47. Драматургия, стратегия и тактика интервьюв

Выбрав собеседника и заручившись его согласием, нужно предварительно побеседовать с ним о предстоящем интервью. Лучше всего, если это сделает режиссёр. Задача беседы – ближе познакомится, когда человек не стеснён включённой камерой, объяснить цель интервью. Он тоже получит возможность познакомиться с режиссером и задать вопрос. Это поможет установить доверительные отношения с интервьюируемым. Необходимо оговорить стиль одежды, другие вопросы. Собеседник может потребовать список вопросов, попросит посмотреть интервью во время монтажа и сократить что-то ему не понравившееся. Это лучше решить до начала съёмки. Проводить предварительную беседу лучше в неформальной обстановке, дома или в офисе. Самое главное – узнать собеседника настолько, чтобы добиться от него максимальной отдачи на съёмках. Режиссёр должен иметь чёткое представление о целях и результатах интервью. Иногда нужно получить конкретные ответы на конкретные вопросы, поговорить в общих чертах о настроении или ситуации, узнать подробнее о детстве или о научном открытии. Вопрос должен иметь определённую направленность и смысл. Этого нельзя добиться без «домашних заготовок». Если не было встречи с собеседником до съёмки, необходимо предварительно узнать о нём как можно больше: кто он, откуда, что любит, а что нет, каковы его склонности, взгляды.

В большинстве случаев приходится ориентироваться на месте. Однако, по возможности, лучше приготовить вопросы заранее. Во время съёмки могут возникнуть совершенно непредвиденные вопросы, но всегда необходимо заранее определить направленность беседы.

Перед съёмкой нужно:

1. Снять вводный материал, представляющий героя интервью

2. Наметить те моменты интервью, для которых потребуются дополнительные ставки? И видеоряд

3. Выбрать правильный план

4. Во время интервью использовать как минимум два разных плана

5. Подготовить перебивки

6. Если используется ручной микрофон, его надо замаскировать (по возможности).

Выбор места интервью зависит от двух факторов:

1. Собеседник должен чувствовать себя непринуждённо: дома, на работе или в любом покойном месте. Кто-то может стесняться говорить дома и будет лучше себя чувствовать в парке. Деловой женщине не совсем удобно разговаривать в офисе (потом над ней могут подшучивать)

2. Фон беседы, если человека снимают на рабочем месте. Он должен быть на фоне, говорящем о его занятиях. Нужно задать себе три вопроса:

А) как фон может повлиять на настроение и сюжет

Б) как собеседник будет себя вести в присутствии множества лишних людей, которые могут ему мешать

В) не будет ли фон отвлекать внимание зрителей от интервью.

По возможности брать интервью лучше на улице, в таком случае не требуется осветительная аппаратура, которая всегда нервирует собеседника. Уличные перебивки выглядят гораздо лучше и вполне оправдано. Привлекательно выглядит интервью на ходу, когда собеседник не сидит пассивно в кресле. Это сложно и не всегда получается, но придаёт динамику всей сцене.

Могут ли посторонние присутствовать при интервью? Зависит от ситуации: полезно присутствие или нет. Люди всегда с опаской относятся к интервью. Они могут свободно говорить в обычной ситуации о жизни, обмениваться мнениями. Но при появлении незнакомых людей, света, камеры, микрофона, они теряются. Режиссёр должен снять напряжение собеседника, представить ему съёмочную группу, объяснить, зачем нужен свет и другая аппаратура, поговорить с человеком