1. План.

По существу план – это выверенные размеры оснований отдельных объёмов сооружения, по своей идее план - координация точек повышения или понижения видимых высотных элементов, определяющих направленность пространственных ощущений.

«Планом называется чертеж горизонтального сечения здания, проведенного, как правило, на уровне окон, изображают стены и перегородки с проемами, отдельные опоры, дымовые и вентиляционные каналы, лестницы».

Таким образом, и чертежи, и модели, хотя и разъясняют нам функцию здания, не дают нам подлинного восприятия его пространства, ибо последнее «физиологично» ». [28, с. 90 – 93]. В Европе сохранились ярко окрашенные полихромные византийские мозаики первого тысячелетия христианской эры. Искусство мозаики основано на особом отношении к возможностям цвета.

2. Градостроительный план.

Художественные задачи градостроительства разрабатываются в связи с представлениями эпохи о характере связи с ландшафтом и местом человека в мире.

«В состав проекта входит генеральный план, на котором изображается план участка с проектируемым зданием и другими строениями, а также различными элементами благоустройства – дорогами, проездами, тротуарами, зелеными насаждениями, водоемами».

Перспективные построения подчёркивают идейный смысл и обеспечивают ансамблевое единство градостроительной композиции.

3. Цвет.

Цвет – это свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства. Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).

Всякому архитектурному сооружению присуща та или иная цветовая гамма, поскольку цвет свойствен любому материалу. Однако в архитектуре – цвет используется в качестве активно композиционного средства, способствующего усилению художественной выразительности сооружения.

Как путем покраски можно решительным образом изменить характер архитектурного сооружения может показать такой пример. До 1925 г. Зимний дворец, здание Главного штаба и здание Штаба гвардейского корпуса на Дворцовой площади в Ленинграде были целиком окрашены в красно – кирпичные тона. Таким колером с конца XIX в. окрашивалось большинство «казенных зданий». Зимний дворец в этой окраске производил впечатление монолитного скульптурного произведения, как бы целиком вылепленного из пластичного материала. Плоскости стен, колонны, скульптурные детали – все сливалось в одну живописную массу. Окраска зданий, составляющих ансамбль, в два цвета, возвратившая им первоначальный облик, совершенно изменила их характер, создала совершенно другое впечатление от этого ансамбля

4. Свет.

В архитектуре свет – это сопоставление освещенных и затемненных участков, падающих и собственных теней. Свет может усиливать и может облегчать зрительное восприятие архитектурной формы.

Роль искусственного и естественного освещения архитектурно-пространственной композиции в создании художественного образа особенно важна.

Светотеневая структура часто определяет целостность композиции, строй формы и другие качества. При этом пластика и тени тесно взаимосвязаны.

Совершенно особая художественная роль принадлежит готическому окну также потому, что стекла его не только цветные, но и покрыты различными орнаментами и фигурами. Нередко контуры фигур, выполненные из металла, представляют собою переплет окна. Между контурами вложены стекла разных цветов, в результате чего фигуры просвечивают, они, как бы паря в воздухе и свете, из бесконечного пространства проникают в храм. Сама архитектура окутана не столько светом, сколько цветом».