|
Эдвард Григ (1843-1907) Список лекций:
1. Общая характеристика творчества Э. Грига
|
Эдвард Григ – первый норвежский композитор, творчество которого вышло за пределы своей страны и стало достоянием европейской культуры. Благодаря Григу музыкальная школа Норвегии встала вровень с другими национальными школами Европы, хотя ее развитие протекало в сложных условиях. Долгое время (до 1905 года) Норвегия не могла добиться самостоятельности. Политическая зависимость от Дании (XIV–XVIII века) и Швеции (XIX век) тормозила развитие страны (вплоть до середины XIX века она не имела не только профессионального искусства, но и государственного языка).
Жизненный и творческий путь Грига совпал с периодом расцвета норвежской культуры, связанного с пробуждением нац.самосознания. В 60-70-е годы XIX века норвежские художники обратились к изучению национального эпоса, народных сказок, музыкального фольклора. В Бергене, на родине Грига, открылся Национальный норвежский театр, работу которого возглавил Генрик Ибсен (виднейший норвежский драматург, автор драмы «Пер Гюнт»). Выдающийся скрипач-импровизатор Уле Булль стал пропагандировать норвежскую народную музыку, исполняя концертные фантазии на фольклорные темы. Автор норвежского гимна Нурдрок вместе с Григом создал в Копенгагене музыкальное общество «Эвтерпа», целью которого была пропаганда творчества скандинавских композиторов.
Смысловым центром всего григовского творчества стал образ Норвегии. Его воплощение связано то с героикой эпоса, то с образами национальной истории и литературы, то с фантастикой скандинавских сказок или картинами суровой северной природы. Самым совершенным обобщением образа родины стали 2 оркестровые сюиты «Пер Гюнт», в которых Григ дал свою трактовку сюжета Ибсена. Оставив за рамками характеристику Пера – искателя приключений и бунтаря, – Григ создал лирико-эпическую поэму о Норвегии, воспел красоту ее природы («Утро»), сказочные образы («В пещере горного короля»), лирические образы матери Пера (старой Озе) и его невесты Сольвейг.
Стиль Грига сложился под воздействием норвежского фольклора. Его традиции сформировались в танцах и лирико-эпических песнях скальдов, в пастушеских горных мелодиях (локках).
Григовские мелодии вобрали особенности норвежских песен:
сочетание пентатонных ходов с тритоновыми;
мелодический оборот T – вводный тон – D (особенно в миноре: I – VII# - V). Эта интонация стала музыкальным символом Норвегии;
Под воздействием фольклора сложились и особенности гармонии Грига:
обилие органных пунктов («бурдонные басы»);
использование лидийского и дорийского ладов;
повышение IV ступени лада и в мажоре, и в миноре – излюбленная григовская альтерация;
ладовая переменность, мажоро-минор как игра «света и тени» (минорная d в мажоре, мажорная S в миноре и пр.) - тема 2-й части фп концерта1.
Гармонический язык Грига отличается красочностью, широким применением аккордов многотерцового строения, что коренится в норвежском фольклоре (многие норвежские мелодии содержат несколько терцовых ходов в одном направлении) - песня «Люблю тебя». Поэтому так часто использует Григ и сочные D9 - «Ноктюрн» из «Лирических пьес».
С норвежским фольклором связаны и танцевальные пьесы Грига. Они опираются на ритмику норвежских халлингов, спрингдансов, гангаров. Гангар – неспешный танец-шествие в размере 6/8. Халлинг – сольный мужской танец с очень сложными, почти акробатическими движениями в размере 2/4. Спрингданс (или спрингар, букв.: «прыжок+танец») – задорный «танец вприпрыжку», часто с переменой метра ¾-2/4. Григ подчеркивает ритмические детали танцев – сочетание триольного и пунктирного рисунка, неожиданные акценты на слабых долях, всевозможные синкопы.
В творческом наследии Грига представлены почти все музыкальные жанры –
фортепианные,
вокальные,
симфонические (увертюра «Осенью», сюита «Из времен Хольберга»),
вокально-симфонические (театральная музыка. В основном это музыка к драматическим спектаклям, как, напр., музыка к драме Ибсена «Пер Гюнт». Опера «Улаф Трюгвасон» осталась незавершенной),
камерно-инструментальные (струнный квартет, 3 сонаты для скрипки и фортепиано, 1 соната для виолончели и фортепиано).
И всё же наиболее ярко он проявил себя в области миниатюры – фортепианной и вокальной. Современники называли его мастером малых форм. Композитор написал около 150 фортепианных миниатюр и 3 крупных произведения: соната e-moll, баллада в форме вариаций и фортепианный концерт.
Важной сферой творчества стала вокальная лирика (около 150 песе, в т.ч. вокальные циклы «Мелодии сердца» на слова Г.Х. Андерсена, «По скалам и фьордам», «Норвегия», «Дитя гор»). Основу григовских вокальных сочинений составила норвежская поэзия (стихи Бьёрнсона, Паульсена, Ибсена).
