- •Искусство неолита – вступление.
- •Временные рамки эпохи неолита.
- •Арийские племена в эпоху неолита.
- •Прикладное искусство. Оружие и домашняя утварь людей каменной эпохи.
- •Жилища Жилища людей каменной эпохи.
- •Свайные постройки и особенности архитектуры жилищь людей каменного века.
- •Свйные дома древних людей на Альпийских озёрах.
- •Надгробия и усыпальницы. Усыпальницы людей каменной эпохи (могилы витязей).
- •Разновидности захоронений (дольмены).
- •Надгробные камни.
- •Скульптура, пластика, рельефы
- •Пластические (рельефные) изображения на камне эпохи мегалита.
- •Мраморные идолы и вазы.
- •Пластические изображения люде позднейшей каменной эпохи.
- •Фигурки идолов и талисманы.
- •Гончарные ремёсла Гончарное производство позднейшей каменной эпохи (керамика).
- •Изображения и украшения на глиняных сосудах.
- •Способ украшения сосудов вдавливанием.
- •Орнаменты на неолитической ленточной керамике.
- •Изображения человеческих лиц на глиняных сосудах.
Бюджетное учреждение среднего профессионального образования
Ханты-Мансийского автономного округа – Югры
«Сургутский художественно-промышленный колледж»
Реферат
Искусство среднего неолита
Выполнил студент
1го курса 11 группы
Оленин Игорь Сергеевич
Проверил(а)
Сургут 2012
Искусство неолита – вступление.
Наступила новая эпоха. Европа в ту пору ничем не отличалась по очертаниям от современной, и в ней господствовал нынешний климат. Мамонты вымерли, северные олени переселились ближе к Полярному кругу; верным спутником человека сделалась собака, и он кроме охоты и рыбной ловли занялся скотоводством, а вскоре затем и земледелием; научился также прясть и ткать, лепить руками сосуды из глины и обжигать их на огне, и если кое-где еще жил в пещерах или искусственно вырытых ямах, то все-таки по большей части предпочитал воздвигать для себя хижины из кольев, глины и хвороста и покрывать их ветвями, тростником или соломой. У людей в ту эпоху начинает зарождаться вера в высшие силы, выражающаяся прежде всего в заботах об умерших и в ограничивании священных земельных участков.
Временные рамки эпохи неолита.
Когда именно началась неолитическая эпоха, существование которой можно проследить по формированию Земли, нельзя определить с точностью, как нельзя точно установить и начало палеолитической эпохи. Но конец позднейшей каменной эпохи, везде совпадающий с началом эпохи обработки металлов (хотя появление немногих металлических, особенно медных, предметов еще не дает права заключить о том, что переход из одной эпохи в другую уже совершился окончательно), в различных местностях обитаемой земли наступил в весьма разное время. В Египте и Вавилонии металлы употреблялись еще в IV тысячелетии до н. э. Каменная эпоха у североамериканских индейцев, обрабатывавших свою медь только "холодным" способом, как камень, и у островитян Тихого океана, которые еще и теперь знают лишь привозные металлические изделия, продолжается до их соприкосновения с европейцами. Что касается Европы, то можно, средним числом, принять 2000 г. до н. э. за приблизительный конец каменной эпохи, хотя юго-восток этой части света познакомился с обработкой металлов еще двумя-тремя столетиями раньше, а скандинавский север - лишь несколькими столетиями позже.
Арийские племена в эпоху неолита.
Представителями неолитического периода развития Европы считаются народности арийского племени, с течением времени завоевавшего себе преобладающее господство на всем земном шаре. Если сама Европа, как полагают, - родина арийского племени, то искусство новейшей европейской каменной эпохи следует считать первым проявлением художественных стремлений этого племени. Правда, в данном случае мы находимся на очень шаткой почве. В то время как, с одной стороны, выдающиеся ученые, во главе которых стоит Соломон Рейнах, выступают в защиту самостоятельного и независимого возникновения всего доисторического искусства Северной и Средней Европы, другие не менее выдающиеся люди науки, во главе с Максом Гёрнесом, автором объемного сочинения о первобытной истории искусства, держатся того мнения, что все художественные создания Европы ведут свое начало косвенным образом из Месопотамии и Египта, непосредственно же - с островов и берегов восточной части Средиземного моря, так что в неолитических произведениях Средней Европы можно видеть лишь отражение искусства юга и востока.
Признавать безусловно, равно как и безусловно отрицать здесь какое бы то ни было влияние - одинаково легко. Значительную долю незатейливых неолитических форм мы всегда будем считать общим родовым достоянием народов, но вместе с тем должны признавать зависимость редких и сложных, а следовательно, поздних произведений от соседних, более древних и родственных форм. Та ступень культуры и искусства, на какой стояла новейшая каменная эпоха, которую Гёрнес справедливо со своей точки зрения отделил от первой металлической эпохи, именно в Северной и Средней Европе, все-таки сохраняет для нас свой особый культурно-исторический отпечаток.