- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
В виду ошибок .в произношении, наблюдаемых в исполни-тельской практике, следует обратить внимание на то, чтобы вместо звонких согласных б, д, з, в, г, если они стоят перед глухими согласными, произносились соответствующие глухие, то есть вместо б произносилось п, вместо д—т, вместо з—с, вместо в—ф, вместо г—к и т. п. В музыкальной фразе «Трубка, никак, догорела...» (романс Даргомыжского «Старый капрал») звонкий согласный б в слове трубка должен переходить в соответствующий глухой согласный п: трупка. Также надо оглушать согласный д в слове лодка (баллада Бородина «Море») — «....лотка все дальше и дальше плывет...»; согласный з в слове глазки из романса Чайковского «Глазки весны голубые» (гласки); «Трафка зеленеет», а не травка надо произносить в детской песне того же автора «Весна». Исполнители-певцы должны уделить большое внимание этой орфоэпической норме, так как здесь наблюдается много отклонений, и особенно среди украинцев и белорусов, поющих на русском языке.
Следует упомянуть о часто встречающемся в перед глухими согласными в начале слова, где также происходит оглуше-ние его в ф. Например, Мазепа во втором действии одноименной оперы Чайковского должен петь: «Фсё, что цены себе не знает...», то есть на месте в в слове всё произносить ф, так как в стоит перед глухим согласным с. Другой пример из сочинения Римского-Корсакова «Анчар», где звонкий согласный в стоит перед глухим согласным п — «В пустыне чахлой и скупой»; здесь также звонкий в в произношении заменяется глухим ф: ф-пустыне. Перед звонкими же соглас-
ными в звучит, как в, то есть звонко: «...Бедняжка принесла мне в-дар» (оп. «Мазепа» Чайковского).
И еще одна орфоэпическая норма должна всегда соблюдаться в пении: это — озвончение глухих согласных п, к, т, ш, с перед звонким); Например, пишется с горы, а произносится з-горы. Из этого примера видно, что глухой согласный с (произносящийся без голоса) перед звонким согласным г (произносящимся с голосом) озвончается в з (то есть про износится также с голосом). Отсюда во фразе Любаши из оп. Римского-Корсакова «Царская невеста» — «Чтоб не совсем сгубило человека», в слове сгубило надо произносить вместо глухого с звонкий з—згубило. Исключение представляет со-гласный в перед которым глухие согласные не озвончаются. Во фразе романса Чайковского «Нам звезды кроткие сияли»— «и с верой вдаль смотрели мы"глухой согласный с, который стоит перед звонким в, не переходит в з, а остается глухим с. Что касается озвончения глухих согласных перед звонкими на стыке двух слов с самостоятельным ударением, то в этих случаях в «речи возможно двоякое произношение:
1) слитное, с единой артикуляцией, с озвончением (как в описанных выше случаях произношения слов с предлогами или
частицами), например, пу |дь-д| алек, сте| бь-б| езмолвна (ро
манс Рахманинова «Ночь печальна»), и
2) раздельное, с новой артикуляцией, без озвончеиия, то есть путь далек, степь безмолвна. Однако раздельное произношение требует хотя бы минимальной паузы, которая, не будучи предусмотрена композитором, нежелательна в пении; поэтому слитное произношение с озвончением здесь целесообразнее, так как оно будет способствовать 1еgаtо и более четкой Дикции.
Случаи слитного произношения, как мы уже говорили, обозначаются знаком дефис (стр. 15). Слитное произношение двух слов с самостоятельным ударением, кроме дефиса, мы будем отмечать еще знаком | | .