Джакомо Мейербер

Giacomo Meyerbeer

немецкий/французский композитор

5.9.1791, Фогельсдорф, близ Берлина — 2.5.1864, Париж

Дебют в опере: 1812, Мюнхен, «Клятва Иевфая»

     

     

Настоящее имя: Яков Либман Майер Бер (Jakob Liebmann Meyer Beer); фамилию Майер по материнской линии присоединил к отцовской Бер.

Наряду с Вагнером и Верди — выдающийся реформатор оперы 1-й половины XIX века, лидер ее эволюции к музыкальной драме на французской почве и перехода от лирической трагедии к исторической опере 2-й половины XIX века. Классик жанра большой романтической оперы, чье влияние испытали крупнейшие мастера: Доницетти, Вагнер, Верди, Чайковский и др.

Сын банкира, пианист-вундеркинд (с 1801 концертирует) после учебы в Берлине и Дармштадте (1810–1812, у Фоглера, вместе с Вебером) пытается вступить на оперную стезю: за неудачей «Клятвы Иевфая» следует комическая опера «Хозяин и гость» (1813, Штутгарт). По совету Сальери едет в Италию (1816–1824), где шлифует стиль, в т. ч. по образцам seria и buffa Россини: «Ромильда и Констанца» (1817, Падуя), «Узнанная Семирамида» (Турин), «Эмма Ресбургская» (Венеция, обе — 1819), «Маргарита Анжуйская» (1820), «Изгнанник из Гранады» (1822, обе — Ла Скала). Вершина итальянского этапа — «Крестоносец в Египте» (1824, Венеция): свежая трактовка seria получает европейский резонанс и ведет Мейербера к завоеваниям большой оперы.

Творческая пауза в Берлине (1825—1831) во многом связана с реакцией на романтический прорыв Вебера: Мейербер в поиске. Великолепно уловив настроения эпохи и требования нового стиля, находит для реформы опору во французской традиции и эстетике Гранд Опера (Спонтини, Мегюль и др.). Именно в Париже (1831–1842, 1846–1864), Мекке пришедшего романтизма, строит роскошное здание нового жанра в почти неизменной паре со Скрибом, ставшим драматургическим мотором. Начало грандиозного пути — «Роберт-дьявол» (1831), апогей — «Гугеноты» (1836).

Берлинский период (1842—1848, генеральмузикдиректор прусского двора после Спонтини, дирижер, в т. ч. опер Вебера и Вагнера) не идет на пользу: «Лагерь в Силезии» (1844, Берлин, для Ж. Линд), опыт немецкого зингшпиля, больше известен во французском варианте — «Северная звезда» (1854, Опера Комик).

Вернувшись в Париж, обретает себя уже под занавес большой оперы — «Пророк» (1849). Чувствуя ее кризис, пишет для Опера Комик «Паломничество в Плоэрмель»/«Динора» (1859/2000, Дортмунд). Талант и энергия Мейербера пытаются предотвратить исход большой оперы прививками новых побегов — лирической, лирико-ориентальной оперы. Однако роскошная эклектика последней (16-й) оперы — «Африканка» (1865, после смерти автора) лишь утвердила приход эпохи, требовавшей чистоты жанра (Гуно, Массне и др.)

На рубеже XX–XXI веков упреки в мейерберовщине забыты, а театральной практике вновь интересен феномен большого мастера большого жанра.

Жак Франсуа Фроманталь Эли Галеви ( к большой французской опере)

Jacques François Fromental Elias Halévy

французский композитор

27.5.1799, Париж — 17.3.1862, Ницца

Дебют в опере: 1827, Париж, «Ремесленник»

       

     

Настоящее имя: Элиас Леви (Elias Lévy).

Яркий представитель большой французской романтической (наряду с Мейербером) и комической оперы. Сын еврейского поэта и талмудиста блестяще учится в Парижской консерватории (1809–1819, у Керубини, Мегюля, Бертона) и, получив Римскую премию, стажируется в Италии (1819–1822). Вернувшись в Париж, служит в Итальянском театре (с 1827), преподает в консерватории (с 1827, 1833 — профессор). С успехом пишет для Опера Комик: «Клари» (1828; Малибран/2008, Цюрих; Бартоли), мастерский вариант итальянской лирико-комической оперы (модель — Россини и ранний Доницетти), а также «Дилетант из Авиньона» (1829). Работа в Гранд Опера (1830–1845) и сочинение для нее балета «Манон Леско» (1830) — толчок к другой эстетике.

Ее первый и непревзойденный образец — «Еврейка» (1835) стал триумфом большой исторической оперы и Галеви, избранного в Институт Франции (1836). Воодушевленный, разрабатывает для Гранд Опера со Скрибом и Сен-Жоржем золотую жилу нового направления: «Гвидо и Гиневра» (1838), «Королева Кипра» (1841, увлекшая Вагнера), «Карл VI» (1843) и «Вечный жид» (1852).

Соперничает с титаном Мейербером в жанре большой оперы, с Обером — в комической: «Молния» (1835), «Мушкетеры королевы» (1846), «Долина Андорры» (1848), «Пиковая дама» (1850) и др. Последняя — «Волшебница» (1858).

Признанный мэтр, автор свыше 30 опер был выдающимся педагогом — воспитателем Гуно, Сен-Санса и Бизе, ставшего его зятем.