища, порождает новый тип жилого дома - многоэтажнуюинсулу с отдельными квартирами и комнатами.

В городах обширного республиканского и потом императорского государства создаются городские ансамбли (например, общественные центры — форумы) и общественные сооружения, рассчитанные на огромные массы народа; цирки, театры, термы, крытые рынки и др., а также храмы, в связи с чем интенсивно разрабатываются арочные, сводчатые, купольные конструкции (для которых, кроме кирпича, применяется новый материал — бетон), перекрывающие большие пространства.

Высокого уровня достигает качество строительства, разрабатываются целесообразные, продуманные методы композиции, планировки. Распространяется строительство мемориально-триумфальных сооружений (триумфальные арки, колонны и др.).

Поставленная на службу мощному военному государству, древнеримская архитектура от ранних строгих и целесообразных форм приходит к тяжеловесным, пышным, часто преувеличенным по масштабам формам, усложнённым планам, усиливаются элементы декоративности, сказывающиеся, например, в использовании ордера в качестве элемента пластического оформления зданий.

Архитектура Древней Греции и Древнего Рима оказала огромное воздействие на европейскую архитектуру последующих веков. Единственный , дошедший до нас полностью, античный трактат «Десять книг об архитектуре» принадлежит римскому архитектору и инженеру Витрувию (2-я пол. I в. до н. э.).

Этап 4. В феодальную эпоху рабский труд сменяется трудом коллективов ремесленников-строителей, передающих из поколения в поколение традиционные строительные и художественные приёмы и разрабатывающих новые конструкции и композиции.

На основе местных условий и традиций формируется многообразная архитектура феодальных государств, решающая общие для феодального общества строительные

19

проблемы. Наиболее массовый тип архитектуры составляют крестьянские жилые и хозяйственные постройки, простые по конструкциям и материалам.

Широкое развитие получают фортификационные сооружения. Возводятся укреплённые замки-дворцы феодалов, кремли и др. Мощными укреплениями обносятся города.

С ростом городов и развитием ремесла и торговли увеличивается строительство городских жилых домов (кирпичных, каменных, деревянных, фахверковых), в первых этажах которых часто располагаются мастерские, лавки; создаются новые типы сооружений - ратуши, здания цехов и гильдий, торговые галереи и ряды - в Европе, купольные торговые сооружения, караван-сараи — в Средней Азии, странах Ближнего Востока.

Большие средства и лучшие строительные материалы направляются на возведение культовых зданий и сооружений. Возведение готических соборов стало возможным благодаря созданию смелой конструктивной системы. Это каменный каркас из столбов и стрельчатых арок, позволивший делать более тонким и легким заполнение стен, прорезанных большими оконными проемами, а также сводов, перекрывающих огромное пространство.

Этап 5.Эпоха Возрождения связана с зарождением и формированием в XV веке в странах Западной и Центральной Европы буржуазных отношений. Начиная с этого времени в странах Европы, наряду с устойчивостью традиционных форм массовой сельской архитектуры и архитектуры бедного городского жилища, особенно большую значимость приобретает архитектура общественных зданий - дворцов, парадных ансамблей в городах и загородных усадьбах.

Прежнего цехового мастера-строителя сменяет образованный специалистархитектор, опирающийся в своей практике на достижения точных и гуманитарных наук.

Впротивоположность средневековью, определяющее значение в архитектуре эпохи Возрождения приобретает строительство светских зданий. В трактатах и на практике разрабатываются принципы регулярной застройки городов. Сооружаются укрепления, мосты. Значительные успехи делает строительная техника, использующая достижения науки, совершенствуются конструкции куполов огромных пролётов. Широкое использование наследия античной архитектуры сказалось в архитектуре новых типов городских дворцов — палаццо, общественных зданий — синьорий, госпиталей и др.

Этап 6. Архитектура Возрождения в ряде стран сменяется с конца XVI века стилем барокко, связанным с дворянской культурой времени расцвета абсолютизма и борьбы за национальное единство. Для архитектуры этого стиля характерны сложные по очертаниям планы, пышная пластика и декоративная отделка зданий, резкие контрасты объемов. Получают развитие большие дворцово-парковые ансамбли, церковные и монастырские комплексы.

Вдальнейшем в централизованных абсолютистских и буржуазных государствах конца XVIII — начала XIX вв. (во Франции также и в XVII в.) развивается главным образом архитектура классицизма, основывающаяся на творчески переработанных принципах архитектуры античности и Возрождения. Разрабатываются различные архитектурные типы городских жилых домов, общественных зданий, городских и загородных усадеб, дворцов, хозяйственных утилитарных сооружений (склады, таможни и т. д.). Ведётся большая работа по планировке и застройке городов. Строительство эпохи

20

барокко, классицизма дало классические образцы решения больших градостроительных задач, формирования целостных ансамблей общественных и жилых зданий.

