ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

Факультет ФЭИ, 6 курс

Кафедра операторского искусства Дисциплина «Операторское мастерство»

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №1

1. Использование объективов для решения творческих задач.

Формируя кинокадр, следует исходить из смыслового значения его изобразительных компонентов, находящихся в непосредствен­ной зависимости от общей идеи сюжета. Все технические параметры следует подчинять за­даче наиболее выразительного показа объектов, составляю­щих его содержание.

Система линз позволяет оператору выразить свое понимание фактов и явлений, дать им смысловые оценки, создать кинемато­графический образ.

Длиннофокусные объективы являются одним из инструментов, позволяющий

решить определённый сюжетный замысел.

Используя длиннофокусный объектив можно добиться следующих результатов:

1) крупно снять предмет, удаленный от оператора;

2) дать своеобразное соотношение масштабов;

3) изменить пространственные ориентиры;

4) исказить форму предметов, изменив соотношение частей, которые направлены вдоль оптической оси;

5) замедлить поступательное движение объекта;

6) увеличить динамику при панорамирование движущегося объекта;

7) дать интересные варианты изобразительных решений, ис­пользуя малую глубину резкости оптической системы и перево­дя фокус с одной зоны на другую в процессе съемки плана.

При съёмке в туманную, снежную или дождливую погоду длиннофокусная оптика усилит эффект воздушной перспективы. Иногда чтоб подчеркнуть городской смог без длиннофокусного объектива не обойтись.

Важным условием применения длиннофокусной оптики является работа со

штативом и чем больше фокусное расстояние, тем больше требование к устойчивости, стабильности штатива. При панорамирование на длинном фокусе особенно важна штативная голова с хорошей плавностью хода.

Короткофокусный объектив

1. широко охватывает пространство, и поэтому характерная о собенность планов, снятых такой опти­кой, — большое количество объектов, попавших в кадр. Предметы, расположенные в поле зрения, имеют различный масштаб, боль­шая глубина резкости обеспечивает фокусность по всему простран­ству кадра.

2. Оптика с широким углом зрения дает возможность снимать в интерьерах, где это крайне затруднено из-за ограниченных разме­ров помещения. Пространственные искажения, которые при этом неминуемы, обычно не вызывают противоречия, а в иных случаях помогают кинематографистам, создавая иллюзию глубины кадра. Объективы с коротким фокусным расстоя­нием «ломают» вертикальные пинии, если съемка ведется под ка­ким-либо ракурсом.

3.Неизбежные искажения вызываются преуве­личенной, по сравнению с человеческим видением, передачей перспективы. Широкоугольный объек­тив строит перспективное изображение, резко подчеркивая разноудаленность деталей, и вследствие этого меняет привычные соотношения.

4.Под­черкивают внутрикадровую динамику. Линии схода при использо­вании широкоугольной оптики идут под более крутыми углами, предмет, передвигающийся в глубину кадра, интенсивно меняет свои масштабы, и в итоге у зрителей создается ощущение экспрес­сии.

5.Широкоугольные объективы, захватывая большое пространство, не концентрируют внимание зрителя на мелких деталях, и это облегчает съемку без штатива. Причем с рук можно снимать не только статичные планы, но и проходы. Неизбежное при таком методе работы покачивание камеры становится менее заметным.

6.Глубина резкости, свойственная короткофокусным оптическим системам, позволяет строить многоплановые композиции, исполь­зуя максимум выразительных компонентов по всей глубине кадра.

Короткофокусная оптика незаменима при событийном репор­таже, который ведется в условиях тесноты, при большом скоплении народа. Широкий угол зрения дает возможность оператору полу­чать планы разной крупности, находясь в непосредственной близо­сти от своих героев. Но в таких случаях кинохроникеру нужно быть

крайне внимательным и помнить об изобразительных искажениях, которые особенно нежелательны при съемке людей.

Киносъемка объективами с переменным фокусным расстоянием:

Используя объектив с переменным фокусным расстоянием, оператор, не изменяя съемочной точки, увеличивает или уменьша­ет масштаб изображения, укрупнением имитируя наезд, а перехо­дом к более общему плану создавая иллюзию удаления — «отъез­да». Оптический наезд и отъезд— оператор­ские приемы, помогающие акцентировать внимание на объекте съемки или, наоборот, как бы отстраниться от него, изменить инфор­мацию, идущую с экрана, превратив количество изобразительных сведений в новое смысловое и эмоциональное качество.

Своеобразие плана, снятого с переменой фокусного расстоя­ния, заключается в том, что все его фазы (последовательное сое­динение общего, среднего и крупного планов) неопровержимо свидетельствуют о единстве места, времени и действия, что оказы­вает определенное психологическое влияние на зрителя.

Отсутствие монтажных склеек делает наезд достоверным, не нуждающимся в психологических обоснованиях, ибо они заключены в непрерывности самого плана. Это придает ему особую эмоциональную выразительность.

При фактическом наезде характер оптического рисунка объектива не изменяется, а при использова­нии объектива с переменным фокусным расстоянием он меняет­ся непрерывно и в каждый момент соответствует фокусному рас­стоянию той оптической системы, которая действует.

Преимущества съемки объективами с переменным фокусным расстоянием заключаются в следующем:

1) для осуществления приема не требуется никаких транспорт­ных средств;

2) рельеф и характер поверхности, по которой пришлось бы передвигаться, совершая обыкновенный наезд, не играет никакой роли;

3) на всем протяжении плана объект находится в резкости, и оператору во время съемки не нужно переводить фокус;

4) можно «наехать» на сюжетно важный объект через любую прозрачную среду или через отверстие в предмете, находящемся перед камерой;

5) можно осуществить отъезд или наезд любого темпа, из любого положения, что иногда оказывается невозможным при ме­ханическом перемещении камеры.