18. Театр на Таганке (Московский театр на Таганке) — московский театр драмы и комедии.

Создан 23 апреля 1964 года на основе труппы Московского театра драмы и комедии (организован в 1946-м), в которую вошли выпускники Театрального училища им. Щукина (курс Ю. П. Любимова). В этот день, недавние выпускники Училища им. Б. В. Щукина сыграли пьесу Б. Брехта «Добрый человек из Сезуана», поставленную их педагогом, а к моменту премьеры — главным режиссёром Юрием Любимовым. Спектакль стал и дебютом на сцене З. Славиной, В. Золотухина, Н. Губенко.

В 1992 г. театр распадается надвое. Часть труппы под руководством Н. Н. Губенко образовывает новый театр «Содружество актёров Таганки» и занимает новое здание театра на Таганке, оставшаяся часть труппы во главе с Ю. П. Любимовым остаётся в старом здании. «Старое» здание театра перестроено из кинематографа (электротеатра), построенного в 1911 года архитектором Г. А. Гельрихом.

Главные режиссёры: Ю. П. Любимов (1964—1984), А. В. Эфрос (1984—1987), Н. Н. Губенко (1987—1989), Ю. П. Любимов (с 1989).  Владимир Высоцкий ,Алла Демидова , Иван Дыховичный , Вениамин Смехов , Леонид Филатов , Борис Хмельницкий

19. Госуда́рственный академи́ческий теа́тр им. Е. Вахта́нгова — московский драматический театр, существующий с 1921 года.

13 ноября 1921 года зрители, пришедшие в старинный арбатский особняк на спектакль «Чудо Святого Антония» Мориса Метерлинка в постановке Е. Б. Вахтангова, стали свидетелями рождения нового театра — Третьей Студии Московского Художественного театра, переименованной впоследствии, в 1926 году, в театр имени своего основателя и руководителя — Евгения Вахтангова. Художественный руководитель театра в настоящее время — Римас Туминас.Щука.

20. Система Станиславского — теория сценического искусства, метода актёрской техники. Была разработана русским режиссёром, актёром, педагогом и театральным деятелем Константином Сергеевичем Станиславским в период с 1900 по 1910 гг. В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяет пути перевоплощения актёра в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрских работ.

В основе лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, представление и переживание.

Ремесло по Станиславскому основано на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр.

Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли.

Искусство переживания — актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.