12. Масштаб.

За масштаб в архитектуре принимают выражение величин предмета по отношению к чему-либо лежащему вне его и принятому в качестве обычной меры. Часто внешним объектом является человек. Но надо учитывать, что человек не имеет постоянного одинакового роста и, самое главное, состояние сознания человека различны (человек по-разному мыслит и чувствует, у него слагаются разные образы, а потому и разные масштабы в суждениях о зодчестве). Из этого следует, что масштаб архитектуры не имеет конкретной меры во внешнем мире. Принимаемая мера субъективна, индивидуальна и зависит от образа самого здания. Здание же само по себе имеет не масштаб, а размер.

Принимаемая мера субъективна, индивидуальна и зависит от образа самого здания. Здание же само по себе имеет не масштаб, а размер.

Каждое здание имеет три масштаба:

· Большой масштаб отношения к природе;

· Средний масштаб – деталировка здания;

· Малый масштаб – отношения к человеку (ступени, дверь, окно и др.).

«С понятием масштабности связано представление о «масштабной архитектуре» ,которое основывается на таком строе композиции, членении объемов и характере деталей, которые могут быть сопоставлены с размерами человека, служащего мерой масштабности сооружения. Примером масштабного принципа в архитектуре могут служить архитектурные сооружения эпохи Возрождения, преимущественно периода расцвета стиля, произведения европейской средневековой архитектуры, здания западноевропейского и русского классицизма».

3. Модуль.

Модуль – единица меры здания, произвольная минимальная величина, извлекаемая из здания (наблюдаемая или устанавливаемая). Например, модулем деревянной кладки является бревно (деревянную кладку учитывают венцами). В качестве модуля может быть взята какая-то часть здания в целом, а не линейный отрезок. А может быть взята и пространственная ячейка (например, романское зодчество).

« (Модульная архитектура) основывается на идее незыблемости тех или иных отношений независимо от размера сооружения. В модульной архитектуре основой измерения является модуль, т. е. величина, входящая в организм самого сооружения и составляющая его часть. Преобладание модульного принципа характерно для сооружений античной архитектуры Греции и Рима, в которой композиция строится по закону модульных отношений».

14. Масса, объём.

Масса здания в зрительном восприятии зависит от визуальной оценки количества материала архитектурной формы.

Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы и меньшей – резные, имеющие много проемов (иначе говоря, фактурные).

Совпадение внутреннего и внешнего объема бывает там, где стена и кровля имеют одинаковую толщину, «во всяком изгибе тождественную внутри и снаружи

Баланса масс можно достичь с помощью геометрической конфигурации, цвета, текстуры и относительной энергии элементов - отсюда возникает "напряжение". Баланс не означает порядок и спокойствие, но является мерой динамики.

15. Контраст и нюанс.

Контраст – это количественное или качественное резко выраженное различие однородных свойств форм, доведенное до степени противопоставления. Низкое может противопоставляться высокому, легкое - тяжелому, светлое - темному, сложное - простому и т. д. Противопоставление делает форму заметной и выделяет ее среди других. Контрастные отношения раскрываются сразу, и в зависимости от умения использовать это средство они вызывают соответствующую реакцию восприятия.

Использование контраста активизирует форму, но еще не гарантирует гармонии.

«Цветовой контраст, т.е. изменения восприятия, бывает вызвана одновременным или предшествующим воздействием другого цвета. Эти изменения относятся как к светлоте, так и цветовому тону. В первом случае этот вид цветового контраста называется светлотным контрастом, во втором – хроматическим. Например, серое поле на белом фоне кажется темнее, а на черном – светлее, на красном фоне оно приобретает кажущийся зеленоватый оттенок, на желтом – синеватый.

Существует ряд других особенностей цвета, которые архитектор должен знать и учитывать в своей практической деятельности. Так, при очень ярком освещении все цвета выбеляются, при рассматривании с большого расстояния синие, фиолетовые и пурпурные темнеют и теряют насыщенность, оранжевые – краснеют, зеленые – голубеют».

