Приложение
ГЛИНЯНАЯ МОДЕЛЬ ИЗ ДОМА БУОНАРРОТИ
В своей статье о гробнице Юлия И1Й. Вильде пыта ется показать, что, вопреки общепринятому мнению, глиняная модель из дома Буонарроти (ил. 172), кото рую он успешно восстановил, обнаружив «потерян ную» голову, была предназначена для фигуры из группы «Победа» в палаццо Веккьо, а не для извест ной мраморной группы на Пьяцца делла Синьория, которую собирались поручить либо Микеланджело, либо Бандинелли и которая в конце концов была вы полнена последним в виде Геркулеса, побеждающего Какуса2.
Действительно, Вазари в жизнеописании Банди нелли приводит размеры «яблока раздора», а имен но огромного мраморного блока, добытого еще в 1508 году, но доставленного морем во Флоренцию только 20 июля 1525 года; размеры эти составляют 5x9,5 локтя3, то есть примерно 1:2, тогда как пропор ции глиняной модели составляют примерно 1:3. Од нако гораздо более авторитетный источник, а именно официальные отчеты городских властей Флоренции, приводит размеры блока, равные 2,5 х8,5 локтя; поч ти квадратный в основании4, он был, следовательно, даже более удлиненным, чем 1:3. Этому соответству ет группа Бандинелли «Геркулес и Какус», пропорции
383
которой составляют приблизительно 1:3 в фас и 1:3,5 в профиль5. Таким образом, размеры глиняной моде ли не противоречат ее принадлежности к проекту для
ПЬЯЦЦЫ.
Что касается иконографии, то известны следую щие факты: 1. Приблизительно в 1508 году Мике ланджело собирался использовать блок для группы «Геркулес и Какус»6. 2. В 1525 году вместо этого он планировал использовать его для группы «Геркулес и Антей»7. 3. 22 августа 1528 года он получил офици альный заказ на «una figura insieme о congiunta con altra, che et come parra et piacerà a Michelagniolo decto»*8, то есть на одну фигуру, связанную с другой так, как он пожелает. 4. После этого он собирался создать группу «Самсон с двумя филистимлянами»; эта ком позиция была известна Вазари и дошла до нас в мно гочисленных копиях, как в скульптуре, так и в ри сунках9.
Таким образом, хотя действительно нет свиде тельств о том, что Микеланджело намеревался со здать группу «Геркулес и Какус» в период между 1525 и 1530 годами (когда заказ окончательно был пору чен Бандинелли), нет и свидетельств обратного. Ведь контракт 1528 года давал ему carte blanche в выборе сюжета; и хотя, согласно Вазари, Микеланджело от казался от «Геркулеса и Какуса» в пользу «Самсона с двумя филистимлянами», не исключено, что он также создал модель группы, состоящей всего из двух фи гур, не упомянутую Вазари, изображавшую либо Гер
* «Одну фигуру, стоящую рядом либо в соединении с другой, как будет желательно и по нраву вышеназванному Микеланьоло» (ит.). Перевод Н. Булаховой.
384
кулеса и Какуса, как планировалось первоначально, либо Самсона с одним филистимлянином10. Это даже больше соответствовало бы официальному заказу 1528 года, в котором не только упоминается о до ставке блока во Флоренцию в 1525 году, «per fame la Imagine et figura di Caceo»*, но и ясно оговаривается состав группы: «una figura insieme о congiunta con altra»**, то есть группа всего из двух фигур.
Поэтому незачем отказываться от прежнего пред положения, согласно которому глиняная модель из дома Буонарроти предназначалась для Пьяцца делла Синьория, тем более что это предположение подтверж дается двумя фактами: 1). В отличие от других зрелых работ Микеланджело, глиняная модель, как и группа «Самсон с двумя филистимлянами», предполагает мно жество возможных точек зрения; наклон торса, на ко торый обращает внимание Вильде и который нарушает осевую симметрию группы с определенных точек зре ния, уравновешивается поднятой правой рукой, держа щей дубинку или челюстную кость. Таким образом, композиция явно больше подходит для открытой пло щади, чем для одной из ниш гробницы Юлия II. 2). Го лова, которую обнаружил Вильде, принадлежит силь ному, грубоватому бородатому борцу средних лет. Этот тип соответствует традиционным чертам как Геркуле са, так и Самсона и почти идентичен типу Самсона в группе с двумя филистимлянами, но он вряд ли мог бы составить пару стройному юноше из группы «Победа».
*«Дабы из оного сделать образ и фигуру Какуса» (ит.). Перевод
Н.Булаховой.
**«Одна фигура, стоящая рядом либо в соединении с другой»
(ит.).
385
Примечания
1WildeJл Библ. 403; ср.: Idem.: Библ. 401.
2См. Thode К: Библ. 340. Bd. IL S. 288 ss., со ссылками на все источники, которые здесь приводятся.
3Vasari G: Библ. 366. T. VI. Р. 148; Frey К: Библ. 103. S. 365.
Вжизнеописании Микеланджело (Библ. 366. T. VII. Р. 200;
Frey К: Библ. 103. S. 143) высота даже уменьшена до 9 локтей. 4 Флоренция, Библиотека Риккардиана, ms. Riccardiano 1854. Fol. 128, опубликовано в кн.: Gaye G.: Библ. 111. Vol. II, 1840. P. 464. Я очень благодарен синьору А. Панелле за под тверждение правильности понимания текста Гэйем. Ошибку Вазари можно объяснить опечаткой (3 вместо 5). Размеры
3 x 9 локтей или 3 х 9,3 локтя являются приблизительно правильными.
5 Надо иметь в виду, что широкое основание с четырь
мя звериными головами по углам не является частью самого блока: оно представляет собой, как было замечено автору господином Г. Арнасоном, отдельный кусок мрамора.
6 |
Vasari G.\ Библ. |
366. T. VI. Р. 148; Frey К.: Библ. 103. |
S. 365. |
|
|
i |
Cambi G. Istorie, |
перепечатана в кн.: Gaye G. Op. cit. |
P. 464; см. рисунки Fr. 145 и Fr. 31, пропорции группы со ставляют 1:2,5 на рисунке Fr. 31 и на левом наброске ри сунка Fr. 145 и 1:2,8 на правом наброске рисунка Fr. 145.
8Gaye G.: Op. cit. P. 98; Milanesi G.\ Библ. 216. P. 700.
9Vasari G.: Библ. 366. T. VI. P. 145; Frey К : Библ. 103. P. 368. Ср.: Библ. 366. Т. VIL Р. 200; Frey К: Библ. 103. Р. 143Копии этой композиции, опубликованные А. Э. Бринкманном (Brinckmann А Е.: Библ. 50), имеют пропорции пример
но 1:2,5.
10 Эта интерпретация была предложена К Фреем (Frey К:
Библ. 102, текст к рисунку Fr. 157) и принята Ф. Кнаппом
(Knapp F.: Библ. 166. S. 166).