Тема 4. Замысел драматического произведения.

Понятия «тема», «идея». Взаимосвязь художественно-образной системы и понятий «тема», «идея». «Исходные» и «ведущие» предлагаемые обстоятельства. Тема как конкретная проблема. Идея как образное решение проблемы.

Любое художественное произведение зависит прежде всего, от главной мысли, заложенной автором, или темы и идеи. Идейно-тематический анализ выделяет в произведении основную, центральную смысловую организацию материала под понятиями тема и идея. Что же такое «тема» и «идея»? Одни понимают под темой жизненный материал, который берется для изображения, другие - круг жизненных явлений, обстоятельств, которые воссоздаются художником в своем произведении. Тем не менее, все сходятся на том, что под «темой» следует понимать:

а) некий жизненный материал / среду;

б) некий объект изображения;

в) некую эстетическую категорию.

Все это одновременно входит в понятие темы, но она не является простым «набором» жизненных впечатлений, а скорее ближе такое понятие как «принципы отбора» этих впечатлений для конкретного произведения. Дословный же перевод слова «тема» означает «то, что положено в основу». Пави так определяет тему: «общая тема – это резюме действия или драматического универсума, его центральная идея или организующий принцип», далее добавляя, что тема – избитое в языке критики понятие – тем не менее, страдает недостатком точности.

Можно совершенно определенно сказать, что темы как таковой, единственно присущей данному произведению – не существует. Есть ряд тем, которые объединяются общим принципом, единым устремлением и среди которых каждый исполнитель выбирает некоторое количество тем, организовывает их в некую совокупность и соподчиненность, называя это темой (или «своей» темой). Этот процесс иногда называется «трактовкой», т.к. она есть самопроизвольная иерархизация тем.

Тематическое единство напрямую связано с единством драматического действия, поэтому можно лишь теоретически отделять тему от формы ее реализации, т.к. практически содержание и форма не отделимы друг от друга. Именно поэтому «тема» более необходима в практической, постановочной работе, чем в строго научном исследовании; тема заставляет работать воображение и фантазию режиссера и актеров. Все действия персонажа укладываются в некий смысловой универсум, который описывается понятием «тема», так же этот универсум связан с мировоззрением и идеологией, которые обуславливают способы проявления темы в действии.

Если сказать образно, то тема это ответ на вопрос «о чем?», говорится в произведении или будет говориться исполнителями, тогда как идея – ответ на вопрос «ради чего?».

Идея – это способ разрешения тех проблем и противоречий, которые обозначил автор в своем произведении, обозначаемых как тема. Многие связывают идею с представлением о выводе, решении вопроса, который поставлен автором в данном произведении. Исходя из этого, мы видим, что понятие темы более или менее однородно и стабильно, чем идея, т.к. способов разрешения может существовать множество, и каждый исполнитель выбирает более близкий ему, точнее «потенциально осуществимый» им как личностью, что в свою очередь тоже является «трактовкой». Таким образом, трактовка есть:

а) самовольная иерархизация тем;

б) потенциально возможное разрешение темы.

В практике могут быть случаи, когда идея не является прямым способом разрешения или ответом на поставленный вопрос. Например, А.П. Чехов считал, что для художника важна постановка вопроса, его же решение дело реальности, а не искусства. Искусство призывает, а не осуществляет.

Необходимо сказать еще об одной особенности в понятии «идея»: это ее общественно-значимая функция. Гоголь называл театр «духовной кафедрой» и то, что могло бы прозвучать с этой кафедры, все то вечное, освещенное духом человеческим и воплощенным в слове, которое есть «логос» – это и восходит к понятию «идея».

Не стоит, однако, связывать «идею» с таким понятием, как «идеология». «Идея», прежде всего, художественно-эстетическая категория, призванная описывать и закреплять особое явление организации материала в драматургическом произведении. Тем не менее, история знает немало примеров, когда «идея» подменялась или откровенно заменялась «идеологией» (господством одной идеи). Ярким примером этого может служить творчество таких драматургов как Вишневский, Погодин, Тренев и д.р.

Как конкретно реализуются понятия тема и идея в театральной постановке? Затронем ряд принципов, которые органично связаны и неотделимы от идейно-тематического замысла. А именно, взаимосвязь художественно-образной системы театрального представления с понятием «тема» и «идея». Художественно-образная система относится к смыслу (замыслу) и выражается на двух уровнях: актерском и режиссерском. Для актера работа с темой и идей необходима как средство для возбуждения двигателей психической жизни, а значит реального воплощения роли. Для режиссера тема и идея определяет образ будущей постановки и все материальное и техническое оснащение, которое помогает донести смысл до зрителя. Идейно-тематическое содержание в основном осуществляется через режиссерские средства выражения. Тема и идея влияет не только на формирование композиции пьесы, но и на образное решение театрального представления. Идейно-тематический замысел в спектакле выражается через:

• фабулу;

• актерское исполнение:

• действие;

• текст;

• мизансцену;

• сценографию;

• музыкально-шумовое оформление;

• световое оформление;

• костюм, реквизит;

• символ, знак.

Как мы видим, основной смысл и содержание пьесы выражается через не только через драматургические но и режиссерские средства. Мы рассматриваем театральное представление, структура которого характерна нашему времени.

Рекомендуемая литература:

1. Аль Д.Н. Основы драматургии.

2. Аникст А., Теория драмы от Аристотеля до Лессинга, М., 1967;

3. Белинский В. Г., О драме и театре, М.-Л., 1948;

4. Бентли Эрик Жизнь драмы Издательство: Айрис-Пресс, 2004 г.

5. Буров Сценическое событие. М., 1985.

6. Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.

7. Волькенштейн В.М. Драматургия, М.:Советский писатель, 1960.

8. Карягин А. А., Драма как эстетическая проблема, М., 1971;

9. Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. – М., 1961.

10. Костелянец Б.О.Драма и действие Издательство: Совпадение, 2007 г. 504 стр.

11. Пави П. Словарь театра. – М.: Прогресс, 1991.

12. Поламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы. – М.: Просвещение, 1982.

13. Поляков М.Я. О театре: поэтика, семиотика, теория драмы. М.: Международное агентство "A.D. & Т.", 2000. — 384 с.

14. Сахновский-Панаев В. А., Драма, Л., 1969;

15. Хализев В. Драма как род искусства. - М.: МГУ, 1986.

16. Чечетин А. И. Основы драматургии театрализованных представлений. М.: «Просвещение» 1981г.

17. Чистюхин И.Н. О драме и драматургии. – Орел, 1999.