Нововавилонская архитектура.

Вавилон. Южный дворец Навуходоносора VI в. до н.э. Вид стен и план.

Характерным памятником нововавилонской архитектуры яв­ляется дворец царя Навуходоносора в Вавилоне, от­носящийся к VII—VI векам до н. э., тоже связанный с крепост­ными стенами города.

Южный дворец представлял собой в плане правильный прямоугольник и имел пять внутренних дворов (главный из них площадью 55х60м) Южная стена главного двора была облицована темно-синими глазурованными кирпичами с орнаментом в виде желтых колонн, увенчанных капителями с четырьмя волютами; над колоннами шел фриз из голубых ромбов с бело-желтыми пальметтами. Севернее, отделенный от Южного дворца городской стеной, располагался Северный дворец-укрепление, так называемый дворцовый музей (в нем хранилась скульптура, предположительно, трофеи нововавилонских царей). В северо-восточном углу дворца, по-видимому, было расположено знаменитое в древности сооружение. Так называемые висячие сады, устроенные, по преданию, Навуходоносором II для жены-мидянки, не привыкшей к плоскому и безлесному ландшафту Вавилонии. Сохранились только остатки – подвалы сооружения. Оно представляло собой в плане неправильный четырехугольник, северную и восточную часть которого образовывали внешние стены дворца, с юга же и с запада оно имело свои стены, к которым изнутри примыкал ряд одинаковых сводчатых помещений. В центре располагался еще один четырехугольник стен, построенный таким образом, что его возможное оседание не могло отразиться на окружающих частях здания. Самая длинная внутренняя стена тянулась на 42м, с юга находился вход. Внутри в два ряда помещалось четырнадцать камер, перекрытых мощными сводами, опиравшимися на внешнюю стену и на стены ряда внешних сводчатых камер.

Четырехугольник стен нес тяжесть висячих садов, верхняя часть которых, согласно свидетельству античных писателей, находилась на высоте стен дворца (около 25м). Наземная часть здания, вероятно, состояла из ряда сводчатых камер, составлявших подземную часть. Над сводами лежали большие каменные плиты, остатки которых были найдены при раскопках, затем слои кирпича, битума, тростника, свинца и наконец, толстый слой земли, в котором и росли деревья висячего сада. Сад орошался при помощи водоподъемного колеса.

Сводчатые помещения висячих садов (реконструкция).

Особую планировку имеют висячие сады. Эта часть предназначалась для личных нужд царской семьи. Насколько можно судить по описаниям, строитель достиг определенного художественного эффекта в синтезе зеленых насаждений и архитектуры (горизонтальные ряды аркад, несущих на себе сады). Вероятно, здесь была использована вертикальная перспектива, знакомая вавилонянам по зиккуратам. Озелененные (как предполагают ряд исследователей) террасы некоторых зиккуратов могли быть предшественниками висячих садов. Более близкие аналогии висячим садам можно встретить в ассирийской архитектуре (акведук на стрельчатых арках, замкнутые стенами культовые сады и т.п.). Особенно важен тронный зал этого дворца. Он вытянут в ширину. Такая пространственная форма называ­ется латитудинальным пространством (от латинского latitudo — ширина), в отличие от лонгитудинального (от латинского longitudo — длина), т. е. вытянутого в длину пространства, и про­странства центрического. Судя по толщине стен, тронный зал вавилонского дворца был перекрыт цилиндрическим сводом. Осо­бенно толсты обе длинных стены, принимающие на себя боко­вой распор огромного свода. Диаметр этого свода достигает 18 м, при стенах толщиной около 7 м. Такие огромные размеры пере­крытого сводом внутреннего пространства являются для восточ­ных деспотий крайне редким исключением. Обычно даже в боль­ших сооружениях, как во дворце Саргона, все многочисленные внутренние помещения имеют лишь очень небольшие размеры.

Декоративное панно и изразцовая роспись тронного зала. Фасад дворца.

Стены были декорированы великолепно стилизованным глазурованным кирпичом. В нижней части стены находился фриз со львами, в центре были изображены колонны, украшенные завитками, образующими цветочные фризы, колонны со всех четырех сторон обрамлялись бордюрами с растительным орнаментом. Смысл латитудинального пространства тронного зала вавилон­ского дворца можно понять, если представить себе процедуру тех торжественных приемов, которые в нем происходили. В нише в середине одной из длинных стен стоял трон, на котором торжест­венно восседал царь, окруженный свитой. Можно себе предста­вить, каким блеском окружалось это зрелище. Царь и его прибли­женные входили в тронный зал из внутренних дворцовых помеще­ний через двери, расположенные по сторонам трона. В противо­положной длинной стене проделаны три двери, через них из дру­гих парадных помещений входили люди, которых царь принимал. Сама форма зала своей пространственной композицией наталки­вала на то, чтобы держаться перед троном царя в натянутой позе, предписанной дворцовым этикетом. Латитудинальная форма по­мещения открывала перед вошедшими свободное пространство только направо и налево. Перед ними, а также за ними — растя­нутые в ширину стены. Человек оказывался точно зажатым меж­ду этими двумя — передней и задней — плоскостями, которые не позволяли ему двигаться дальше, а заставляли его стоять на месте в связанной и церемониальной позе, руки по швам, перед троном царя, — в позе людей, изображенных на ассирийских и вавилон­ских рельефах. Латитудинальная форма зала точно распластывала человека между двумя плоскостями, как бы сжимающими его и соответствующими плоской форме человеческой фигуры. Если в латитудинальный зал входило несколько человек, то сама архитектурная форма заставляла их стать в ряд перед длинной стеной с троном. Если людей было больше чем на один ряд, то образовы­вались два или несколько параллельных рядов сообразно с формой латитудинального пространства.