Этап 7. Развитие капиталистического общества обусловило во 2-й пол. XIX вв. разработку новых типов производственных, торговых, транспортных и др. сооружений (фабрик, заводов, электростанций, вокзалов, ангаров, гаражей, элеваторов, холодильников и др.), а также зданий банков, бирж, фирм и компаний, часто образующих в городах специфические «деловые» районы. Наряду с частными особнякам, возводятся заселяемые поквартирно и покомнатно многоэтажные жилые дома, в значительной мере определившие собой массовую застройку современного города. Массовая потребность в жилье использовалась в целях наживы буржуазными дельцами этих т. н. «доходных домов». Ведётся строительство административных и

различных общественных зданий — театров, больниц, музеев, учебных заведений, клубов и др.

Частнособственнический характер строительства, стихийный рост городов особенно усиливают резкие контрасты богатых кварталов и районов трущоб. Развитие капитализма в сельском хозяйстве порождает тип усадьбы-фермы с ша благоустроенным домом владельца и усовершенствованными хозяйственными сооружениями наряду с помещениями барачного и других типов для сельскохозяйственных рабочих.

Этап 8. Успехи строительной техники к началу XX в., широкое применение металла, стекла, железобетона, новые конструктивные системы для перекрытия больших пролетов, стальной каркас и т. п. определили новые возможности совершенствования функциональных, технических и художественных качеств архитектуры, для возникновения новых тектонических систем. Технические достижения этого времени находят выражение в ряде инженерных и транспортных сооружений (Эйфелева башня в Париже, виадук в Гараби, вокзал в Гамбурге), в создании так называемых небоскрёбов в США и других странах, в некоторых общественных зданиях (Хрустальный дворец в Лондоне, Центральный рынок в Париже). Однако идейное оскудение буржуазного общества в целом, господство пошлых буржуазных вкусов, отрыв архитектурного творчества от инженерно-технической основы, подчинение архитектуры задаче извлечения прибыли не давали возможности создания большого архитектурного стиля и приводили к эклектичному декорированию зданий, к стилизаторству, к появлению вычурного стиля «модерн».

Этап 9. В XX веке во многих странах мира с их разветвлёнными общественнохозяйственными потребностями расширяется строительство и увеличивается количество типов промышленных и транспортных зданий и сооружений; с ростом населения городов усиливается значение жилищного строительства. Прогрессирует инженерно-строительное дело, вводятся новые конструкции — крупнопанельные, крупноблочные, куполаоболочки и т. д., создаются тепло- и звукоизоляционные и отделочные материалы. Глубокий переворот в архитектуре вызвала индустриализация строительного дела, превращающая строительство здания в сборку, в монтаж изготовленных на заводе элементов. Стремление создать новую художественную тектоническую систему на основе новых конструкций и материалов порождает течения: конструктивизм («новая архитектура», функционализм) и «органическую архитектуру». Дав положительное решение ряда технических, функциональных и эстетических вопросов, эти вопросы, однако, зачастую приходит к формализму, отказу от национального своеобразия архитектуры и т. д.

21

Технический прогресс, развернутый во времени, постоянно вносит изменения в понимание архитектурного процесса (табл. 3.1). Если на рубеже прошлых тысячелетий архитектура воплощала, согласно формуле Витрувия, «пользу, прочность, красоту», то современность предполагает иную формулу «комфортность, надежность, эстетичность». Смысловое содержание современной архитектуры включает многие отрасли знаний (типология, технология, эстетика), видов деятельности (наука, инженерия, искусство). Все это требует увеличения числа аспектов научного и практического изучения в области архитектуры.

Любой архитектурный объект в наше время предстает как многосложная проектная система (табл. 3.2). Архитектурное проектирование затрагивает и соединяет в себе самые разнообразные вопросы жизнедеятельности человека, зданий и сооружений. Поэтому, как утверждал теоретик архитектуры А.В. Иконников [14] существенный признак архитектуры — ее системность. Формируя определенную часть пространства, произведение архитектуры вместе с тем входит в систему объектов: здание образует элемент комплекса сооружений; комплекс, в свою очередь, является элементом населенного места в целом. При этом архитектурные объекты складываются в структурную основу предметно-пространственной среды - того предметно-прост- ранственного окружения, которое взаимодействует с субъектом и актуализуется его поведением (в качестве субъекта может при этом выступать индивид, некая группа людей, городское сообщество, или даже народ и человечество — субъектом определяется тот уровень системной организации, на котором рассматривается среда).

