- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
§ 21. О согласных т и д перед ч
Согласные т и д, находясь перед ч, при произношении смягчаются и, кроме того, сливаются с ч, образуя на нем как бы задержку. Например, в словах летчик или отчего согласные тч не надо произносить раздельно, ставя между ними какой-то полугласный — летычик, отычего, а сливать в один согласный ч с долгим затвором — оччего. Примером может служить фраза -из арии Иоланты (одноименная опера Чайковского) «Отчего это прежде не знала».
§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
Перед мягкими зубными т и д согласный н должен произноситься мягко: нь. Так, например, в романсе Даргомыжского на слова Пушкина «Ночной зефир» есть фраза—«Скинь мантилью, ангел милый». В слове мантилью согласный н на-до произносить мягко — маньтилью. В песне Индийского гостя из оп. «Садко» Римского-Корсакова исполнитель должен произносить согласный н в слове Индии мягко— «далекой Иньдии чудес».
Упомянем, что согласный н имеет склонность к смягчению перед мягкими согласными сиз (романьсик, воньзить). Что же касается несколько спорного вопроса о смягчении н перед мягким л, то мы думаем, что в этих случаях н надо полусмягчать 2. В романсе Балакирева «Приди ко мне» есть фраза— «...весь мир оденется в покров сонливый». Слово сонливый, по нашему мнению, надо произносить—сон(ь)ливый.
Исполнителям необходимо также знать, что н смягчается перед ч и щ. Фразой «В младенчестве моем она меня любила» начинается романе Рахманинова «Муза». В слове младенчестве согласный н надо произносить мягко — младенчестве, так же, как и в слове барабанщик из баллады Глинки «Ночной смотр»: барабаньщик.
Мы хотим здесь же упомянуть о произношении удвоенного н (мягкого и твердого), часто встречающегося в словах, осо-
1Единая артикуляция обозначается маленькой лигой над 'двумя
этими согласными: дн, дл и т. д.
2 Полусмягчение мы обозначаем мягким знаком в скобках.
30
бенно в прилагательных. Удвоенный н в произношении дол жен быть непременно слышим как долгий согласный, причем необходимо следить за тем, чтобы в таких словах, как стран ник, ранний, согласный н был бы долгий мягкий (страньник, раньний) в противоположность долгому твердому н в сло- вах странно, странный. Заметим также, что в угоду дикции не следует удваивать одинарные согласные, как, например, часто слышится в речи и пении удвоение н в слове юный (особен- ность ленинградского произношения).
§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
Здесь будет идти речь о той или иной степени смягчения согласного р, стоящего перед мягкими губными и зубными.
В настоящее время происходят некоторые изменения в словарном составе языка и в произношении. Мы склонны полагать, что не все изменения желательны и могут служить украшением произносительных функций. В русской орфоэпии сочетания согласного р с мягкими губными п, б, м, в, ф или с мягкими зубными т, д, с, з, н, л, ч по нормам так называемого московского произношения давали смягчение р.
По наблюдениям проф. Р. И. Аванесова, в современном языке происходит процесс, почти (исключающий смягчение р. Проф. Р. И. Аванесов пишет, что «Мягкость согласного р в этих сочетаниях... не может уже считаться нормой для современного литературного языка: она встречается все реже и реже и постепенно становится принадлежностью просторечного стиля...» Но не слишком ли велика становится склонность к «орфографическому» произношению? Ведь так можно прийти к полному искажению русских произносительных норм; дойти до «буквального», в собственном смысле слова, произношения, то есть, например, произносить окно, вместо акно и т. п. Нам понятно что эти изменения несет с собою всеобщая грамотность народа, и наше дело — разумно регулировать их в сторону традиций, освященных великими русскими умами. А как тогда быть с многочисленными случаями рифм, рассчитанных на орфоэпическое звучание? Возьмем пример из поэмы «Евгений Онегин» Пушкина:
Поминутно видеть вас. Повсюду следовать за вами, Улыбку уст, движенье глаз Ловить влюбленными глазами.
Рифма слов вас и глаз рассчитана на то, что б слове глаз, звонкий согласный з в произношении оглушается в с.
31
Или в «Кавказском пленнике» Пушкина:
Меж них уединенный путь В дали теряется угрюмой И пленника младого грудь Тяжелой взволновалась думой.