Нюанс – незначительное отклонение объективных свойств у двух или нескольких форм, при котором сходство их выражено значительно сильнее, чем различие. Обычно он применяется для дополнения контраста.

16. Кривые поверхности.

Кривая поверхность занимает в архитектуре меньше места, чем плоскость прямая, но она гораздо сложнее и имеет большее число выражений.

Основная кривая поверхность в архитектуре – цилиндрическая (это своды, колонны). Другая распространенная форма – полушария (купола) и иные части шаровой поверхности.

17. Геометризм.

В зодчестве математический принцип выражен сильнее, чем в других искусствах. Это проявляется в ритме, метре и геометрическом оформлении массы.

Простейшее средство создания единства - придание объему здания простой геометрической формы. Геометрический вид – это основное свойство формы архитектурного сооружения, он определяется соотношением размеров формы по трем координатам пространства (ширине, высоте, глубине).

Если все три измерения относительно равны, форма имеет объемный характер. Если одно измерение меньше двух других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.

Архитектурный объем, имеющий правильные геометрические формы находится в резком контрасте с окружающей природой, являясь нам или в виде силуэта на фоне неба, зелени и пр., или представляясь своей поверхностью, где плоскость играет первенствующую роль, или выпирая всей своей массой в пространстве, ее окружающем».

18. Текстура.

Текстура – характер поверхности материала, обусловленный его внутренним строением - структурой камня, металла, стекла, дерева, бетона, зависящей от физических и химических свойств.

Контраст текстур материалов и природного фона является причиной сильных пространственных эффектов.

Текстура природных материалов – это естественный рисунок разреза, который определяет ее декоративную ценность и служит для распознавания пород.

19. Симметрия и ассиметрия.

Симметрия (гр. – соразмерность) закономерное расположение равных частей объемно-пространственной формы относительно друг друга (под равными подразумевается как совместимые, так и зеркально равные части).

В архитектурной композиции различают несколько видов симметрии: Осевая или относительная (симметрия вращения) - вид симметрии, при котором форма при полном обороте вокруг оси симметрии несколько раз совмещается сама с собой. Двусторонняя симметрия относительно оси или плоскости. Относительная симметрия предполагает идентичность определенных элементов и встречается в таких формах, как полушарие, конус, правильный цилиндр и пирамиды. Это повторение одинаковых элементов, установленных в пространстве по отношению к центральной оси.

Асимметрия – это несимметричное расположение основных частей целого, при котором второстепенные элементы расположены симметрично. Т.е. из этого следует, что это динамическая структура со статическими элементами. Баланса масс, можно достичь с помощью геометрической конфигурации, цвета, текстуры и относительной энергии элементов - отсюда возникает "напряжение". Баланс не означает порядок и спокойствие.

«Симметрия (греч.) - в общем значении – свойство геометрической фигуры накладываться на себя, так, что все её точки занимают первоначальное положение. Выделяют следующие основные виды симметрии: симметрия на плоскости, симметрия в пространстве – зеркальная симметрия».

20. Архитектурный декор.

Декор, созданный исключительно архитектурными средствами. Украшение здания архитектурными деталями. Архитектурным декором могут считаться не функциональные архитектурные детали сооружения, созданные только с целью создать эффект соподчинения второстепенного главному. Например, в некоторых случаях архитектурным декором можно считать ордеры, печные или каминные трубы, ложные проемы и т.д. Довольно часто конструкция здания может быть подвержена украшению или усилению архитектурных деталей.

21. Изобразительный декор.

Это пластическое обогащение плоскости изобразительными мотивами, среди которых могут быть цветы, путти, геометрический или растительный орнамент, анималистические элементы. Не следует путать с росписями. Это не сюжетное, но декоративное изображение на плоскости. Чаще всего для декорирования здания используется орнамент. Орнамент состоит обычно из повторяющихся элементов, мотивов (ритм, метр). Наиболее ярким примером являются многие произведения А. Гауди, выполненные подчас необычными материалами (например, инкрустация из осколков цветного стекла).