3. Тектоника ордерных систем

Еще на заре строительной деятельности люди при сооружении примитивных жилищ— шалашей— применяли деревянный каркас. Первое применение балки на двух опорах было важным открытием и, пожалуй, имело не меньшее значение для архитектуры, чем изобретение колеса для механики.

Стоечно-балочная конструкция получила чрезвычайно широкое развитие в архитектуре. Простейшие каменные сооружения, образуемые сочетанием вертикально поставленных блоков и покоящихся на них горизонтальных камней, дольмены и кромлехи, создавались трудом громадных коллективов. Последовательное развитие и эстетическое осмысление этой системы привели к четкому расчленению несомых и несущих частей конструкции — опорных столбов и балок. Так возник устойчивый тектонический порядок—ордерная система.

Уже в Древнем Египте развитие ордерных систем, использовавшихся при строительстве храмов, во многом опиралось на опыт массового строительства, которое велось из глины и дерева. Из дерева делались стойки и балки, а сырцовый кирпич служил заполнением промежутков каркаса. Египетские зодчие зачастую черпали мотивы из окружающей природы, растительного мира. Так возникла форма колонны, воспроизводящая строение цветка, со стволом-стеблем и лотосовидной или папирусовидной венчающей частью — капителью, на которую опиралась каменная балка. Грандиозные столбы занимали почти все внутреннее пространство египетского храма. Громадные лотосовидные капители скрывали сопряжения балки-архитрава и колонн. Потолок, окрашенный в темные цвета, как бы парил над столбами.

Метод возведения этих грандиозных конструкций был своеобразен—пространство между столбами засыпалось песком, и на вырав-ненной таким образом площадке сравнительно просто можно было уложить архитравные балки на столбы. После этого внутреннее пространство храма освобождалось от песка, игравшего роль строительных лесов.

Архитектура античной Греции была построена на развитии и художественном освоении стоечно-балочной конструктивной системы. Именно здесь системы архитектурных ордеров были доведены до высокого тектонического совершенства и гармонии. Стоечно-балочная конструкция нашла свое художественное выражение в ордере, основными частями которого являются колонна и архитравное перекрытие. В греческой архитектуре сложились три ордера: дорический, ионический и коринфский. Все три ордера имеют одни и те же составные части—колонны, антаблемент (система венчания), стилобат (ступенчатое основание).

Колонны — это опоры, поддерживающие антаблемент, они завершаются капителями. Верхняя часть капители покрыта плоской плитой—абакой, которая и принимает тяжесть перекрытия. Капитель, являющаяся переходом от ствола колонны к антаблементу, служит для организации конструктивной и зрительной связи между ними.

Основная часть колонны—ствол или фуст— несколько утоняется кверху, образуя легкую выпуклую кривизну, называемую энтазисом. Ствол колонны имеет вертикальные (и криво-линейные в плане) углубления, называемые каннелюрами. Они придают колонне легкость и стройность, создавая богатую светотень.

Художественный смысл утонения колонн заключается в следующем. Столб постоянного сечения зрительно воспринимается как бы прогнувшимся в средней части. Чтобы избежать этого неприятного оптического эффекта, была создана форма колонны, утоняющейся кверху, затем лилия утонения стала более упругой, получив некоторую выпуклость. Расчеты колонн античных храмов, произведенные профессором С. В. Васильковским, показывают, что кривая энтазиса близко совпадает с кривой увеличения нагрузки. Таким образом, тектонический смысл энтазиса колонн заключается не только в оптической корректировке формы, но и в правдивом выражении работы материала. В ионическом и коринфском ордерах у колонны появляется база—профилированная плита, служащая основанием колонне.

Антаблемент во всех греческих ордерах состоит из трех частей: архитрава, фриза и венчающего карниза.

Основа антаблемента — архитрав — образуется каменными блоками, перекрывающими пролет между колоннами. Фриз—стенка между архитравом и карнизом, на которую в большинстве случаев ложатся балки перекрытия, опирающегося на ряд колонн и параллельную ему стену целлы. Следующая часть антаблемента — карниз — состоит из вынесенной вперед карнизной плиты (гейсон), защищающей стену от дождя. Достаточный вынос карниза обеспечивается поддерживающей частью, сложно профилированной и развитой. Карнизная плита с нижней стороны имеет желоб, который служит преградой стекающей с крыши воде.

Расстояния между колоннами— интерколюмнии—определялись несущей способностью каменной балки, т. е. работой балки на изгиб.