Ворота богини Иштар (реконструкция). Иллюстрация царской процессии перед входом в Вавилон.

Изразцы

Ворота Иштар представляют собой громадную полукруглую арку, ограниченную по сторонам гигантскими стенами и выходящую на так называемую Дорогу Процессий, вдоль которой тянулись стены. Ворота посвящены богине Иштар и сооружены из кирпича, покрытого ярко-голубой, жёлтой, белой и чёрной глазурью. Стены ворот и Дороги Процессий покрыты барельефами необычайной красоты, изображающими животных в позах, очень близких к естественным. Стены дорожки украшают около 150000 барельефов львов. Стены ворот покрыты перемежающимися рядами изображений сиррушей и быков. Всего на воротах около 575 изображений животных. Крыша и двери ворот были изготовлены из кедра. Через ворота Иштар по Дороге процессий в день празднования Нового года проносились статуи богов.

Далее рассмотрим конструктивные приемы и материалы, применяемые для постройки зданий в Двуречье.

Конструкции из глины.

Способы применения глины без обжига.

Трудно доказать существование в Ассирии глинобитных построек: глыбы глины легко слеживаются с пластами сырцового кирпича. Очевидно, глинобитные строения не были широко распространены – вследствие необходимости устройства своего рода каркасов, которые обходились дорого, так как дерево было очень ценным материалом. Этого избегали, делая из глины кирпичи.

Обычные размеры кирпича колеблются от 0,3 до 0,4 м в каждой из сторон, при толщине от 0,55 до 0,11 м. Эти кирпичи, схожие с египетскими, иногда сушились на солнце и клались на глиняной же связи. Но обычно поступали проще: кирпич клался в сыром виде. Об этом можно заключить из следующего.

По суеверному обычаю, на первые ряды кладки бросали амулеты, и эти мелкие предметы никогда не оставляли отпечатков на слое кирпича, на который они падали, а наоборот, отпечатывались на слое, который их прикрывал. Следовательно, кирпичи нижнего слоя бывали сухими в то время, когда на них клались амулеты, тогда как верхние оставались сырыми. Это позволяет следующим образом резюмировать приемы ассирийской системы и указать на ее отличие от египетской.

В Египте кирпич клался в сухом виде на слой жидкой глины; в Ассирии, наоборот, кирпич клался совершенно сырым. Уложенный слой кирпичей быстро сохнет на солнце, и кирпичи, которые его прикрывают, положенные сырыми и без связи, благодаря находящейся в них влаге слеживаются в общую массу.

Иногда сушка массива достигается дренажами или каменными водопроводами. Найденные в глиняных массивах горизонтальные каналы средним размером в сечении 0,2 м вышины при 0,12 м ширины рассматривались обычно как дренажи. На самом же деле, эти каналы – не что иное, как те места, которые были заняты истлевшими теперь деревянными брусьями, заложенными в массивы для связи и аналогичные тем, которые можно встретить в египетской крепости Семнех.

Применение обожженного кирпича и растворов.

Ассирийцы прибегали к обожженному кирпичу в тех случаях, когда сырость угрожала сырцу разрушением. В Хорсабаде лишь кое-где основания стен были облицованы обожженным кирпичом. Дворы, открытые дождям, были выложены терракотовыми плитками на слое асфальта.

В данном случае можно точнее определить размеры кирпича, нежели в конструкциях из сырца: они колеблются от 0,315 до 0,63 м и зависят, как показал Маусе, от существовавшей в Месопотамии системе мер.

Почти все кирпичи несут имя монарха, по повелению которого они изготовлены. Как правило, кирпичи были лишены какой-либо печати, исключения составляли кирпичи царских построек, на которых было высечено царское имя. Существует бесчисленное множество кирпичей с именем Навуходоносора.

Обожженный кирпич систематически применялся лишь в Вавилонии. Вместе с обожженным кирпичом появляется в качестве связи и известь. Гипс стали применять в качестве связующего материала только в нововавилонский период.

Асфальт, изобилующий на юге страны, представляет непроницаемый для воды раствор и поэтому широко применялся. Геродот указывает на сравнивание каменных стен путем тростниковых настилов, густо пропитанных асфальтом. В Телло были обнаружены плетенки из волокнистого материала, пропитанные асфальтом, игравшие роль связи. В развалинах Бирс Нимруда и Карса было отмечено присутствие известкового раствора, а в Мохейре – связи из извести и пепла.

к ирпич с клинообразной надписью из построек Навуходоносора.