В современном мире нельзя рассматривать архитектуру в отрыве от техники и технологий. Инженерные системы современных зданий, обеспечивающие необходимые качества среды, играют значительную роль в формировании их пространства, а также выступают как средство осуществления эстетических целей архитектуры и не только в связи с образованием конструктивной структуры зданий. Этому способствуют многие факторы.

Научно-техническая революция, подготовленная многовековым развитием творческих способностей человека, влияет теперь на любые сферы жизни общества, в том числе и не связанные прямо с материальным производством.

Научно-техническая революция выступает в неразрывном единстве с социальным прогрессом, оказывает преобразующее влияние на все многообразие проявлений материальной и духовной культуры. В конечном счете, она является одним из факторов, определяющих систему функций современной архитектуры.

3.В современном мире нельзя рассматривать технику лишь как средствоосуществления целей архитектуры и тем более лишь в связи с образованием конструктивной структуры. Развитие техники существенно раздвигает круг образов, бытующих в сознании современного человека. Метафоры и ассоциации, вырастающие из связей с техно-миром, входят в состав языка архитектурной формы. Научно-технический прогресс отражается и в содержании, которое несет этот язык.

4.Темпы технического прогресса во второй половине XX столетия настолько ускорились, что стереотипы не успевают укорениться в сознании. Однако контакты с формами техно-мира раздвинули круг привычных ассоциаций. Так, решетчатые конструкции радиомачт подготовили к восприятию вантовых и стержневых пространственных металлических конструкций, вошедших в архитектуру. Даже парадоксальные формы пневматических и воздухо-опорных конструкций, поддерживаемых

22

внутренним давлением и сопротивляющихся ему, не вызвали особого изумления — нечто подобное уже возникало в очертаниях воздухоплавательных аппаратов — дирижаблей, аэростатов. Освоение нового перестало быть мучительно долгим про-цессом.

5. Эффективное использование свойства искусственных материалов позволяет разделять элементы здания на воспринимающие нагрузки (из материалов с большой прочностью и удельным весом) и ограждающие пространство (из легких материалов).

Проследить, насколько и как изменяются под влиянием технического прогресса здания и сооружения, можно сопоставив хронологически их внешний вид по чертежам-фасадам или внутреннюю структуру по чертежам-разрезам (табл. 3.3).

Технические возможности в строительстве изменяют сам подход к объемному формообразованию. Современные технологии строительных материалов позволяют внешней оболочке зданий принимать самые фантастические формы (табл. 3.4), или устремляться на ранее недоступную высоту (табл. 3.5). А по инженерному обустройству здания и сооружения превращаются часто в техно-образные организмы.

ВXXI веке проблемы технологий и архитектурного формообразования связываются во многих направлениях строительства и архитектурного проектирования со сменой парадигмы, т.е. современной системы взглядов, ориентированных на изучение сущности и роли такого жизненного феномена как пространство.

Втаблице 3.6 можно увидеть, как техническое освоение пространственной высоты определяет развитие пространственного сознания человечества: например, повышается управление пространством (желтый уровень), уровень знаний (фиолетовая линия), переходит в образную (голубой цвет) систему формообразования. Этот процесс осуществлялся во времени попарно: сначала возникал объект как сооружение, затем шел черед гражданского здания. Возникшая в начале 5000-летия известная египетская пирамида своей внутренней системой построения только через тысячелетия проявилась в построении культового здания в Европе. Так стало очевидно, что знание, «спрятанное» внутри сплошной каменной массы, стало проявляться в процессе формообразования.

Втаблице 3.7 это определенное выше свойство архитектурного пространства – проявлять наружу внутреннее содержание материальной формы - рассмотреть взаимосвязанность внешнего формирования объема культового здания и его внутреннего содержания на примере православного храма. Смысл церковного здания через свое пространственное построение соединить земного человека с миром «горнего» - божественного понятия. Это происходит духоподъемным процессом, так называемого,

энергоинформационного обмена в пространстве, иначе – молитвенным обращением человека к Небу. Отсюда происходят структура и построение формы здания в целом и отдельных его частей.

Втаблице 3.8 на примере гражданского здания рассмотрен тот же процесс внутреннего распределения пространства в соответствии со структурной иерархией жизненного пространства. Здесь важным смыслом служит специфическое функциональное содержание внешне стандартного для современности здания, но которое относится к целостности понятия о профессиональном образовании творческой направленности.

Втаблице 3.9 приведены примеры актуальной важности технического и технологического развития для изучения проблемы архитектурного формообразования: это видно из приведенных примеров научных исследований, на которое нацелено