Рифма слов путь и грудь опять основана на особенности русской орфоэпии, где мягкий согласный д в слове грудь оглушается в мягкий т. Таких примеров можно привести множество и они будут говорить о том, что если пойти по линии внедрения орфографического произношения, то можно прийти к абсурду.
Наши русские театры всегда были хранителями чистоты русского литературного произношения (например, Малый театр) и потому мы думаем, что на оперной сцене и на эстраде, а, в особенности, на радио с его многомиллионной аудиторией, надо хранить хорошие традиции.
Итак, полусмягчение согласного р перед мягкими губными и зубными мы предлагаем считать закономерным, согласующимся с русскими традициями орфоэпических норм. Вот несколько примеров из опер и романсов русских композиторов-классиков.
В последней картине оперы Чайковского «Евгений Онегин» есть фраза — «терпеть и разумом всечасно смирять волнения в крови». В слове терпеть согласный р, стоящий перед мягким согласным п, надо произносить полумягко — тер(ь)петь. Исполнитель партии Бориса в опере Мусоргского «Борис Годунов» в первой выходной фразе в прологе «Скорбит душа» в слове скорбит согласный р. находящийся перед мягким согласным б, должен произносить полумягко – скор(ь)бит. В романсе того же композитора «Забытый» есть фраза «Мать кормит сына под окном»: в слове кормит согласный р исполнитель должен произносить полумягко—кор(ь)мит, так как р стоит перед мягким согласным м. Во фразе Леля из первого действия оп. «Снегурочка» Римского-Корсакова «Сорви цветок с травы и подари за песенку» в слове сорви согласный р надо произносить также полумягко—cop(ь)вu.
С такой же склонностью к полусмягчению певцам следует произносить согласный р, стоящий перед мягкими зубными согласными т, д, с, з, н, л, ч.
В первой фразе детской песни Чайковского «Осень» — «Скучная картина, тучи без конца», в слове картина согласный р, стоящий перед мягким согласным т, надо произносить с наклоном к смягчению—кар(ь)тина.
В слове сердиться из фразы Князя (оп. «Русалка» Даргомыжского) «Сердиться — я причины не имею», согласный р также надо произносить с полусмягчением — сер(ь)дицца.
32
В опере Рахманинова «Скупой рыцарь» Барон поет:
Счастливый день! Могу сегодня я
В шестой сундук (сундук еще не полный)
Горсть золота накопленного всыпать.
Певец-исполнитель в слове горсть согласный р должен произносить с наклоном к смягчению — гор(ь)сть. Исполнительница партии Любаши (оп. «Царская невеста» Римского-Корсакова) должна петь слово перстень из фразы "Гляди сюда, вот перстень изумрудный» с полусмягчением — пер(ь)стень и это будет соответствовать нормам русской орфоэпии. В слове замерзли из партии «Весны» в прологе (оп. «Снегурочка» Римского-Корсакова) — «Замерзли вы, бедняжки», согласный р также должен звучать полусмягченно, так как он стоит перед мягким зубным з «Не хочется и в горницу идти» — поет Дуняша в начале второго действия оп. «Царская невеста» Римского-Корсакова. Певица, произнося слово горницу должна позаботиться о полусмягчении р. Исполнитель партии Сино-дала (опера Рубинштейна «Демон») во фразе «горлица пугливая», в слове горлица согласный р должен петь полусмягченно— гор'ь)лица. В романсе Титова «Фонтану Бахчисарайского дворца» в слове журчи исполнитель должен полусмягчать согласный р, так как он стоит перед ч, который всегда мягкий — жур(ь)чи.
Следует упомянуть также о полусмягчении р перед мягким шипящим согласным щ, например, в слове натурщица — натур(Ь]щица.
Теперь укажем на случай полного смягчения согласного р перед мягкими губными и зубными, которое объясняется наличием в слове ударенного е перед согласным р, например, смéрть, пéрвенец, сéрдится. В музыкальной литературе можно указать на следующие примеры: «Я видел смерть» романс Аренского, где слово смерть надо произносить с мягким р — смéрьть; «Чудный первенец творенья» — фраза Водемона из оп. Чайковского «Иоланта» — пéрьвенец, «Графиня сердится» (фраза Гувернантки из оп. Чайковского «Пиковая дама») — сéрьдится.