Наиболее лаконичен и ясен по закономерностям своего построения дорический ордер. Бго характерные черты—массивные колонны и высокий крупный антаблемент. Колонны несут архитрав, состоящий из двух параллельных балок. На эти балки, перпендикулярно к ним, в ранних прототипах ордера укладывались балки перекрытий, торцы которых, обработанные вертикальными врезами, получили название триглифов. Образовавшееся пространство между триглифами закрывалось затем плоский плитой-метопой. выделенной цветом или украшенной барельефом. Так образовался фриз. В ходе развития ордера фриз стал выполняться как массивная каменная лента, несущая балки, ее поверхность обрабатывалась ритмическим чередованием форм, традиционно повторявших мотив торца балки и заполнения.

Трактовка ионического ордера иная. Архитрав состоит из нескольких рядов брусьев, наложенных друг на друга. Фриз представляет собой гладкую стенку без триглифов и метоп, на которую опираются балки перекрытия и плиты карниза. Как следствие этого возникает большая, чем в дорическом ордере, свобода- в расстановке колонн, так как последние не связаны с ритмом триглифов и метоп. Поддерживающая часть карниза получила более развитой характер—в древнем прообразе она состояла из торцов брусьев перекрытия.

Изменившийся характер деталей ионического ордера изменил и пропорции самого ордера. Ионический ордер более легок, высота антаблемента по отношению к высоте колонны значительно меньше. Колонны шире расставлены, чем в дорическом ордере. Колонну венчает капитель со спиральными волютами во фронтальных плоскостях. Балка архитрава делается значительно уже и ниже. Фриз часто украшается скульптурным орнаментом, отчего ордер кажется еще стройнее и изящнее. Ионическая колонна имеет базу, что также делает ее более стройной.

Развитие ионического ордера легко проследить на примере Эрехтейона. Здесь два варианта антаблемента—с фризом на западном и северном портиках и без фриза в портике кариатид. Именно в ионическом ордере возникла тонкая профилировка архитектурных обломов, получившая затем большое распространение — ионики, бусы, пальметки и др.

В системе ионического ордера в Греции возникла коринфская капитель. Одной из первых известных нам коринфских капителей была капитель храма в Эпидавре (IV в. до н. э.). Затем в Древнем Риме сложился коринфский ордер, получивший особую трактовку. Его пропорции еще более легки, стройны и изящны, чем пропорции ионического ордера. Капитель коринфского ордера более сложна по построению — абаку поддерживает колокол, на который наложены стилизованные акантовые листья. Сочетание углов абаки с круглым в плане колоколом осуществляется с помощью диагональных волют, на каждой стороне к центру абаки сходятся малые волюты. Коринфский ордер отличается от дорического и ионического большим пластическим разнообразием, легкостью и стройностью пропорций своих частей.

Греки создали тектоническую систему, которая стала универсальным выразительным средством архитектуры. Ее применение позволило создавать замечательные произведения архитектуры. Система ордеров охватывает все стороны архитектуры: утилитарную, техническую и художественную.

В своем трактате «Десять книг об архитектуре» Витрувий привел описание тосканского, дорического, ионического и коринфского ордеров, а также некоторые строительные нормы и правила. За основу построения ордера Витрувий взял условную единицу—модуль, равный нижнему диаметру колонны.

В эпоху Возрождения построение ордера было канонизировано. Это значительно упростило работу архитектора. Однако универсальные нормы канона не учитывали конкретных условий строительства, свойства материалов, условия окружения. Раз и навсегда установленная соразмерность становится более важной, чем правдивое выражение работы конструкции и материала. Постепенно ордер из конструктивно-тектонической системы превратился в систему декора.

Мастера классицизма, восприняв каноны ордерной системы, видели в них лишь основу построения архитектурной формы, каждый раз внося свои творческие коррективы. Это доказывают, например, замечательные архитектурные памятники русского зодчества.

В таких ансамблях Ленинграда, как улица Росси и Дворцовая площадь, ордер служит для создания значительных крупномасштабных композиций. Вместе с тем в иных условиях ордер может выполнять и другие функции. В парках и усадьбах ордер использовался с учетом условий окружения и носил интимный, часто камерный характер (Вольер в Павловске, арх. Ч. Камерон, 1781—1784). Во всех этих примерах легко найти своеобразные черты и детали, свойственные творчеству только этого мастера.

Однако поздний классицизм и эклектизм XIX века окончательно отошли от первоначального тектонического характера ордерной системы. Связь работы конструкции с ее выражением в архитектурной форме нарушилась, тектоника была выхолощена.

Эстетическое совершенство античного зодчества было столь велико, что оно оказывало влияние на развитие архитектуры в течение полугора тысячелетий. Вместе с тем вневременной подход к архитектуре дал пищу академическому формализму и идеалистическим теориям о вечности «законов красоты», воплощенных в формы ордерной системы вые их связи с конструкцией и функцией произведений архитектуры.