Григ проявил себя не только как композитор. Он выступал как дирижер и пианист, чаще всего в содружестве с певицей Ниной Хагеруп, которая была его женой, музыкальным критиком; общественным деятелем (возглавлял в Христиании филармоническое общество).
До последних лет жизни продолжалась просветительская деятельность Грига (руководство концертами бергенского музыкального общества «Гармония», организация в 1898 г. первого фестиваля норвежской музыки). Много гастролировал (Германия, Австрия, Англия, Франция); это способствовало распространению норвежской музыки в Европе, приносило новые связи, знакомства с крупнейшими композиторами – Брамсом, Сен-Сансом, Регером, Бузони.
2. Биография
1. Детство. Ранний период. Берген, Лейпциг, Копенгаген (1843-1866). Родился 15 июня 1843 г. в Бергене. Уже в раннем возрасте пробудился интерес к музыке. Его учительницей по фортепиано была мать, лучшая пианистка Бергена. Позже Эдвард поступил в Лейпцигскую консерваторию, что позволило ему соприкоснуться с европейской культурой. В нем воспитывали понимание классики – Моцарта, Бетховена. Познакомился он и с трудами современников – Мендельсона, Шумана, Вагнера. В 1862 г. он окончил консерваторию, получив блестящие оценки.
Григ хотел сочинять именно норвежскую музыку, однако он понял, что должен поехать за границу, чтобы попасть в среду, которая способствовала бы его развитию как композитора. Он отправился в Копенгаген (Дания). Выдающийся датский музыкант Нильс Гаде стал для него примером.
В Дании Григ приобрел множество друзей. Огромное значение имела встреча с норвежским композитором Рикардом Нурдроком, горячий патриотизм и энергичность которого «заразили» Грига. В Копенгагене он встретился с двоюродной сестрой Ниной Хагеруп. Григ был очарован кузиной, и они тайно обручились в июле 1864 г. Григ посвятил Нине 4 песни на стихи их общего доброго друга Х.К. Андерсена («Мелодии сердца»).
2. Центральный период. Кристиания. 1866-1880. Молодожены отправились из Копенгагена в Кристианию (ныне – столица Норвегии Осло) для того, чтобы внести свой вклад в создание норвежской музыкальной среды. Эдвард обеспечивал семью, работая дирижером и давая частные уроки; для сочинения музыки у него оставалось мало времени. И все же в 1868 г. Григ написал фортепианный концерт ля-минор. Это произведение стало шедевром, настоящим прорывом для Грига-композитора. Именно тогда его стали считать одним из самых выдающихся композиторов, Григ обрел славу и материальную независимость.
В начале 1870-х гг. Григ сотрудничал с писателем Бьёрнсоном. Григ написал музыку к нескольким его сочинениям, напр., произведение для хора «Возвращение на родину». Они планировали написать оперу о норвежском короле Улафе Трюгвассоне. Однако между Григом и Бьёрнсоном возникли противоречия: что должно быть написано в первую очередь – музыка или либретто. Когда работа застопорилась, Григ начал создавать музыку к драматической поэме Генрика Ибсена «Пер Гюнт». Это привело к окончательному разрыву между Григом и Бьёрнсоном.
24 февраля 1876 г. в Театре Кристиании состоялась премьера драматической поэмы «Пер Гюнт», которая имела большой успех.
3. Поздний период. Трольхауген. 1880-1907. Эдвард и Нина много путешествовали по Европе, давая многочисленные концерты. В Европе Григ познакомился и подружился с Чайковским, Брамсом, Листом, Сен-Сансом. В 1875 г. произошли трагические события: умерли отец и мать Грига. У Эдварда и Нины больше не было дома в Бергене. Григ в то время чувствовал недостаток творческих сил и энергии. Все это привело к тому, что в 1883 г. Григ резко изменил свой образ жизни и покинул Нину. Однако его друг Франц Байер убедил Грига помириться с женой. Байер также помог Григу купить участок на мысе Хоп у Бергена, и уже в апреле 1885 г. Нина и Эдвард поселились в Трольхаугене («Дом троллей», - так они назвали свою усадьбу).
Напряженная гастрольная жизнь не могла не отразиться на его здоровье. Одно легкое (туберкулез) не позволило долго вести такой образ жизни. В сентябре 1907 г. Эдвард и Нина собирались отправиться на музыкальный фестиваль в Лидс. Во время ожидания корабля, который должен был доставить их в Осло, Григ почувствовал себя значительно хуже и вынужден был лечь в больницу Бергена. 4 сентября 1907 г. Григ скончался.
Творчество Грига оказало сильное влияние на композиторов других поколений, особенно на венг.композитора Белу Бартока, французов Мориса Равеля и Клода Дебюсси.